「楊蓉們」的中年危機是真實存在的嗎？
文│阿Po
《我就是演員》第三期結束，楊蓉上熱搜了。
被節目組打錯了名字，實至名歸的受害人。
這個節目也挺不靠譜的，好好一個衛視大熱綜藝，這種低級錯誤也犯了不止一次。
楊蓉覺得自己挺委屈，都還沒說啥就上熱搜了？不如真的說點啥。
然後以“回應”之名，文不對題了一番。
重點是自己很緊張，緊張到聲音發抖。而這個緊張，她前一晚，節目剛結束就已經發過一條微博說了。第二天再重複一遍。
作為近期討論度最高的綜藝，《我就是演員》繼承了上一季《演員的誕生》血統，擔負起了“熱搜源泉”之名，怕是每期都要拿熱搜數來作KPI了。
楊蓉這個熱搜和她發的微博一樣，題不對文。第三期節目結束，關於她的討論，就朝著兩個極端方向發展。
一個議題是，楊蓉的演技不行，台詞不足，表情用力，完全不如王媛可的恰如其分。
另一個議題是，今年37歲的楊蓉為30+、40+女演員不裝嫩就被淘汰的悲慘現狀控訴狹隘市場，被不少篤愛社會議題、擁護女性權益的網友作為“性別不平等典型案例”進行了大量探討，並屢屢列入微博“記錄不公平待遇”討論版中。
議題都是好的議題，但和楊蓉本人的關係又有多大，值得讓她上熱搜嗎？這些問題都是真實存在的嗎？又或者，其實很多問題被“撈埋一堆”，僅憑直線思維是無法撫平的。
演戲22年，什麼類型的影視劇基本都嘗試過，至今半紅不紫，她口中“得不到機會”的悲劇，究竟是誰造成的？
楊蓉的問題，是由一場“表演綜藝”發酵開來。那先就事論事，看看她在《我就是演員》的舞台上究竟表現得如何？
答案肯定是不足的，她微博的兩度“緊張”表達，不是在自謙，是真的只要看了節目的人就能聽得出來。
這場表演里一共出現了5個角色，除了競演的3名主角楊蓉、王媛可、斕曦之外，還有《延禧攻略》中很受歡迎的兩位配角，分別是飾演太監總管李玉的劉恩尚和飾演宮女的姜梓新。
舞台之上的即時表演全靠同期聲，5名演員除了22歲的姜梓新，其他4位年齡相仿，卻只有楊蓉一人出現了底氣不足、聲音發抖的現象，明顯弱氣過台上的任何一位，甚至連飾演軟弱角色的斕曦，都可以吐字清晰，聲音配合角色形象。
雖然戲齡22年，也難免會有緊張的時候，但抖到全身都在抖，就顯得不那麼正常了。
這種幅度過大的動作在鏡頭裡會造成不太舒服的觀感，感覺像是鏡頭不穩。
如果覺得這是在做點頭的動作，那下面這裡會更明顯一些。
應該停住的地方，都還在略微搖晃。原本應該得心應手，現在反而顯得流里流氣。
在得知自己才是被聯手算計的受害人、故事反轉的一刻，僅憑張嘴這一個動作，禮貌性地表示了一下驚訝，其它五官並不配合甚至冷漠不動，絲毫感受不到這一劇情重大轉折衝突下的任何感情。
與此同時，還有閑情把頭轉向觀眾和評委，希望自己的臉被大家看見。
這就是楊蓉在台上表演時的另一個問題，她總是在有意無意間，時刻保持自己的臉是面對評委和觀眾的。
可能很多人聽說過演員對戲時暗中角力爭鏡頭的傳聞，影帝黃渤也曾在金馬獎頒獎時，應了陶晶瑩的要求，示範過配角如何隨時隨地為自己在鏡頭前找存在感。
但楊蓉有必要嗎？
這場表演里，王媛可有一段戲是下線的，斕曦則是弱氣的一方，楊蓉的角色則是節目舞台效果最青睞的爆發奸惡衝突爆發之輩，戲份也居多。
可她寧願扭著脖子以彆扭的姿勢角度看對手戲的另外兩位，也堅決要面朝評委和觀眾。
這個時候，她的心可能已經無法完全陷入表演了。
包括在斕曦說台詞時，她還有能夠不緊不慢地掰弄一下自己的耳麥。轉頭撇向斕曦的眼神是角色應有的不屑，掰弄了兩下耳麥再轉回來的剎那，便已齣戲，成為了尋常的戲外人。
表演終究是需要專註的，尤其是舞台即興表演。
如果以上這些都是有心之舉，那她可能未如自己所說，想挑戰自我，演不一樣的宮廷戲；如果是無心之舉，那怕是已經走向油膩之路。
最有趣的，還是於正在楊蓉微博下的評論：
“這只是一個遊戲，不必太認真了。”
……
隔著屏幕都能感受到楊蓉內心發出了拒絕三連。
所以，網友對楊蓉本場表演的不滿意，可以說情有可原。不過，這並不代表她說“30+、40+女演員缺乏機會”的這番話是錯的。
只能說，由剛做出一番不盡如人意表演的她口中說來，好像說服力減弱了，因為機會一定要是建立在基礎實力之上。
當然，楊蓉也並非第一次提出這個觀點，她上一次說這事兒，恰好是兩個多月之前，《沙海》剛播出，她飾演的梁灣在劇版中戲份驟減。
她發了很長的微博聊梁灣這個角色，中間也提及了自己現在的瓶頸期。
而這條微博的轉發量超過了10萬。
對人將不惑的女演員來說，在這種時候發出這樣的感嘆，原因有二。
第一，是因為《沙海》中的梁灣，在登場初期，戲份不多，表現出的是小女人的花痴跳脫咋呼，不是楊蓉本人年齡“該有”的穩重。
第二，是因為在《沙海》上線的前一個月，楊蓉的另一部仙俠劇《鍾馗捉妖記》也上線了，這部劇的三位主角……
emmmmmm……因此，在這部戲的時候，楊蓉已經收穫了一波嘲諷。
就算在演藝圈摸爬滾打許多年，嘴上說著“不會在意”之類淡泊名利的話，大多數人也不過是為了不被看到軟弱面而做出權宜之計的偽裝。心下難免都會有些情緒。
楊蓉到底在糾結什麼？
她說，“我不是害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。”
30+女演員一直做少女的人多嗎？
可能除了楊蓉之外，大家想到最多的是從“台灣偶像劇女王”做到了“內地衛視大齡都市偶像劇女王”的陳喬恩，在去年播出的《人間至味是清歡》中，38歲的陳喬恩還在飾演20歲的王博。
還有想拿劉曉慶人生劇本的范冰冰，次次都想從少女演到老的范冰冰。
但楊蓉無論流量資源咖位都不及這二人，其他大齡演少女者，便沒有楊蓉這般持久不懈。
比如今年年初的網劇《動物繫戀人啊》之中，和楊蓉同齡的鐘欣潼飾演年輕職場人。
不過嘛……看阿嬌在劇中的一場戲，與上司說完話之後，乖巧幫上司尋找同事，輕身蹦躂的嬌俏，已經證明她不僅僅是顏值爆表，從表情體態方面，都仍然保持少女感。
這是一種自然流露和渾然天成，除非真的年紀大到皮膚撐不住，都不太會崩塌。就好像《如懿傳》之前的周迅，拍《紅高粱》的時候，也已經40歲，依然靈動；到了《如懿傳》時已42歲，加上拍攝期過長導致的疲憊等原因，身體才綳不住。
不過楊蓉的少女人設比這兩位維持的都更頻繁。
因為楊蓉自身的作品里，像她自己說的，“玄幻的架空的，沒來由沒理由，自己都不相信的人物”太多了。
的確，我們印象中，楊蓉太多有知名度的作品，都是古裝，比如《少年天子》的佟臘月和《少年包青天3》的小風箏。
簽給於正之後，更是以古裝為主，《宮鎖珠簾》《陸貞傳奇》《宮鎖連城》《雲中歌》等，都是前些年在衛視播放后收視和討論度都不錯的作品。
楊蓉至今仍用《雲中歌》的劇照作為微博背景。
早期以古裝角色被熟知，後來因為於正作品的題材扎堆為古裝，楊蓉也一直飾演這類角色，不知不覺已經走入了一個演員的“安全區”。長此以往地反覆，不僅自身形象被外界定型，自己的表演方法也很容易模式化。
這一點，在《我就是演員》中，緊接著楊蓉這一組表演的宋軼，也明確提及了。
宋軼在出演《偽裝者》之後，因為特工形象被大眾熟知，後來就一連有許多特工角色找上門，甚至讓她產生了逆反心理。
說起宋軼，其實她的戲路方向也和楊蓉頗為相似，時而出演主角，時而出演配角，難以捉摸。
但宋軼是89年的，四捨五入可以被算作90后那一批年輕演員里，她的戲路也比楊蓉更多元化，至今維持的口碑，在年輕演員里算是尚佳。
楊蓉的優勢，則是在於傳奇仙俠等類型的古裝劇，在網路人群逐漸圈層化的時代，非常符合國風古裝等愛好者的胃口，網友自發為她P圖剪視頻發安利，B站UGC內容不少。
B站搜索“楊蓉”，和她有關的高點擊量作品里，絕大部分為女子古裝群像內容。
楊蓉是通過古裝角色的人設，完成了個人的人設賦值。可這也是她在“安全區”中越陷越深的原因之一。
所以即便《延禧攻略》大爆，有消息稱“楊蓉辭演魏瓔珞”，這也並不是一件壞事。
網劇時代，楊蓉通過懸疑警匪偶像劇的《美人為餡》為自己打開一個突破口，或許，在這個時候，她真的感受到自己是時候轉變了。
只不過，剛逃脫古裝牢籠的她，可能看到很多時裝角色都是新鮮的，並沒有注意到自己仍然被困在古裝劇為她養成的“少女”人設這另一安全區中。
她現在急需做的，就是跨出這個安全區。年齡，並不是她的屏障。
那麼關於楊蓉，網路討論的另一個問題，影視市場對大齡女演員的限制，又是是否存在？
這個答案也是肯定的。
有網友指出，在國外的影視劇中，40+的女演員可以出演各種職場精英角色，並以自身的勵志發散出更多故事。
畢竟現在網路發達，年輕人可以接觸到的國外影視劇越來越多，眼界被打開，更容易和國產劇做出對比。
全世界各國多多少少都會有代言女強人角色的中年女性演員，或者讓人印象深刻的中年女性角色。
例如日本的天海佑希，由寶冢歌劇團男役（反串男性角色的演員）出身，現年51歲。
出演電視劇后，因為自身體態演技俱佳，出演過專打離婚官司的《離婚女律師》，刑事劇《Boss》里留洋歸來、精明利落不乏幽默的女警官，她在《女王的教室》里則飾演滿口毒雞湯的魔鬼小學老師。
她在電影《源氏物語》里反串出演的光源氏也一直被人讚頌至今。女粉絲之多，讓她喜提“天海不彎，男人幸事”的傳聞。
今年年初，一部大女主復仇記的《迷霧》進入網友視野，現年47歲的主演金南珠，在此前也有《賢內助女王》《逆轉女王》等作品，是韓劇中年大女主的例子。
歐美的同類例子則更加多不可數，比如美劇《副總統》里全世界強權二號人物的副總統Selina Meyer，其演員出演第一季時已51歲；美劇《傲骨賢妻》中，從家庭主婦重新走入職場的入獄政客之妻Alicia的扮演者，在出演第一季時43歲；美國網劇《紙牌屋》里曾一度成為“第一夫人”的女性弄權者Claire Underwood，其扮演者在出演第一季時也有47歲……
國外影視劇不存在以審核的方式影響故事創作者對於女性參與社會工作的各角度寫實與倡議；他們在職場劇方面的成熟，以及對於各類職業劇的開放程度，都遠超越於我國。
這的確導致國產劇中，從第一感官上就能體會到的精英女性角色驟減。
不過，並非只有在職場，女性角色才能通過職業賦值散發魅力。
日劇尤為喜愛在成熟的家庭之中，以“禁忌之戀”引發觀眾對家庭問題的思考。平日看來都是唯唯諾諾賢內助的妻子角色們，通常會在這類故事裡成為將男子玩弄於鼓掌之中的腹黑女性。
《晝顏》《賢者之愛》《我的危險妻子》等近年來受歡迎的作品，皆屬這類型。而這三部劇中的女性主演，在出演時都已超過39歲。
她們和職場上的幹練女性相比，則更散發出另一種熟女風姿。
不謀而合的是，楊蓉表示自己“想演嫁不出去的大齡女子，或者生活里憂傷跟喜悅一起多的單親媽媽，想擁抱這個社會和每一個觀眾”。
家庭相關的大齡女性角色，這比起精英女子，其實在國產劇中可能多是偏婆媽劇類型的常見角色，比如俞飛鴻在《大丈夫》和《小丈夫》中的角色就是典型。
沉寂多年、潛心話劇的袁泉，也因為氣質的不斷累加，以40歲之齡在《我的前半生中》有了再一次的爆發。
陳數去年也正值40歲，在IP劇《擇天記》里飾演大反派聖后；今年年初的《和平飯店》，照樣可以hold住醫學博士、愛國共產黨的抗日女主角。
最為直觀的範例，可以看與楊蓉年紀相仿的萬茜，也在《大唐榮耀》之後再度翻紅，加上《獵場》《海上牧雲記》《三國機密》《脫身》，兩年五部劇的播出量，從現實主義題到諜戰劇、ip劇、歷史劇，皆有涉獵，接下來還有正午陽光的軍旅劇《尉官正年輕》將會播出。
楊蓉為什麼要怕成為“中年女演員”？
中年女演員可以出演的角色的確沒有國外的多，但絕對也不會僅限於是年輕演員的“媽媽”們。如果認為市場出現了“僧多粥少”的情況，那不是更應該邁開步子去嘗試？
嘗試多元化的類型題材，以實力加持角色魅力，打破大眾對自己的固有觀念，是一種方式；轉向話劇、轉向幕後製作，同樣也是另一種嘗試，這些積累演技或者積累創作理念方法的方式，和影視劇演員經驗都是相輔相成的。
總而言之，楊蓉對於影視劇類型拓展的提倡，是利於整個行業的；但能利於自身的拓展，恐怕還是要趕緊走出自己的安全區。
