從《黑鏡》到《頭號嫌疑人》，互動影視的中國進擊
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如果要你貢獻自己長達數月的遊戲存檔，給一位陌生玩家擋子彈，你會選擇幫助他嗎？
如果這個玩家的選擇是完全隨機的，甚至可能是你討厭的人，你依然會選擇“是”嗎？
這種靈魂拷問對於遊戲玩家們來說無疑是一個艱難選擇。上述情境描述的正是《尼爾·機械紀元》的場景之一。在這款動作冒險遊戲的E結局裡，他們需要不斷地用游標抵擋製作組的字幕攻擊，由於字幕攻勢猛烈，玩家通常會在這個階段死亡數次。
如果你沒有選擇放棄，最後會得到意外救援：曾經在這個遊戲里通關的陌生人，為此刻戰鬥的你貢獻了存檔，成為為你擋子彈的一發僚機。而你在通關后，也可以選擇是否為別的玩家助攻。這種深刻的互動，讓不少玩家把這款遊戲稱為“人類最後的榮光”。
鵾鵬正是被《尼爾·機械紀元》打動的玩家之一，作為資深遊戲愛好者，他十分喜愛這個隱藏結局，“這個遊戲講述的是努力到絕望的時候別人會來幫助你，你才發現原來世界這麼明亮，我竟然沒有關注。”
鵾鵬另一重身份是互影科技的創始人，這家試圖探索互動與內容之間關係的新公司在2018年7年獲得了3100萬的Pre-A融資，由真格基金、經緯中國聯合領投，光華基金、頭頭是道跟投。儘管他們不生產遊戲，但追求的互動感與《尼爾·機械紀元》如出一轍。
作為一家專註影視與互動科技融合的新型公司，互影科技動作很快：在2019年開年推出了《古董局中局》的互動迷你劇《佛頭起源》，又在1月中旬推出了《明星大偵探》的互動微劇，後者上線一周后即收到超過30萬條線上長評。
在鵾鵬看來，用戶會給出強反饋只是因為他們滿足了前者對“製作人”的身份需求，而這種需求的本質還是互動。
事實上，在Netflix推出《黑鏡·潘達斯奈基》之前，大多數人還不知道互動影視到底是什麼。
《黑鏡·潘達斯奈基》上線於2018年12月28日，主線劇情是一名幼年喪母的程序員Stefan，想要開發一款由小說《潘達斯奈基》改編的交互遊戲。《潘達斯奈基》的玩法是不停地二選一，而在Netflix用戶觀看的過程中，也隨時會跳出兩個選項，讓你決定主角的下一步劇情。最燒腦的是主角Stefan在劇中發現自己疑似被人操控，這時作為觀眾可以選擇給到Stefan的信號：可以告訴他你來自一個叫做“規劃與控制”（PAC）的項目，也可以透露你是一位21世紀流媒體的網路用戶，正在觀察他的生活。
最終《黑鏡》會出現5種大結局，其中包含12種有細微差異的劇情。該片的編劇查理·布魯克希望在提供交互體驗之餘，用本片讓用戶思考交互創作究竟是新潮還是一種隱形災難。
這個問題，恐怕要在很長一段時間由內容創作者共同探討。而作為中國答題者的鵾鵬，在更早一些已經試圖給出自己的答案。
故事由我決定
“美國的小孩子對於互動的接受是天然的，他們拿到紙質的書就會去滑。”
回國前的鵾鵬發現了互動這一趨勢，對於國內用戶的觀察也佐證了他的看法：人們同樣在地鐵公交上使用手機觀看各種移動內容。但新的問題也出現了，人們看的多為和PC端同步的網生內容，卻很少有單獨針對移動端的定製品類。
“從移動端這個事情縱向想，佔據時間最長的東西是什麼？你會看到是短視頻，直播，手游，包括更早一點的直播答題。你看他們的特性是什麼？非常強互動。”
鵾鵬覺得，互動影視或許是移動內容的解題新思路。
他們嘗試的第一個項目是和《古董局中局》合作的《佛頭起源》，後者出品方五元文化和他們有著同一家投資方經緯中國，雙方合作基於“血緣”和信任。但即便如此，從未真正操盤過一個互動影視項目的鵾鵬仍然感到了壓力：他們需要從零開始“打樣”，為外界展現一種互動內容所有的可能樣貌。這種壓力主要因為彼時國內互動影視還沒有成長土壤，大部分人都會問鵾鵬一個問題：如果這個東西不錯，國外怎麼沒有？
“那個時候我們是不得已，《古董局中局》這個項目從最開始的策劃，寫劇本到拍攝，產品化到最後技術實現，所有的東西都是我們自己做的，但是這個方式不是非得這樣。”
作為一個“全流程”的作品，互影科技對《佛頭起源》內置了非常多的可能性。比如潘粵明飾演的許一城和他的徒弟就存在著養成關係，兩人之間有三次對話，每次對話的選擇都會決定徒弟的好感度。而最終身陷墓室的許一城能否得救，則取決於和徒弟的好感值。
第二個小心思是許一城在墓室和日本軍官打鬥，這是一段遊戲里常見的Quick Time Event（快速反應事件），指在某些特殊時刻，畫面上會出現一個或多個按鍵提示，玩家需要立刻或在規定的時間段內按下按鍵，繼而觸發一連串事件。在《佛頭起源》，觀眾需要用手在屏幕上快速滑動，會迎來勝利或者死亡兩種結局。鵾鵬把這裡稱之為“炫技”，“這個其實挺難的，因為涉及預載入，隨便操作錯一次就是另外一個鏡頭。但是那你並沒有覺得有任何的怪異，原因是播放到這的時候，所有的東西都載入好了，你做選擇兩條視頻可以馬上切換。”
這種實驗性的設置讓一些用戶反饋說玩起來比較累，也讓鵾鵬在復盤時進行了更多的思考，“我們其實有故意做得複雜一些，因為在猜想用戶到底喜歡什麼，所以我們建了很多功能，結果證明QTE難度稍微有點高。當然我們也想到了，但是需要驗證，這種東西得用戶判斷到底什麼好。”
這種類遊戲的偏好多少和鵾鵬的個人經驗有些關聯，他在最近的一系列採訪中頻繁提到的一個交互案例就是《底特律：成為人類》，後者是由法國工作室Quantic Dream生產的交互敘事遊戲，開發時間長達5年，由300名演員參與，成本超過2.3億元。這個發售兩周就賣出100萬份的爆款遊戲，讓玩家以仿生人的身份體驗關於生與死、科技與人類的深層次命題，用出色的交互打動了用戶，連B站UP主C菌的實況視頻都獲得了接近千萬的播放量。
在鵾鵬看來，這恰恰說明有時候遊戲和影視之間的區隔有時候並沒有那麼大，“你在參與是主動，主動會帶來更深刻的情感共鳴，而那些情感的共鳴是人的底層訴求。”
改變用戶和內容的關係
如果說《佛頭起源》是一個實驗性作品，1月18日上線的《明星大偵探之頭號嫌疑人》可能接受度要更高。
《頭號嫌疑人》是《明星大偵探》的系列微劇，目前已經上線兩期。跟《佛頭起源》里用戶可以直接決定劇情走向不同，它的互動體現在主線劇情之外。用戶可以在微劇里搜集線索，觀看完之後在活動頁面指認嫌疑人、提交案件報告並分享。這部微劇對VIP會員還有更多福利：可以查看更多專享線索、提審嫌疑人等等。
“你在很難的部分找線索，當你找到的時候你是不是心裏面會爽一下，就是說找到了！一定會這麼想。甚至是找到兩個，覺得自己好牛逼。”在鵾鵬看來，互動的本質在於參與，給觀眾及時反饋也是一種參與。“這個抽象點講，就是被動觀影和主動觀影的區別。”
鵾鵬自己曾經打過一款遊戲叫《火車交通調解員》，在其中扮演一位交通管制員，所做的事就是不斷調整軌道，讓火車順利通行。但他沒有想到，故事的結局是爸爸媽媽們牽著小孩下了車，走向納粹的集中營。這種負罪感讓他重新玩的時候改變了玩遊戲的方式，“你會盡可的製造交通阻礙讓火車到不了終點，你想假扮超級英雄，說不能到終點，全都在這堵著，到時候讓更少的人去毒氣室。”
這種假扮“超級英雄”的體驗也讓觀眾對《頭號嫌疑人》熱情高漲。在第二集“雙面維納斯”的活動頁面下，排名第一的答案長達一千字，從六個方面論述了她如何找出嫌疑人。飾演甄小鷗的王鷗在自己微博上轉發了第二集的花絮，底下評論超過1.1萬條：不許去畫室；戴頭盔姐姐；節目組又對你下手了，我們幫你抓到兇手。
“你在看一個東西，無論你說好還是不好都是客觀的視角，但是主動觀影的時候，顛覆性地改變了觀眾和內容的關係。”鵾鵬說。
在改變觀眾的同時，互影科技自身也迎來了進化。在製作《頭號嫌疑人》系列微劇時，他們的效率有了明顯提升：6集內容僅用了不到2個月的時間。而之前的《佛頭起源》的製作時間長達半年。這主要是自《佛頭起源》之後，互影科技已經開發了一系列內容生產工具，並建立起了基礎模板。上述模板和工具都可以在新的項目中疊加使用。一個新的互動項目在經過產品定義（建立故事結構和劇情主線）、產品開發（影視開發和產品開發）、技術實現（產品的交付和迭代）三個步驟后可以基本成型。
鵾鵬希望公司在這個過程中扮演的是“連接者”的角色，因為行業還非常初級，“如果想要讓這個行業有更多的內容，我們的力量其實是有限的，所以需要開放，跟更多的人合作。到了現在的階段，我們並非是純內容公司。”
對於互影科技這樣的新型公司來說，面對的深刻挑戰可能還在後頭。《黑鏡》在播出之後，收穫了不少流量和讚美，但也有人覺得它是搖擺在電影與遊戲之間的作品：無法給人沉浸式體驗，也不能讓用戶掌握所有的主動權。在影迷們看來，這是互聯網對傳統電影行業的又一次狂熱“挑釁”。
“互動式電影有一個《黑鏡：潘達斯奈基》就夠了，可以複製一次；一旦第三次開始，它就會像形容女人的‘玫瑰’那樣迅速凋零。”豆瓣用戶把噗在觀影頁面留下了這樣的評論。在他看來，《黑鏡》的二元選擇並沒有提供給觀眾更多的感知可能性，因此也無法成為承載每個觀眾獨特經驗的容器。
鵾鵬曾親歷過傳統和變革的衝突現場。在前年戛納電影節，他參加了一部電影的小型首映，播放地點是一個類似傳統劇場的影院，但直到電影開始，幕布也並沒有完全升起，而是留了一半遮蓋銀幕。而當Netflix的logo顯現時，全場一片噓聲。他無法確定這究竟是一場播放事故還是有意為之，但針對互聯網的抵觸情緒非常明顯。這部電影正是奉俊昊導演為Netflix製作的《玉子》。三天之後，另一部由Netflix出品的參賽片《邁耶羅維茨的故事》，同樣在這間盧米埃影廳惹出噓聲。
這大概是以Netflix代表的流媒體和傳統電影經濟最具象的一場衝突。在法國，電影在院線上映8個月後就可以上付費電視播出，但流媒體平台卻要等36個月。這種文化慣性是一隻看不見的手。
不過，在鵾鵬看來，眼下的狀況並非像《黑鏡》一樣是個二元選擇題。
“我是覺得一個新東西的出現，其實只是在補充原來沒有的一部分，但是永遠無法取代原來的東西，所以他們是共生關係，而非互相替換的關係。”他認可電影的力量，也認可互動的力量。在鵾鵬的想象里，自己想做的並不僅限於影視，而是更廣闊的互動內容。而在更廣義的天地里，上述品類並不衝突。
在這一點上，他比較認可自己的投資人王華東（經緯創投合伙人），“其實華東非常看好的是未來整體內容會有一個升級，就是原來的文字、圖片、視頻，包括遊戲、平台等等，都會升級到一個新的維度。圖片會變成互動的，視頻會變成互動的，文字會變得互動，萬物互動。”
他想要的未來，就蘊藏在萬物互動之間。
