【上海電視節】國劇60年：從初生到繁盛

今年是改革開放40周年，也是我國電視劇60周年。在這個十分具有紀念意義的年份，又值上海電視節開幕，界面梳理了過去國劇發展的數個重要階段和優秀作品，試圖為國劇發展史上的重要階段留下若干剪影。這些剪影，也是反映中國在改革進程中文化和社會變遷的最佳窗口。

1958年5月1日，隨著北京電視台的開播，中國電視事業開始了。一個多月後的6月15日，北京電視台播出了中國第一部電視劇《一口菜餅子》。

該劇塑造了一個承受了生活重壓，為救女兒而省下僅有的一口萊餅子，最後死在饑寒交迫之中的偉大母親的形象。在那樣一個物質生活非常貧乏的年代里，選擇這樣的題材作為中國電視劇的開山之作，主要是為了配合黨中央關於“憶苦思甜”，“節約糧食”的宣傳精神，提醒人們不要忘記過去的苦難生活。

正如《一口菜餅子》表現的那樣，早期電視劇主要聚焦在農村現實題材和政治宣傳，大多有“廟堂之高”的深遠立意。比如1959年1月29日播出了《火人的故事》，講述了朝鮮老者給三個朝鮮兒童講中國人民志願軍在抗美援朝中攻佔高地的英雄故事，歌頌了軍人偉大的愛國主義和和平精神。同年的《女狀元》澤歌頌了人民公社大辦食堂的社會現象。

而接下來1961年的《桃園女兒嫁窩谷》、1962年的《綠林行》、1966年的《焦裕祿》等，都是類似風格，以正面典型人物作為作品主體。這一時期的電視作品起到了較強的教化功能，但作為文化藝術作品，基本上沒有太大的娛樂性。

這一時期我國的電視劇總體處於起步階段，各方面都在萌芽。在經歷了十多年的發展之後，這一階段小高潮發生在1980年代——80年代是中國歷史上最富有改革氣息的一個時代，文藝作品也豐富多元。

例如1981年播出的《敵營十八年》是中國第一部電視連續劇，豐富了我國電視劇品種；1982年的《蹉跎歲月》反映了雲南地區知識青年的上山下鄉和思想改造，將現實題材電視劇推向高潮；1983年《大俠霍元甲》作為大陸引進的第一部香港電視劇，引發了大陸武俠熱；1985年播出的電視連續劇《新星》，滲透了濃厚的清官政治思想，可以說是第一次在電視劇中比較大膽、率直地涉及了政治制度及社會、經濟、文化、教育、道德等多方面的改革問題。

在這一階段，我國電視劇從最基本的“樣板戲”進化到形態、題材都十分具有改革氣息的現實題材，完成了第一個大跨越。

從初生狀態走來的國產電視劇，在歷經近三十年的發展之後，迎來了它的經典時代。在這一時期，國劇創造了許多至今為觀眾津津樂道的經典作品。

其中，首屈一指的就是名著改編系列。1987年首播的央視版《紅樓夢》是中央電視台和中國電視劇製作中心根據中國古典文學名著《紅樓夢》攝製的一部古裝連續劇。該劇由王扶林先生導演，周汝昌、王蒙、周嶺、曹禺、沈從文等多位紅學家參與制作。87版《紅樓夢》播出后，得到了大眾的一致好評，重播千餘次，被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經典”。

這一時期，隨著中國的改革漸入佳境，反應現實生活的領域也誕生了不少佳作。1990年，由北京電視台、北京電視藝術中心錄製的50集大型電視連續劇《渴望》登上熒幕。該劇開創性地以寫實的視角直面那個社會動蕩的年代，通過講述幾個年輕人複雜的愛情經歷，揭示了人們對愛情、親情、友情以及美好生活的渴望。

1993年的《北京人在紐約》則講述了一批北京人在紐約奮鬥與掙扎的生存故事，頗具前瞻性地關注了90年代的出國熱，並用個人奮鬥史的形式折射了當時東西文化的碰撞。除此之外，1995年的《咱爸咱媽》，1996年的《兒女情長》，1998年的《牽手》等，都是反應90年代中國人精神面貌的記錄式作品。

值得一提的是，這一時期香港和台灣也輸送了十分多膾炙人口的電視作品。例如《新白娘子傳奇》，該劇於1992年11月15日在台灣台視首播，1993年引進中央電視台播映，獲得年度收視冠軍，又引進日本、泰國、越南等亞洲國家，成為大陸觀眾幾代人的難忘回憶。

和大陸聚焦在方方面面的多元不同，這一期港台電視劇的風格比較標籤化和風格化：例如TVB以商戰、警匪、武俠為主，台灣以瓊瑤式言情劇為主。

改編自金庸同名小說的《神鵰俠侶》於1995年7月31日在香港無線電視翡翠台首播，這部劇在動作打鬥上頗有獨到之處，片中打鬥場面融入了徐克拍攝手法中的飛天竄地，全真教的劍陣、古墓派的輕功、楊過和小龍女的雙劍合壁都讓人印象深刻。

另一部金庸的改編作品《天龍八部》則於1997年7月28日在無線電視台首播。在多個版本的《天龍八部》中，最受許多人所喜愛的正是這部1997版，演員黃日華、陳浩民、樊少皇、李若彤、趙學而成為一代中國觀眾的兒時記憶。

與此同時，瓊瑤系列也開始了制霸大陸觀眾的歷史進程。例如其代表作《一簾幽夢》，該劇於1996年3月25日在台灣中視首播。此劇男主角費雲帆（劉德凱飾）一個深有內函的好男人當時成為眾多少女心中的擇偶對象，劉德凱也因此劇紅遍內地。

而講到瓊瑤，《還珠格格》是其和國產電視劇不得不提的高峰節點。這部由趙薇、林心如、蘇有朋、周傑、陳志朋、張鐵林、范冰冰出演的古裝傳奇劇於1998年4月28日在台灣中視首播，1998年10月28日在湖南經視播出。這部古裝劇在20年之內重播了16次，在去年重播的前兩天依然一躍成為白天時段省級衛視收視率第一。

進入21世紀之後，電視劇逐漸成為電視立台和收視的法寶, 也成為大眾關注的中心。在這一時期，電視劇創作藝術日趨成熟，大眾文化的趣味性和藝術作品的專業性開始相容，造就了中國電視劇多元創造的新格局。

例如2008年的熱門劇《闖關東》，其魅力之處不僅在於描繪出的曲折歷史，還把國家命運、鄉情族群和個體的生活串聯到了一起，在情感表達上抓住了大眾的共情心理。有著類似內在邏輯的還有豆瓣評分高達8.7分的《人間正道是滄桑》，通過講述1925年湖南醴陵楊氏家族一門興衰的故事，帶出家國動蕩的歷史真相。

這一時期，國產電視劇百花齊放，還出現了多種此前從未有過的全新作品。

例如2006年播出的《武林外傳》，作為一部古裝章回體喜劇，其結局火爆到與當年春晚“對打”。根據央視索福瑞提供的收視報告，該劇在第一天收視率只有1.95%，但在第二天就已攀升到4.26%，超過了2005年央視收視率最高的《京華煙雲》同期的收視率，成為同期開播的開年大戲中收視率的第一名。這一時期同類的電視作品還有被稱為國內“老友記”的《愛情公寓》。

而獲得第27屆飛天獎、第24屆金鷹獎優秀電視劇獎的《士兵突擊》也是同時代的一部優秀作品。和一般從高大全的立場出發，描述軍人生活的電視作品不太一樣，《士兵突擊》記載了普通士兵的心路歷程，描繪了一個男子漢從懵懂無知到逐漸成長為合格軍人的故事。這部作品貼近生活，貼近群眾，給觀眾留下了許多到現在還回味尤深的金句。

如果說《士兵突擊》展現了新時代軍人的成長曆程，那麼《亮劍》就是一部總結過去軍旅精神的追溯之作。這部結合了戰爭藝術和傳奇色彩的主旋律作品，講的雖然是正面人物李雲龍的故事，卻沒有令觀眾感到乏味。主要是因為該劇為中國觀眾發掘了中國式的“巴頓將軍”，讓這一具有民族特色的人物成為國民印象之一，其以平均10.7%收視率奪得2005年中央電視台收視冠軍。直到現在，“亮劍精神”還常常被引用，不斷輻射到其他行業。

2010年之後，國產電視劇再次迎來了現實主義題材的高峰。這主要是業內遵從習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神和《中共中央關於繁榮發展社會主義文藝的意見》等政策，眾多優秀電視劇作品開始自發地進一步植根生活、深挖生活。

例如表現中國社會城鄉改革大潮的《浮沉》、《馬向陽下鄉記》、《溫州一家人》、《平凡的世界》、《溫州兩家人》、《雞毛飛上天》等作品，一方面延續了80年代改革題材劇的優秀傳統，又以與時俱進的視野觀察了中國社會的歷史與現實，生動再現了三十年來深度的社會轉型與體制變革。

在這一時期，隨著對現實的關照，刑偵反腐劇、軍旅題材劇、職業劇也紛紛迎來了各自發展的波峰。

例如《湄公河大案》、《於無聲處》、《謎砂》、《人民檢察官》、《小鎮大法官》、《人民的名義》等，傳達了法制精神與社會正義；《火藍刀鋒》、《我是特種兵》（系列）、《熱血尖兵》、《青春集結號》、《陸軍一號》、《深海利劍》等呈現了當代軍人熱血向上的精神風貌。

不僅如此，歷史題材和諜戰題材這一時期也空前繁榮。例如《歷史轉折中的鄧小平》，就全景式表現了改革開放，是一部“‘當代人寫當代史’的深刻的現實主義作品，是一部史詩般的鴻篇巨製”。《懸崖》、《鋒刃》、《獨刺》、《紅色》、《偽裝者》、《好傢夥》、《解密》、《麻雀》等諜戰劇也在發展中逐步找到了獨特的敘事技法，用文藝呈現的手法解構了當時嚴肅的歷史。

隨著國內互聯網的發展，流媒體的興盛也給國劇添上了一筆新的成績。

原本的“一劇四星”政策改為“一劇兩星”之後，視頻網站正越來越多地影響著電視劇的形態。對於一部電視劇來說，收視率已經不是唯一的評價標準，視頻平台的流量和反饋也佔了極大比重。

原本電視台的觀眾年齡結構偏大，因此題材風格都較為傳統，而納入了視頻網站這一渠道之後，年輕觀眾的湧入使得電視劇的題材出現了明顯的“年輕化”。

一方面，像《杉杉來了》、《何以笙簫默》、《歡樂頌》、《親愛的翻譯官》、《微微一笑也傾城》這樣的愛情題材比重逐漸增加，呈現了我國年輕觀眾對於愛情和生活美好的嚮往。

另一方面，隨著流媒體加碼投資電視劇投資，不少熱門IP獲得了影視化改編的可能，例如《甄嬛傳》、《羋月傳》、《琅琊榜》、《錦繡未央》、《遇見王瀝川》、《花千骨》、《擇天記》、《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》等，為電視劇的題材和表達方式都增加了多樣性。

而隨著互聯網的發展，對於網生內容的監管也不斷趨於完善，網生劇集也從早期的擦邊球、黃色傾向逐漸發展成為傳統電視劇的有益補充。在玄幻劇、刑偵劇、青春校園劇方面，創立了我國電視劇的新類型，對年輕觀眾造成了強烈吸引力，進一步擴大了電視劇受眾人群。