口碑趨向型觀影模式下《邪不壓正》《江湖兒女》等14部文藝片2018年或將迎來大爆發
作者：嘉棲
3月30日，是枝裕和新片《第三度嫌疑人》全國藝聯專線上映；
4月4日，青年導演忻鈺坤第二部作品《暴裂無聲》上映；
4月4日，青年導演馬凱執導的恐怖片《中邪》上映；
4月13日，黃熙執導、侯孝賢監製《強尼·凱克》上映；
4月13日，“同性戀”題材影片《尋找羅麥》上映；
4月20日，韋斯·安德森新作《犬之島》上映；
對於廣大影迷而言，以上的這份片單足以成為整個4月的精神食糧。畢竟，能在大銀幕上光明正大看到是枝裕和、韋斯·安德森這些大導演的新作，簡直可以加入“活久見”系列。
的確，如果說2月破百億的單月票房紀錄足以讓所有電影從業者興奮，那麼在這背後所凸顯的市場現象同樣值得關注。
算上張藝謀、姜文、賈樟柯、婁燁等國內大導演的新片，2018年電影市場似乎將會迎來“文藝片”的大爆發。當然，單純是數量還是質量，是口碑票房雙贏還是叫好不叫座，我們還有待觀察。
但值得欣喜的是，隨著近兩年大眾“口碑趨向型”觀影習慣的逐漸形成，一些或文藝或小眾的影片能夠憑藉高口碑獲得還不錯票房，使市場看到了其中的商機。也正因此，我們才有了看到更多優質影片的可能。
14部代表片單 2018或是文藝片大年
2018年，你最期待的電影是什麼？
廣大“漫威迷”們一定會毫不猶豫地喊出《復仇者聯盟3》的名字，而常年游跡於豆瓣的網友們可能會脫口而出《邪不壓正》《江湖兒女》等久違了的國內大導演新作。
事實上，從目前已經有眉目的影片來看，今年電影市場的“文藝”氣質確實有點濃。對其中的代表性影片，小編做了一個不完全統計：
國外大導演銀幕處女秀
是枝裕和《第三度嫌疑人》，主演福山雅治、役所廣司、廣瀨鈴
韋斯·安德森《犬之島》，主演愛德華·諾頓、比爾·默瑞
國內大導演新作
張藝謀《影》，主演鄧超、孫儷、鄭愷
姜文《邪不壓正》，主演姜文、彭於晏、廖凡
賈樟柯《江湖兒女》，主演趙濤、廖凡
婁燁《蘭心大劇院》，主演鞏俐、趙又廷、小田切讓
曹保平《她殺》，主演范冰冰、黃軒
徐浩峰《刀背藏身》，主演許晴、春夏、張傲月
青年導演新作
忻鈺坤《暴裂無聲》，主演宋洋、姜武
馬凱《中邪》，主演董天文、何佳
黃熙《強尼·凱克》，主演柯宇綸、瑞瑪席丹
王超《尋找羅麥》，主演韓庚、傑瑞米·埃爾卡伊姆
畢贛《地球最後的夜晚》，主演湯唯、黃覺
李睿珺《路過未來》，主演楊子珊、尹昉
在以上影片中，諸如張藝謀、姜文等人的新作，對於電影市場以及大多數觀眾而言，就像是期待終將會重逢的老友般欣喜和慰藉，但算不上是意料之外的驚喜。
畢竟“混江湖”多年所積累的知名度和人脈資源，使他們不缺投資。其作品的進度，更多的是和他們自己本身的創作意願以及整個項目的製作周期有關，充其量也就是多等幾年。
而真正值得注意的是今年的電影市場出現了更多的新鮮面孔，比如今年第一次亮相國內大銀幕的是枝裕和以及韋斯·安德森。
這些具有鮮明的個人影像風格的導演其實在國內擁有一批忠實的擁躉，只是多年來影迷們苦於沒有渠道，只能通過“非正常”方式觀影，而今能在大銀幕上看到他們的作品，對他們而言是福利，對市場而言則預示引進片未來更趨多樣化選擇的趨勢。
此外，這些能夠上映的青年導演作品，相對來說命運更為“坎坷”。他們有著太多的相似之處，比如處女作基本都面臨著投資困境，普遍成名於“電影節”或“電影展”，獲得不少獎項加持以及不俗口碑，因而早在資深影迷之間口口相傳。
而其中涉及到“同性戀”等敏感內容的影片《尋找羅麥》更是沉寂了5年之後終於過審上映，雖然可能會面臨“曲解”的命運，但能公映也算是一種進步。
更多元化市場形成：口碑趨向型觀影刺激、高投資回報比驅使
想來，這只是一個開始。尤其是在引進片方面，可能還會有更多的是枝裕和、韋斯·安德森以不同的方式紛至沓來，畢竟隨著國內電影市場的快速發展，國外的片方們自然不會放過這塊香餑餑。
而國產片方面則或許因為政策、審查等不可抗因素，面臨著更多的束縛和不確定因素。但即便如此，出現在市場上的文藝片，或者說被大眾認可的“小眾”影片必然會越來越多，因為這同樣是大勢所趨。
一方面，這得益於當下“內容為王”的整體市場環境以及觀眾“口碑趨向型”觀影習慣的逐漸養成。
僅以剛剛過去不久的春節檔為例，從最開始《捉妖記2》的領跑大盤到後來《唐人街探案2》《紅海行動》的接連逆襲，直至《紅海行動》憑藉著強硬口碑以目前超35億票房拿下春節檔冠軍，充分說明了只有好內容才最具爆發力，而觀眾在選擇觀影時也會越來越依仗口碑。
也就是說，擁有好口碑是影片能夠后發制人的關鍵，也是取得高票房的重要影響因素。雖然在大眾審美標準之下，“口碑”未必完全基於影片自身的實力，其中不乏人云亦云的從眾心理作祟，但相比以往，優質的影片確實有更多生存空間的可能性。
當然，很多能夠突圍而出的小眾影片，不僅僅是因為有不錯的口碑加持，還在於題材的特殊性。
像去年的《岡仁波齊》《二十二》能夠成為現象級影片，和其內容所具有的“獵奇”性質不無關係。而其實對於市場和觀眾來說，在看慣了千篇一律的程式化電影之後，也同樣需要新鮮題材、內容的填充。
另一方面，這些影片相對來說投資較低，屬於中小成本影片，因而若是能夠在此基礎上取得不錯票房，其投資回報比可能遠遠高於那些動輒投資幾億的影片。這也是目前市場上出現越來越多文藝片等小眾題材影片的重要原因。
以即將上映的恐怖片《中邪》為例，這部影片原本成本僅7萬元，其中還包括了2萬元男主的醫藥費。
然而，由於其在2016年的FIRST青年電影展上一映成名且獲得了當年FIRST的“最佳藝術探索獎”，成為網紅高分影片，而後被騰訊影業買下並進行了補拍和重新剪輯。
在如今上映的信息中可以看到，《中邪》的出品方除了騰訊之外，還有恆業影業、貓眼、廣州好傢夥傳媒等7家公司，想來早已不是當初7萬的身價。想來，這也說明了逐利而趨的資本在當下的一種選擇。在此之下，相信會有更多優質的影片能夠在市場上出現。
當然，這些影片最終票房如何，還得看檔期、營銷等綜合因素的影響，能夠成為現象的終究是少數。但少數的成功，必然會推進更多數的發展，相信這是一個良性循環。
