從《炸天女郎》到《馬男波傑克》，精神健康問題如何在影視劇中真實呈現？

by 爬新聞 · 21 12 月, 2017

“就像我站在故事之外，告訴自己一切都會好起來的。”《瘋狂前女友》第3季第6集中，女主角蕾貝卡·邦奇（Rebecca Bunch）在飛機上服藥過量后住進了精神病院。我們逐漸認識並愛上的那個活潑、天真的邦奇已經被掏空了，她感到空洞而羞恥。唯一的希望是一份新的診斷，那是她緊緊抓住想要獲得新生的救命稻草。

這一集因其對精神疾病，尤其是診斷過程公正而細膩的描繪而廣受讚譽。瑞秋·布魯姆（Rachel Bloom）在劇中飾演邦奇，並與艾蓮·布洛什·麥肯納（Aline Brosh McKenna）共同創作了此劇。她今年早些時候曾告訴《名利場》雜誌，他們向一些醫生諮詢過，以便確定主人公的病症：邊緣型人格障礙。

邦奇的確診並不意味著這部有自知之明的音樂喜劇就突然變成了一部關於邊緣型人格障礙的電視劇。邦奇的生活還在繼續：寶拉需要她，納森尼爾還想和她滾床單，劇中還有很搞笑的曲調需要唱出來。

《瘋狂前女友》讓所有患精神疾病，深感被社會排斥的人有了些許安慰。人們很容易與劇中主人公產生共鳴，雖然她的動作滑稽又不合情理。她的情感世界明顯一團糟，她從一種狀況立即跳躍到另一種，帶著極具感染力的熱情和令人難以置信的孤獨。

“我們知道，如果能據實呈現精神疾病，尤其是在受眾龐大的影視作品里呈現，將有望改善人們對我們之中那些有心理健康問題的人的態度，並鼓勵更多人去尋求幫助。”珍妮·里根（Jenni Regan），精神健康問題諮詢平台Mind的高級媒體顧問說。《瘋狂前女友》展現了尋求專業建議有多重要，而且它完全沒什麼好羞恥的。

在《瘋狂前女友》對2017年的電視界產生了狂風暴雨般的影響之時，你要想談論精神健康和電視劇，就不得不談及大膽的《炸天女郎》（Lady Dynamite）。這一部女性主導的喜劇，可能是你現在就能在Netflix上看到的最有趣的超現實主義電視劇。《炸天女郎》活用多種風格的情節，揭示了患有精神疾病的人可以模糊生活的界限，創造一個哈巴狗很聰明、黑白的過去也能變得五彩斑斕的世界。

從《炸天女郎》到《馬男波傑克》，精神健康問題如何在影視劇中真實呈現？

該劇由《南方公園》的製片、編劇帕姆·布雷迪（Pam Brady）和《發展受阻》的編劇、導演米切爾·胡爾韋茲（Mitchell Hurwitz）共同製作，重點刻畫了瑪利亞·本福德（Maria Bamford）在現實生活中與精神疾病（從躁鬱症Ⅱ型到強迫症和侵入性思維）所做的鬥爭。就像她在熒屏上的角色一樣，本福德在精神病科待過。在那兒的停留和之後的恢復過程正是本福德渴望在她的表演中準確呈現的東西。她告訴《衛報》：“我感到十分羞恥，因為我喪失了自我。當我感覺好點的時候，發現把我的故事分享出來非常重要，因為我曾感到孤獨。”

正如《瘋狂前女友》一樣，《炸天女郎》告訴我們，經歷過一次精神崩潰不代表你要將生活就此擱置。地球不停旋轉，而你的精神健康變得越來越難以維持。《炸天女郎》承認，狂躁症和它能夠激發出的宏大想法，有可能會讓人興奮，但同時也瘋狂而危險。看過《炸天女郎》大部分的劇集后，你會感覺頭暈目眩、精疲力盡，好像剛從過山車上下來一樣。你很難不同意劇中本福德的願望：“我只想過平靜的生活，有剛好足夠的工作可做。”

另一部呈現了一種複雜得難以想象的精神障礙的劇集是《黯然失色》（BBC 3台）。這部8集長的劇集講述了視頻博主、少女伊莫（Imogen）的故事，她明朗的個性正受到厭食症的侵蝕。這部劇從未像其他熒屏表現所受的指控那樣美化進食障礙。在某種程度上，這要歸功於艾娃·奧康納（Eva O'Connor，她還在幕後撰寫了劇本）演出了伊莫進食障礙的人格化形象，一個表面正常的女孩安娜。我們看到安娜在伊莫的朋友之中、在餐桌旁，在她身後的角落裡。她的存在不再像一道陰影，更像一隻藏在制服之下的怪獸。

對奧康納來說，表現出厭食症毀滅性的影響極為重要：“有著多年的進食障礙（我現在已經完全康復了），我想展現的是，進食障礙並非為博關注的哭鬧，也不是對完美身材的追求，”她說，“它們把你從人群中隔離出來，破壞一切關係，剝奪你所有的自我意識。我們傳遞了一則強烈的希望信號，這對我來說也很重要。每個人都有可能康復。”

最後要提到的是《馬男波傑克》中對抑鬱症勇敢的描畫。第4季第6集以波傑克令人印象深刻的配音開場：“人渣。死人渣。你真是一個死人渣。”處於危機之中的某人內心獨白。我們都知道波傑克受困於自我厭惡，但我們從未親眼目睹這種自我仇恨的冷酷無情之處。這是侵入性的、有說服力的、包羅萬象的。在波傑克眼裡，他停滯不前，無法走出童年陰影。