拍攝短片《一個桶》 之後，賈樟柯將嘗試手機拍長片

從去年的陳可辛，到今年的賈樟柯，蘋果公司連續兩年，找到中國知名電影導演，用蘋果最新款手機拍攝了一部講述新年的短片。

賈樟柯導演這次拍攝的短片名為《一個桶》，主角是一名在城市打拚的年輕人，過年期間他回到老家鄉村看望家人，踏上返程前，母親交給他一個很沉的桶。走路、坐摩托車、乘船、坐汽車，他用了許多不同的交通方式最終回到了城裡的家，打開桶一看，裡面裝的是滿滿的沙子，寫著日期的雞蛋被埋藏其中。

賈樟柯認為，“春節對於講述中國人的故事來說非常重要，因為再也沒有一個節日像春節這樣，具有巨大的情感波動，不管是歡天喜地，還是會遭遇被逼婚、催生小孩的壓力。”

家鄉的味道，是他選擇這次拍攝主題的重要原因。作為一名山西汾陽人，賈樟柯在上世紀90年代就離開家鄉來到北京求學、工作、定居，“家人總覺得許多土特產在大城市吃不到，不論我們解釋多少遍，北京其實也有很多山西餐廳。但對母親來說不一樣，一定得帶上她親手做的才踏實。”

相比去年陳可辛執導的《三分鐘》，賈樟柯在這部影片中表達的感情更加含蓄，沒有刻意去強調母親與孩子之間濃烈的愛，而是將愛意化為母親對孩子準備這個桶和手套的用心，將親密的情感放置於日常中的簡單里。

這個簡單的故事，也不免於被網友拿來與去年的作品進行對比。“感覺今年的短片沒有像去年那樣戳中我的淚點”，“在重慶拍的片子，全片都是普通話，一下子少了最到位的韻味”，有不少網友也持這些不同的觀點。

在人物的表達上，賈樟柯導演更擅長的正是由細節中展現中庸的情感。在《一個桶》中的表達十分內斂，是因為他認為“成長的壓力和社會的浮躁讓我們逐漸吝惜表達，把愛閉口不談，而父母對子女的愛一直未變，淳樸且執著。”

為了更好地表達角色在不同時間點細微的表情，片中利用不同的景深變化，展現出母親在拿膠帶纏桶時和看著兒子時不同的神態展示出來。男主角從桶里拿出雞蛋時，也使用升格鏡頭，賦予整個過程一定的電影感。

就算是在賈樟柯自己的電影長片當中，他也很少會使用強烈的衝突去表達情感。在《江湖兒女》的結尾，斌哥與巧巧在最後的重逢與告別都很輕，巧巧在當時對斌哥的感情，就是“你來了我接你，你走了我送你”，表面上輕描淡寫，真正的愛意都埋藏在心。

為什麼表達母愛的這個桶，一定要很沉？賈樟柯認為這是因為故鄉在他心中的重量，每個遊子在離開家鄉前，一定會被父母塞很多不想帶的東西在行李里，不管是用不上的衣物，還是家裡的美食，“故鄉很重，家人從未間斷的關心與愛，和在離鄉之時被塞滿的沉重行囊，這些情感稱之為‘重’。”

故鄉一直是賈樟柯身上最重要的一個印記，從創作的角度來說，他認為“家鄉除了情感因素之外，就是情感邏輯。我相信不同的地域、不同的成長、語言的模式、表達情感的方法都是不一樣的。所以我自己在拍電影的時候，喜歡寫家鄉的故事。”

在賈樟柯的作品中，出現最多的自然是他的老家山西， 其次則是山城重慶。從《三峽好人》、《天註定》，到《江湖兒女》，重慶的山、水、人，都在他的鏡頭前展現出來。

《一個桶》將故事放在重慶並不意外，“因為他是一個拎著桶的人，故事發生地第一感覺就應該在西南。我經常去，相對熟悉，船上火車上經常看到桶。一開始我也不知道為什麼要用那個桶，桶裡面是什麼。後來我知道桶是很多人回家帶東西的利器，放在西南，大家會更認同這個主角。”

短片中只有母親叮囑騎摩托車的人時，才出現了一句當地方言，其他對白完全是用普通話完成的。在過去的影片中，賈樟柯大量地使用方言做對白，為角色增強了地域特色。在他看來，短片中不用重慶話，“這次用的是川普。因為對白量非常少，兩三句話，而且想要更多的人在看的時候沒有障礙。”從廣告宣傳的角度來說，無疑減少了一些傳播的障礙。

經過這次手機拍攝短片的經歷，賈樟柯明確地表示，未來“會認真考慮用手機拍攝長片”這一計劃，而且“肯定會是一個當代故事”。不過考慮到目前還有《在清朝》、《雙雄會》等片正在籌備，他目前還不好說手機拍攝項目具體會在什麼時間段進行，只表示會在近年裡開始嘗試。

在今年春節前夕，許鞍華導演也為支付寶集五福活動拍攝了一部講述關於返鄉的短片《七公里》，越來越多的商業活動開始嘗試啟用知名電影導演拍攝廣告短片，這些項目不僅看重導演自身帶來的知名度與流量，或許更加看重的是故事性短片在當下傳播環境中的發展。

今年最為突出的，無疑是張大鵬導演為電影《小豬佩奇過大年》拍攝的宣傳短片《啥是佩奇》，該片在社交媒體成為現象級刷屏作品，對“小豬佩奇”這一IP起到了極大的宣傳作用，也推動了一定的電影預售成績。

如果從網友反饋來看，電影導演的短片作品在這一領域，並沒有獲得明顯的優勢。常常拍攝這一類型短片的導演，更加懂得如何在這麼短的時間裡將情緒渲染到頂點。當電影導演跨界拍攝短片的情況越來越多時，只有導演風格與品牌調性之間需要更加契合，才能更好地引發大眾的關注，從藝術價值和傳播層面都做到更好。