網大出海：Netflix剛剛買了愛奇藝的《殺無赦》

說到出海，網生內容領域上一個大消息可能還是《白夜追兇》的海外發行權賣給了Netflix，某種程度上這算不上驚奇：國內的好口碑和流量已經證明了購買《白夜追兇》的商業價值。但就在昨天，愛奇藝宣布和華索影視（索尼影視子公司）聯手製作的網路電影《殺無赦》的海外發行權也被Netflix買了，這部網大甚至還沒有在國內公開播出。

《殺無赦》改編自2013年的同名美劇，描述了一個普通男人某天早晨醒來后突然發現家門口有一個盒子，盒子里裝著一把槍、一張陌生人的照片和一條指示他殺死此人的命令，他必須在三天之內完成任務，否則家人就會受到生命威脅。此前，該劇在索尼的數字平台Crackle上播出，第一季豆瓣評分為6.6，但第三季上升到7.6。改編后的網大版本共有三部，將從1月7號起陸續在愛奇藝播出。

“網大從2014年提出來以後，我們探索了一些方式，比如說到CCTV6去發行，或者部分院線的發行，但是大部分還是集中在網站上。我就在想，有沒有可能我們也把它發到北美，比如說奈飛、亞馬遜這樣的北美主流網站。”愛奇藝網路電影開發中心總經理竇黎黎告訴界面，選擇美劇改編是為了更貼近北美觀眾的生活經驗，更具有熟悉感。該劇的拍攝地點也選在澳洲，男主角為台灣演員藍正龍。

除了為愛奇藝提供《殺無赦》的原版版權，索尼還提供了該劇的海外發行支持，提供科技、影視、娛樂等方面多渠道的營銷支持。在這次合作之前，愛奇藝主要作為索尼的版權採買方。

去年4月，Netflix曾與愛奇藝達成內容合作協議，加上這次的《殺無赦》，很容易令人聯想是否全盤合作的一個新開始。但據竇黎黎介紹，這次《殺無赦》的發行合作主要由索尼牽頭，不在合作協議之內，“之前的合作主要是奈飛內容賣給我們，我們這種反推的，其實還是第一次。”據公開資料，雙方的合作涉及劇集、動漫、紀錄片、真人秀等領域，《黑鏡》、《怪奇物語》、《心理神探》、《馬男波傑克》系列動漫，以及競技類真人秀《終極怪獸》等，均在首批片單中。

不像普通網大，《殺無赦》在製作方式上也略有不同，從一般的單部播出變成了“系列劇”，竇黎黎稱這個點子來自於電影頻道電視電影系列，“像之前的《飄香劍雨》、《毛驢縣令》，都取得很好的效果，電視電影做系列片是一個性價比極高且又能夠吸引用戶黏性的形式。”2015年電影頻道與愛奇藝達成戰略合作，並在2017年1月共同推出網大《功夫機器俠》。該片在雙平台同步播出，並在韓國、北美及日本發行，是一次不那麼遠距離的出海。

過去一年，對網大行業而言是動蕩的。廣電總局《網路視聽節目內容審核通則》和平台方的雙備案制讓網大難以再走博眼球的路線，不少曾靠走擦邊球路線的公司紛紛“下馬”。但與此同時，網大行業也被預言即將擁有30億的產值，平台方紛紛加碼：原本只有愛奇藝網大有分賬體系，隨後優酷等也相繼推出合作計劃。

這種行業變化直接反應在市場上就是二八法則。由短視頻IP轉變的網大《陳翔六點半之廢話少說》擁有1235.3萬的累積分賬，慈文傳媒推出的《哀樂女子天團》已經拿到龍標，像淘夢、奇樹有魚這類頭部網大公司收入尚可，但其他小公司往往分賬還不如投資。據公開資料，曾經靠著拍攝網路大電影登陸新三板的新鮮傳媒由於嚴重虧損，如今已經資不抵債。

在此種行業背景之下，愛奇藝與索尼的合作不難理解：在網大迭代的節點，前者需要更精細的產品和發行渠道，使之脫掉低俗的標籤。後者作為傳統公司，在不斷被新媒體蠶食的市場，也擁有了試水機會。除了慈文、歡瑞、華策這樣更偏重劇集的影視公司先一步下注，華誼兄弟也聯手本山傳媒、七娛樂打造《山炮進城》，找來王晶製作《我的極品女神》。更勿論阿里10億入局網大，為內容生產者提供包括平台、IP、資源在內的一站式服務。市場大了，總是有佔地的人。

而在出海方面，《殺無赦》可能還談不上文化輸出這麼強烈，它更像是一種與傳統電影公司在發行上的新嘗試。“部分（走向海外）吧，並不是所有都適合的，因為還是要從產品設計開始就要知道它未來的發行渠道在哪兒，我們也最先考慮本土的項目。”竇黎黎說。因此，在《殺無赦》的改編上，他們找了三個中國編劇，將原劇中男主角的律師身份換成了國內觀眾更熟悉的醫生，並將一些暗黑的表達變得更柔和了。

此外，竇黎黎還透露了愛奇藝和羅傑·科曼正在進行的網大合作，“這個片子昨天在廣東眉州開機了，還會在越南和美國進行拍攝。目前在北美的預售效果非常好。”90歲高齡的羅傑·科曼將作為愛奇藝“大師監製”，在中國監製《生死鬼蜮》。作為B級片之王，羅傑·科曼以低成本高效率的拍片風格聞名，他的《紅死病的面具》、《恐怖小店》、《一桶鮮血》等對全球的小成本類型電影發展有著重要影響。

回到眼下的《殺無赦》中來，儘管大多數時候我們還是對網大擁有一定偏見，但或許Netflix的口味值得一看？再過兩天，這個答案就會揭曉了。