《重生之門》熱播背後：懸疑劇集尋求差異化，阿里影業自製劇進入關鍵節點
儘管豆瓣還未開分，但《重生之門》在微博、豆瓣、知乎等平台的熱度已經持續了一周。
4月27日，這部由楊冬執導，張譯和王俊凱主演的劇集在優酷開播，燈塔專業版5月2日數據顯示，《重生之門》全網正片播放市佔率以13.43%位居第一。豆瓣超過12000條的短評中，觀眾圍繞劇集的視聽語言、兩位男主的表演、劇情演進展開討論，相關詞條頻頻登上微博熱搜。
作為《重生》的續作，相較前作的褒貶不一，《重生之門》的熱度和好評度更高，背後原因是團隊對《重生》的反思和對《重生之門》劇本的打磨。
開播后，導演楊冬接受界面文娛等媒體群訪，他表示，《重生》播出后，自己花了很多時間在豆瓣、知乎、微博上讀評論，「很多都不止看了一遍」，「我們不能悶頭在屋裡編屋裡想」，楊冬說。
這次他直接在豆瓣上寫了一篇2000多字的作者自述，標題是「重生系列折磨且快樂」，說自己對前作不夠滿意、憋著一股勁，「角色內心要飽滿，要有溫度，劇情要夠複雜夠智商，要邏輯自洽，要注意細節展現，鏡頭要做到之前沒能完成的……完了，想表達的太多了」，然後又花了9個月時間修改劇本。
有用戶在下面評論說，文章標點符號用得不對，省略號打成了六個句號，看著難受，楊冬很快就糾正了標點誤用。「看來導演有認真看評論」，評論回復說。
《重生之門》講述出身「盜賊世家」的高智商大學生庄文傑（王俊凱飾）意外捲入「睡蓮」案，結識了精明能幹的警官羅堅（張譯飾），之後二人合作破獲多起離奇大案的故事。這部劇是總製片人敦淇、張為為、導演楊冬、主演張譯在《重生》之後再度合作，後續還將有《重生之路》和《重生之道》，構成一個懸疑刑偵系列。
談及再度與張譯合作，楊冬的第一感受是「踏實」，在他眼中，張譯是行業少有的有才華、有激情、嚴謹自律的演員。他表示，張譯對《重生之門》的貢獻在於他能以表演上的二度創作更精確地傳達劇本的信息。比如在天台上羅堅與庄文傑的對話，就是張譯提議場景調動到樓梯間，讓二人一明一暗，顯示出光明與黑暗的意味。
對於張譯和王俊凱的合作，阿里影業副總裁、自製劇敦淇工作室總經理、《重生之門》總製片人敦淇表示，「可以肯定的是張譯和王俊凱這個組合，從試配性的原則來講是非常成功的」，楊冬則直言王俊凱對角色的理解很準確，表演也清晰而細膩，「羅堅和庄文傑這兩個角色彼此依存依靠相互救贖，他們就像是一個硬幣的兩面，彼此缺一不可，相互支撐著」，楊冬稱。
「重生」系列所處的懸疑賽道是阿里影業自製劇的重點發力品類，敦淇表示，「懸疑涉案劇有題材紅利，有觀眾好奇心帶來的代入感，在強情節、快節奏上都能夠滿足年輕用戶的觀看習慣」，因此阿里影業將在懸疑自製劇持續發力。
在題材紅利之下，長視頻平台近年以劇場、系列劇等不同形式切入，競爭較為激烈。除了與《重生之門》同期上線的古裝懸疑劇《風起隴西》外，愛奇藝「迷霧劇場」今年將再度推出馮小剛執導的《迴響》、張子楓梅婷主演的《回來的女兒》等劇集，騰訊視頻《開端》成為爆款之後，今年又上線了《獵罪圖鑑》《四平警事》《異物質》《槓桿》等劇，芒果TV則以季風劇場新作《江照黎明》嶄露頭角。
對於懸疑賽道的火熱，楊冬和敦淇均認為差異化才是突圍的關鍵。楊冬認為，《重生之門》的「反盜」題材與槍戰或更血腥暴力的題材相比更具創新性，而「大盜」的設定則更方便加入高科技元素，比如劇中「睡蓮案」中的盜竊工具「四向鉤」實際上是楊冬本人的設想，通過美術道具得以實現，他認為，這些相對新奇的設定都會增加可看性。
敦淇介紹，《重生之門》在拍攝上還採用了「魔幻現實主義」手法，這也與其他劇集相區分。在設計上，劇中樓與樓之間的關係、房間的分佈、金庫和電梯的場景在現實生活中很難還原，是為轉場和視覺表達在棚內搭景完成。在視聽表達上，丁生火和庄文傑的摩斯密碼戲份、庄文傑和羅堅的案件推理想象，也都以具像化的形式表達。
敦淇認為，《重生之門》的熱播，代表著阿里影業自製劇進入關鍵節點。他介紹，2019年以前，自製劇團隊為鍛煉隊伍多拍腰部作品，「2019年轉向第二個階段，多做頭部內容，經過兩年多的沉澱和磨合，2022年開始我們頭部內容收穫持續性的結果。」年初的《今生有你》、當下熱播的《重生之門》，以及即將播出的《打火機與公主裙》和《熾道》都是收穫期的作品。
深耕自製劇也是行業面臨「降本增效」趨勢的內容解法。敦淇認為，自製劇有三大特點：一是版權獨家享有；二是「去中間化」，省去外部供應商的承製費，形成自有製片團隊，可以有效降低成本；三是在「增效」層面可以利用阿里影業「內容+科技」戰略和文娛生態，從前期劇本評估、供應鏈機制到拍攝中的雲尚製片管理系統和劇組財務管理體系，以科技手段給劇組增效。這三大點也合力增加了項目的確定性。
此外，自製劇還承擔著阿里影業團隊人才培養和商業價值挖掘的重擔。敦淇透露，就商業價值而言，自製劇會與阿里影業電影團隊聯動，形成阿里影業「電影+劇集+商業化」多輪驅動的商業模式，比如《重生之門》也會探索電影或番外的延展性開發。
疫情反覆增加不確定性，長視頻整體尋求精細化運營的當下，楊冬對行業仍持積極態度。「我覺得當寒冬來臨的時候大家要抱團取暖，靜下心來潛心搞創作，多用心琢磨劇本，把劇本在打磨的更嚴謹」，「我其實不是特別擔心所謂的影視寒冬，我覺得好的內容好的故事好的製作，市場還是需要的，只要我們堅持不忘自己的初心，保證我們的品質，就不用過於擔心這個寒冬」，楊冬說。
