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《烽火芳菲》劉亦菲首次挑戰“農婦”造型  由丹麥導演比爾·奧古斯特執導，劉亦菲、埃米爾·赫斯基、嚴屹寬、余少群等國內外群星主演的電影《烽火芳菲》宣布定檔11月10日，並曝光了影片的預告和海報。

網上稱之為「廢墟A片」的電影起源於2010年的攝影潮流，這股潮流激發了畫廊展覽和諸如「衰落的焦慮」等一系列學術論文題目。 然而，電影對廢棄建築的迷戀並非浮於表面，就像赫爾豪·締倫·阿曼德（Jorge Thielen Armand）在一部新的委內瑞拉作品《拉索萊達》（La Soledad）中展現得那樣，要深入很多。 這部夢一般的作品希望得到和政治現實對抗的效果，像是一部把背景搭建在即將落成的格倫費爾（Grenfell）塔邊無人佔領建築的恐怖片一樣。

本文涉及輕微劇透，酌情閱讀蘇珊·桑塔格曾在她的一篇名為《電影的沒落》的文章中說道：“移動的影像無處不在，它們逐步削弱著人們對作為藝術的電影和作為娛樂方式的電影曾抱有的期待。”那是互聯網剛剛興起的1996年，二十一年過去，如今電影所面臨的處境較之當年或許更加窘迫。電影與觀眾的數量有增無減，但對於電影作為藝術形式的尊重幾乎蕩然無存。消費主義大行其道的年代，似乎再去高談電影的藝術性與電影感已經不合時宜，票房決定一切，一切都為票房服務。不過還好，起碼還有克里斯托弗·諾蘭這樣的導演存在。

作者：紅袖添飯諾蘭攜美來了。通過眾多新聞渠道，大夥也多少了解了一些《敦刻爾克》的台前幕後故事。比如說該片全程採用“大格式”（large-frmat）膠片拍攝，後期也全程採用傳統的光化學洗印來製作膠片版本，數字版本都是以8K或6K的精度直接掃描大格式中間正負片而得，完全摒棄了數字中間片流程。

克洛伊･貝內特（Chloe Bennet）——或者更為中國觀眾所熟知的名字：汪可盈，是漫威劇集《神盾局特工》（Agents of S.H.I.E.L.D）的女星，8月31日，她在社交網路上以強烈的措辭回應了那些批評她把自己原來姓氏“汪”改成“貝內特”的人。

作者：Ellen E Jones 《衛報》影評人吉娜·羅蘭茲，帕克·波西，科洛·塞維尼和格蕾塔·葛韋格是美國歷史上的“獨立片女王”，她們出演了多部低成本的優秀電影。她們用自己與生俱來的氣質和多產的作品，保護著“獨立影片”這一位於電影行業角落的瀕危電影形態。9月1日，魯妮·瑪拉主演的獨立電影作品《烏娜》在英國上映，她能否成為下一代“文藝片女神”？

在過去的兩年裡，VR坐上了過山車。從2015年底開始倍受資本追捧，到2017年初有90%的初創公司倒閉、資本撤資，大眾消費領域間接對VR判下“死緩”。

用視聽感去打造「真實」，戲劇化的敘事被置后，畫面帶來了真實感，聲音承載了情感表達。

作者｜水諾湖南衛視的堅持使得2017暑期檔出現了青春偶像劇與“中年偶像劇”同場競技的局面。東方衛視、浙江衛視分別推出了《一粒紅塵》《盲約》兩部都市婚戀劇，湖南衛視也有題材相似的《人間至味是清歡》，這幾部劇因為主演年紀偏大、言情戲碼老套而被觀眾戲稱為中年偶像劇。令人意外的是，雖然這幾劇槽點頗多，收視率卻均在0.8以上，躋身暑期檔電視劇收視榜單前列。