《亞特蘭大》編劇專欄：好萊塢需要黑人電視作家

作者：Stefani Robinson

根據最新調查顯示，只有4.8%的電視編劇是黑人。好吧，我承認我並不擅長拿數字和百分比來說事。但我又憑什麼要精通算數呢？我是編劇，我拿著薪酬做事，比如想想如何能讓角色犯蠢更耐看。但即使是這樣，我依舊對這個比例之低頗感不安。誠然，作為一名電視編劇，我理所應當關心這個統計數字。但作為一名黑人電視編劇，我卻不能說我很驚訝。

我對這個最新調查結果並不感到驚訝的原因在於，我生活在美國，我的所見、所聞和所感都沒有讓我有吃驚的理由。我並不感到驚訝，是因為在我生命中直面的一切都足以證明它的真實性。 在我很小的時候，就很少在電視劇集當中看到和我一樣膚色的人物角色。即使出現了，他們也要麼是打醬油，要麼就是扮演那些臉譜化的角色。很少有電視節目能夠將鏡頭對準少數群體的日常生活，記錄他們所面臨的挑戰和取得的成就。而這背後的原因不難解釋：之所以鮮少有少數群體故事的出現，是因為缺少能夠講述少數群體故事的作家。

在我看來，缺乏黑人電視作家的原因事關整個行業。 好萊塢一直以來就是一個支持和服務於絕大多數白人的複雜機器。要想讓這台運行良好的機器立即做出改變是很困難的，因為每個人都習慣了這樣的操作方式。 一般來說，所有的白人高管，製片人，總監都會受到前人和他們行事習慣的影響。 要想顛覆傳統的以白人為中心的敘事方式，引入黑人（亞洲人，拉美人或土著人等）的故事是有可能的，但要改變這種文化並不容易。

我記得曾經和一個白人的電視網高管進行過一次談話。提到電視創作領域中黑人作家很少的現狀，她也表示很擔憂。 她後來也說：“我猜他們（黑人作家）的數量不會很多。因為沒有人會因為膚色像歧視黑人演員那樣直接歧視他們。當黑人作家提交劇本時，人們（高管，監製，經紀人等）如何知道他們是黑人？也正是因為考慮到這一點，我們在閱讀一個劇本時，似乎也從一開始就認為也許沒有太多的黑人作家。”

“這多麼滑稽可笑啊，你洋洋得意地炫耀著你的想象力，但當一談到為黑人作家開闢創作空間的時候，你又立馬丟失了你的想象力。”

然而事情卻沒有這麼簡單。如果你單從表象就認為黑人作家不是很多的話，那麼我來告訴你，這是一個假象！我最近在奧斯汀電影節作家會議上發表了演講，在那裡我遇到了很多有抱負的黑人作家。然而這還僅僅是一次專題會議上一天的出席人數。我不敢想象美國究竟還有多少像這樣的黑人作家。黑人作家還有很多，在我們看得見和看不見的地方存在著。而坐在這裡的我們就是其中之一。但很明顯，在那可憐的4.8%之外，存在感微乎其微的不僅是打入這個圈子、還有留在其中的機會。

所以我們再來談談機會。的確，黑人監製會聘用黑人作家。但是那些白人監製（佔大多數）呢？他們為什麼不聘用少數群體作家來給他們創作劇本呢？我不知道。我從白人作家那最常聽到的是，他們喜歡“寫出他們所知道的東西”。根據我的經驗，這也意味著“我是白人，所以我只知道也只想寫有關白人的東西。我不想寫任何有關黑人的題材，因為這對他們來說會有失偏頗。” 沒錯，這很公平。我很同意“寫你所知道的”這樣的理論觀點。但是我更相信，對於很大一部分白人作家來說，“寫出你所知道的”只是一種不去探索他們自身以外的世界的借口。

你說，你可以很輕易地去創作那些關於惡龍，吸血鬼，政變和外星人題材的節目，但是當談到創造黑人角色或故事（也就是為黑人作家提供創作空間和機會）時，你卻說：“我只會以我自身的經驗來創作。” 這多麼滑稽可笑啊，你洋洋得意地炫耀著你的想象力，但當一談到為黑人作家開闢創作空間的時候，你又立馬丟失了你的想象力。

從目前來看，情勢有所轉變。黑人作家的前景也並非一片慘淡。電視上也湧現出了許多出自黑人作家筆下的優秀作品。像《亞特蘭大》,《喜新不厭舊》和《不安感》這類的美劇已經擁有一大批劇迷，並且贏得了一致的好評和廣泛的受眾，在頒獎季也有所斬獲，這都證明了它們的市場價值和強大的影響力。無論是創作市場上“泛白”局面的打破，還是許多黑人作家已經得到的認可，或是來自於聲名顯赫的白人作家的支持，都使我們看到了提高黑人作家那微小佔比的一絲絲希望。多樣性不一定是負面或可怕的事情。事實也足夠證明這一點。作為《亞特蘭大》的編劇，當看到許多不是黑人的觀眾在關注和喜歡著這部劇的時候，我感到很吃驚。一位來自得克薩斯州的60多歲白人觀眾曾告訴我這是他最喜歡的劇目。能夠講述一個關於黑人的特定故事，並且對於那些和我們不一樣的人們來說，他們看的時候並不覺得難以理解或是不同尋常，這對於我來說就已經足夠美妙了。

這就是我選擇寫作這一行的動力。還有數不清的黑人作家也在尋求這種美好。而我只是有幸能夠在這裡分享這一切。

 翻譯：王晴