獲廣電總局表揚的5部劇，共性在哪裡？
作者│晚舟
7月26日，國家廣播電視總局刊文點名表揚了5部電視劇，分別是《親愛的熱愛的》《長安十二時辰》《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱為《知否》）《我只喜歡你》《都挺好》。而這五部劇，無一不是今年劇集市場的爆款，在傳播度與討論度上都掀起不小的浪花。
根據廣電總局刊文，這五部劇的影響度不只停留在國內，它們的熱度也蔓延到了國外。據悉，青春勵志劇《親愛的，熱愛的》在社交平台引發各國劇迷討論，在Viki、MyDramaList等視頻網站均獲得了較高評分；古裝懸疑劇《長安十二時辰》已授權給美國亞馬遜、馬來西亞Astro、新加坡Starhub等多家視頻網站，並得到較高評價；《知否》《我只喜歡你》等劇在韓國“中華TV”播出，深受觀眾歡迎。《都挺好》登陸YouTube之後，點擊量也居於頭部劇集的前三位。
同時，這些國內電視劇的熱播在引發國外觀眾關注的時候，也吸引了不少外媒的目光。《都挺好》被英國《經濟學人》等西方主流媒體報道。在逐步沉靜的劇集市場，“內容為王”已不是空話。這些製作精良的劇集不僅取得了市場的認可與觀眾的熱愛，在國際傳播度也開拓了一個新維度，而這些帶有中華文化基因的文化創作品，也進一步彰顯了中華文化自信與強大的魅力。
縱觀這五部劇集，題材類型各有千秋，但從受眾範圍、審美水平、以及內在價值觀指向等多維度考量，可以看出這五部劇集都是貼近大眾，反映真實人物悲喜離合的“接地氣”作品。以真實為地基，構造出世間芸芸眾生人情冷暖的畫卷，善與美是其中顛撲不破的價值觀取向。
接地氣的小人物敘事主題
能被廣電總局pick的劇集，自然是人民喜聞樂見的作品。在這五部劇集中，《親愛的，熱愛的》青春氣息濃厚，雖然是典型的青春劇故事走向，但在整個故事中心與細節上都做出了優化，男主韓商言與女主佟年從一見鍾情再到兩情相悅、互相成長的過程中，加入了青年人特有的勵志熱血，夢想與奮鬥不再只是青春劇主角們掛在嘴邊的口號。
劇中還原了韓商言帶領“K&K戰隊”在比賽中以“為國奪冠”為目標，一路披荊斬棘、拼搏逐夢的熱血征程，其中韓商言的退役宣言也引發了一大批男性觀眾共鳴。“贏過、輸過、笑過、哭過，被質疑、被緋聞、被非議、被黑幕，從未辯解，無需辯解。”奮鬥過程的誤解、榮耀與淚水一併在劇中展現。
而韓商言蟄伏十年只為實現“冠軍夢”，“K&K戰隊”成員在賽場的高燃表現，這樣追逐夢想的側影正是當前年輕一代的普遍真實寫照，而年輕一代的個性與堅持也在劇中展現的淋漓盡致。
同《親愛的，熱愛的》類似，古裝懸疑劇《長安十二時辰》立足於盛唐風華，“以小人物去表達大情懷”。主人公張小敬出身市井，為人仗義，臨危受命保衛長安老百姓。於是在十二時辰的限制下，各方人馬一一登場。
這樣龐大的群像眾生相下，《長安十二時辰》做到了劇中出現的配角幾乎每一個都能讓觀眾記住。不論是主角還是配角，都是有血有肉的人物，都有著屬於自己的故事。例如劇中的平康坊煙花女子丁瞳兒遭遇情郎拋棄，又立馬重振自我取得葛老信任；小官靖安司官吏安柱國也想要做出“以後能說出口的事”，於最終犧牲那場戲也賺了不少觀眾眼淚。
而聚焦於古代宅門生活的《知否》則以清淡的色調，不疾不許的節奏講述了揚州通判盛紘的女兒盛明蘭一路成長的故事，劇中展現了宋代人民日常起居、婚喪嫁娶這類生活氣息的細節，以盛明蘭作為個體的生長史，探究宋代社交生活關係圖景。
從不諳世事的小女兒到操持家務的主母，明蘭一路走來所遇到的親友，有慈愛的祖母、敦厚老實卻又太過心軟的賀弘文、強勢又搞笑的盛家大娘子這些缺點優點並存的配角共同讓這部劇充滿生活氣息。
引發眾多討論度的《都挺好》則是從“重男輕女”這一社會議題入手，從蘇明玉的視角講述原諒與和解的故事。原生家庭是所有人都需要面對的，《都挺好》前期從犀利角度入手，最後用溫情結尾結束，既是一次對家庭親情的溫和反省，也是以情動人的優秀劇集表率。
而《我只喜歡你》作為小確幸的青春校園故事，講述的是“從校服到婚紗”的愛情故事。改編自真實故事的前提讓劇集的落地增添了幾分細節，而不走狗血俗套路的青春校園劇將目光放在“美”上面，故事主人公都是身邊的你我，小人物再次成為劇集故事敘事的主流。
永恆不變的“真善美”劇集審美
需要看到的是，在一眾興起的現實主義潮流中，小人物戲本身獨具的“以小見大、真實有代入感”成為扛起現實主義旗幟的主流。敘事主題一再更替迭換，劇集審美的內核與氣質始終不變。“真善美”抑或說，真實與美一直以來都是文化藝術所追求的。而正是內核氣質才賦予了這些劇集在一眾劇集市場中脫穎而出的底色。
古裝懸疑劇《長安十二時辰》的畫面製作就體現了導演的用心打磨。導演曹盾此前在接受骨朵採訪時表示一直在“做傳統文化的復原工作”，包括但不限於盔甲、傳統布料等。事實上，《長安十二時辰》最為人所稱道就是它精緻到如同電影級別的畫面與服化道。
製作上的審美已經淋漓盡致，而劇集內容本身也在堅守著這一信條。《長安十二時辰》人物繁多、故事懸疑翻轉不斷，這樣一部重情節的劇集也在人物塑造與故事內核中鋪墊了對於“真實與美”的諸多細節。丁瞳兒被情郎拋棄，死心之後想要成為人上人，閉眼苦笑問張小敬那句“我是不是傻子？”而張小敬回答不是，“因為你現在看美的東西”這段話也將這段戲推上另一個層次。
真實與美，這樣的堅持也體現在《知否》這部劇中，古代宅門生活的人情冷暖、親友交往這些生活圖景在接地氣的同時，也在諸多細節打磨上體現古代人民生活的真實。而《都挺好》則完成了真實與善的共處，前期的深刻與犀利是保證社會議題的真實。
作天作地蘇大強、打腫臉充胖子的大哥蘇明哲、啃老又脾氣不好的二哥蘇明成這些看似滿是缺點的人物在劇情的後續發展中展露自己的無奈與真實，這就是真實的魅力。而大結局裡，蘇明玉接過照顧父親蘇大強的擔子，在巷口找到已經老年痴獃的蘇大強。這段戲中，牽著父親的手回家的蘇明玉在父親“給明玉買本子”的念叨聲中淚崩，是編劇考究的細節之功，也是最後和解與原諒的溫情。
廣受眾的高國民度
當然，能在國外引發討論熱度，同時獲得廣電錶揚殊榮的劇集，本身在國民度上就是毋庸置疑的高。骨朵數據顯示，這五部劇中，主要受眾年齡層都是在25歲到34歲之間，這與影視劇的主要受眾年齡重合。其中，《長安十二時辰》佔比55%，《都挺好》佔比44%，《親愛的，熱愛的》佔比60%，《我只喜歡你》佔比56%，《知否》佔比53%。
這要歸功於這些劇集本身內容的大眾化。從影視劇的主要受眾觀劇偏好上看，青春校園劇這一類是永不過時的題材。而《都挺好》本身立足於原生家庭這一社會議題，又是跟每個人息息相關的家庭題材，傳播度自然就會上去。而《長安十二時辰》與《知否》除了有原著加持，在開拍前就已經擁有一定的關注度，在故事上也做到了出彩，主角配角群像芸芸，都各自擁有魅力，老戲骨的加盟也讓劇集詮釋更為多樣厚重。
當然，此次獲得殊榮的劇集在題材上也有創新之處。《都挺好》擺脫了原有家庭劇婆媳關係的俗套，重新聚焦在現代原生家庭，《知否》則是將格局放在古代家庭生活的日常，人情來往婚喪嫁娶這類細節都展露無遺。《親愛的，熱愛的》引入“網路安全”這一元素，也是對“科技強國”的一次響應。與現實接軌、添加目前社會所關心關注的各類議題，是這些劇集共同的創新方向。
當然需要注意的是，以往高國民度的劇集作品中，青春劇佔比並不大。但隨著劇集年輕化的趨勢，越來越多的劇集也開始在年輕化的方向進行探索。事實上，“老戲骨+年輕演員”的配置成為常態。高國民度作品中，青年演員的比例正在上漲。在呼籲演技回歸的今日，偶像化的特質正在逐漸削弱，老戲骨們也在越多地被大眾所記住。
事實上，在廣電錶揚的五部劇集中，題材方面並不單調，並且也出現了大家所關注的古裝劇。這些劇集本身，就承載著中華文化的基因，是我們弘揚自身文化的重要文化載體，能夠沉下心立足於古代傳統文化，認真打磨內容細節，不偏頗不誇大，用心的古裝劇自然會受到市場與政策的褒揚。而在現代題材上的探索上，《都挺好》的人文關懷與家庭溫情則是另一面旗幟。
五部劇，涵蓋古裝現代，題材從青春校園到家庭社會，都是劇集內容多樣性的體現。通過上文的考察也可看出，無論是市場還是政策，永遠都歡迎立足現實，紮實內容的精品之作。
