這部五年前的中國警匪片被翻拍成了韓國版
文 | 洛的來
明天（5月24號），改編自杜琪峰同名電影的韓國版《毒戰》就將在韓國上映了。這也是繼游乃海執導的《跟蹤》之後，由銀河映像主創的第二部被韓國電影人翻拍的作品。
銀河映像公司沒有參與當時《毒戰》的出品，片頭沒有出現熟悉的logo動畫，但這部影片的幕後陣容與呈現出的氣質風格，仍可以說這是一部“銀河映像作品”。
由於政策等原因，中韓電影的合作互動在近兩年非常平淡，而之前的兩三年，自2014年中韓合拍協議簽約之後，中韓電影曾有過一段前所未有的合作熱潮。
韓國電影人對商業類型片製作的熟稔有目共睹，借著更加便利的稅收互惠條件，踩著內地影院市場快速發展的浪尖，大量的韓國青年導演和動作指導等幕後團隊紛紛來到中國內地淘金。
對於這些有不錯性價比的韓國電影人，中國老闆們也很買單。如《來自星星的你》導演張太維（在中國執導了《夢想合伙人》）和《我的野蠻女友》導演郭在容（在中國執導了《我的早更女友》、《在世界中心呼喚愛》）這類已有市場口碑影響力的成熟導演，還有像執導了成龍監製的《逆時營救》的在中國名不見經傳的導演尹鴻承，再如翻拍自己作品的《我是證人》導演安相勛，不管他們名氣資歷如何，都在中國獲得了極好的製作資源加持。
而像陳正道執導的《重返二十歲》這樣採用“一本兩拍”的模式，也把跨地域合作玩得更加多元互動。
最終上映的成片只是冰山一角，後來囿於風險，中韓很多在洽談乃至已經籌備的項目都中止了。
從這些冰山一角也不難發現，兩國電影合作最密切的這兩三年裡，主要還是韓國的電影內容與人才輸入到中國，從以前的後期製作、動作指導團隊到後來引進導演、劇本資源。
不過也不用厚此薄彼，實際上，被資本推著走的韓國導演們在中國內地拍攝的一些作品，有的發揮了他們的特點優勢，但有的也不乏很多問題。華語商業類型片的整體品質是在提升的，非行導演的《全民目擊》被韓國翻拍可算是一個例證，韓國版片名叫《沉默》，已於去年11月在韓國上映。
2013年上映的杜琪峰的《毒戰》，在當時實現了一些審查突破，展示注射死刑，有內地警方死傷比較多的槍戰場面，緝毒警察卧底渉入的灰色地帶等等。
《毒戰》應該是香港電影人首次成功地融合內地空間語境完成的犯罪題材電影，銀河映像團隊出色的劇本和杜琪峰嫻熟的調度，在內地資本和政府資源幫助下完成了商業和風格的統一，以極佳的業內外口碑成為當時國產警匪片票房最高作品。
在對犯罪人物內部心理外部動作的刻畫上，杜琪峰的作品和韓國犯罪片有相通的邏輯——“狠”，這種對韓國犯罪片常用的描述其實都是基於服務人物和故事，人物角色本身的複雜性和宿命感，都是杜琪峰和一些韓國創作者喜歡玩味的，只是他們在敘事節奏、視聽場面調度這些呈現風格上不大一樣。
蔡添明這樣沒有原則極為複雜的犯罪人物，能聯想到韓片里那些不斷引起警方連鎖反應的狠角色。在曾被美國翻拍的經典港片《無間道》里，有著極為戲劇性的卧底對抗和自我矛盾，《毒戰》也有這樣的戲份，這種微妙張力是全世界商業電影市場通行的。
宏觀上看，《毒戰》和《跟蹤》、《全民目擊》一樣，都是具有強跨地域性和現實普適性的電影題材，三者都涉及到法律、道德情感和警務法制人員職業性之間關係的問題，這是現代國家都會有的重要議題。
《嫌疑人X的獻身》拍攝了中日韓三版，或許也有這種參照性。便於移植改編的類型故事，買來翻拍還有結合本土現實的改編空間也很重要，韓國版《跟蹤》（片名《絕密跟蹤》）和《全民目擊》都在原片故事人物基礎上增改了角色和情節細節。
當然，這兩部影片韓國版的導演也都對影片整體風格做了和原版不一樣的設計，如游乃海的《跟蹤》中搶眼的大量手持鏡頭快切，和非行的《全民目擊》里法庭戲的節奏都被不同程度捨棄，相比較，有崔岷植主演的韓版《全民目擊》在評價上要明顯差於韓版《跟蹤》。
韓國版的《毒戰》導演為李海暎，編劇出身入行快二十年，但獨立執導作品里在中國都不太熟知，之前也沒有拍攝過這種類型電影。而更需要關注的是，和他合作編劇的鄭瑞景，曾和朴贊郁合作過《親切的金子》、《蝙蝠》、《小姐》等五部電影，還改編過坂元裕二編劇的高分日劇《母親》的韓國版，她的經驗和水準值得期待。
主演由趙震雄和柳俊烈擔任，分別飾演原版中孫紅雷和古天樂的角色，值得一說的是，趙震雄以前主演的《走到盡頭》被中國翻拍為《破·局》在去年上映，而柳俊烈則參演了韓版《全民目擊》，兩位現在韓國人氣實力都不錯的演員也都體現了過去中韓電影合作的一面。
在韓版《毒戰》現在唯一個預告片里，能看到原版的幾處場景，也保留了緊張的節奏，似乎有更繁雜的影調運用。
在警匪類型製作上，杜琪峰是華語影片的頂級高手，韓國版上映后勢必得拿來battle一下，韓版會和杜琪峰的銀河映像班底的呈現到底有什麼不一樣，能否有更多新意，靜待檢驗。
