吃老本、缺新人 《歡樂喜劇人》之後再無精品喜劇節目
2017年綜藝市場，無論台綜網綜，關鍵詞集中在文化、音樂選秀、科技類節目頗有亮點上，同時大型戶外真人秀勢頭不衰，美食綜藝繼續拓展垂直細分領域。然而，今年唯獨有一類節目表現疲軟，這就是喜劇綜藝。
就在人們開始紛紛期盼十一長假時，2017年也已經走過大半。今年已播的大型喜劇綜藝包括《歡樂喜劇人3》《跨界喜劇王2》《笑傲江湖之笑聲傳奇》《厲害了我的歌》和《開心劇樂部》等。
2017年已播大型喜劇綜藝一覽（重點）
目前，《今夜百樂門》《喜劇總動員》《笑傲幫》《喜劇班的春天》以及泛喜劇綜藝《今晚80后脫口秀》《金星秀》，均因各種原因停播或沒有推出新一季節目。另外，湖南衛視此前公布的由馮小剛任攜手束煥打造的喜劇綜藝《甲方乙方》、浙江衛視原定二季度播出的《腦洞實驗室》均已跳票，目前沒有任何跡象表明兩檔節目會被推出。
喜劇綜藝除今年數量減少外，節目整體關注度及觀眾口碑也有所下降。以曾經的“現象級”節目《歡樂喜劇人》為例，該節目第三季的最高收視率只有1.88，未曾破2。要知道，它此前保持的最高收視點曾高達3.17（第二季第5期），網路播放量破10億，成為與《極限挑戰》《奔跑吧兄弟》《中國好聲音》等王牌綜藝齊名的節目。同時，第三季由於郭德綱、郭麒麟父子同台也一直被“黑幕說”困擾，第三季節目的作品水準也明顯低於前兩季。
在上面提到的五檔節目中，除了三檔綜N代外，《開心劇樂部》和《厲害了我的歌》可算是今年創新性的喜劇綜藝，但從收視來看錶現平平。《開心劇樂部》佔據了浙江衛視每周六晚20:30的黃金檔位，但其最高收視率只有1.523（第二期）。到最後一期時，收視率跌破1以下，只有0.985，排名從最高時的第二位，下滑到了第六位。
而《厲害了我的歌》4月14日的收官之戰，其收視率只有0.761（CSM52城），也是位列當日的綜藝收視率排行榜第六位，儘管該節目口碑不錯，但仍然離爆款差距較大。
應該說，喜劇類綜藝在經歷了2014年崛起、2015-2016年高峰期后，2017年已經進入了調整震蕩期。無論是市場整體表現，如節目數量和質量，還是外圍的廣告招商、用戶關注度等各項指標來看，該類型節目均呈疲軟態勢。
指出這一現象並不是我們的目的，而是希望分析背後成因。難道是因為用戶對喜劇市場的需求變小、大盤整體萎縮嗎？《娛評》認為：結論未必。
隨著生活節奏的加快和生活壓力的倍增，人們對喜劇類節目的內容需求其實呈上升趨勢。從爆笑類短視頻的日益火爆，到甜寵類劇集的走紅，都可以看出，人們內心其實多抱有“生活已經夠苦逼了，娛樂綜藝至少應該是輕鬆”的心態。
既然市場有巨大需求，為何相應的喜劇類綜藝反而市場呈現整體下滑態勢？梳理數據后《娛評》認為，節目市場缺乏產品迭代，同時內容創意、製作人才、喜劇大咖、素人選手、編劇人才的各種短缺，加上前兩年急功近利的過度開發，是導致今天這一現象的主要原因。
綜N代吃老本，市場整體零迭代
翻翻2017年的喜劇類綜藝，一個很明顯的感受就是節目形式的老套。《娛評》曾說過，“相同的配方、一樣的味道”如果套用在一檔綜藝節目上，很難說是一種褒揚。
從喜劇綜藝的整體類型上看，大致分為兩種類型：一種是以《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》為代表的劇場表演類型；一種是以《今晚80后》《金星秀》等為代表的泛脫口秀類。
脫口秀類喜劇綜藝，更偏向於常規節目，劇場表演式則更偏向於大型季播綜藝。從2014年開始，曾有一大波喜劇綜藝以季播節目形式亮相，從此拉開了喜劇綜藝的競爭大幕。比如當年表現亮眼的湖北衛視《我為喜劇狂》，到湖南衛視推出的《我們都愛笑》、浙江衛視《中國喜劇星》、東方衛視《笑傲江湖》等，大型季播喜劇綜藝的角逐正式上演。
到2015、2016年，伴隨《歡樂喜劇人》第一、二季的一炮而紅，再加上《笑傲江湖》星素結合的明確特色，兩檔喜劇節目助力東方衛視在喜劇市場佔據領先地位，也帶動了劇場表演式的節目模式成為市場主流。
然而到了2017年，喜劇綜藝上的大多數節目，仍然與兩三年前的面貌類似，缺乏創意和更新，喜劇季播綜藝仍然沒有脫離表演模式的窠臼。以今年播放的幾部喜劇綜藝為例，《歡樂喜劇人》第三季，與第一季在呈現、賽制等方面，幾乎沒有改進。《笑聲傳奇》基本可以看做是《笑傲江湖》第五季的“延續”，《開心劇樂部》與當年央視的喜劇綜藝《謝天謝地我來了》類似，也是明星即興表演。《跨界喜劇王》第二季除了參與嘉賓是跨界明星外，在節目模式上也沒有太大改進。唯一的亮點可能就要算北京衛視推出的《厲害了我的歌》，因為加入了歌曲“命題作文”一項而增加了新看點，也因此收穫了較好口碑。
但我們說，某一類節目的市場繁榮，需要依靠一系列節目共同迭代產生的綜合作用推進，而不是靠某一檔節目的某一個創新點支撐起來的。
以音樂綜藝為例，它從《中國好歌曲的》音樂綜藝1.0版，發展到《我是歌手》的2.0版，直至現在的《蒙面唱將猜猜猜》3.0版，節目模式也經歷了從當年的素人盲選PK，到專業歌手PK，再到歌手身份競猜的不同階段。
再以選秀節目為例，從當年的快女、超男的全民偶像，發展到今夏聚焦小眾人群的《中國有嘻哈》，再到聚焦不同廠牌、加入直播形態的《明日之子》等，每一檔節目成功的背後，都有一定的創新和突破在起作用。
以這種邏輯思維套用到喜劇類綜藝身上，我們可以發現，2017年的喜劇綜藝市場，仍然延續著傳統的節目模式，甚至沿用著傳統的嘉賓、明星、創意，沒有任何新的產品形態迭代，這樣的市場整體表現能夠出現上升之勢，是難以想象的。
這也包含今年的喜劇網綜在內，以脫口秀節目《奇葩說》為例，也面臨類似境況。應該說，從市場整體的“面”，到節目個體的“點”，行業均缺乏創新和改進，仍然躺在過去的成功上吃老本，是導致市場整體盤面下滑的主要因素。
嘉賓撞臉、笑料乏新，賣的仍是老梗
如果節目模式不更新，有更多新面孔、新素人、新明星加入，或許也會稍微延緩這種下滑趨勢。然而可惜的是，因為喜劇資源各方面人才的匱乏，加之資源被過度開發和利用，使得下滑態勢變得如此明顯。
盤點幾檔節目的嘉賓陣容會發現其重合度非常之高。賈玲、宋小寶、潘斌龍、崔志佳、岳雲鵬、常遠、郭麒麟、文松、張小斐、張子棟、楊樹林、白凱南、沈騰等，出現在多檔同類節目中，常常讓人傻傻分不清。但是，最後為此買單的其實是整個行業，因為觀眾對節目品牌的辨識度、播出平台的辨識度，都變得非常低，混淆在一起后，誰都不是勝出者。
再看節目內容的製作團隊。國內優秀的喜劇製作團隊，可能用兩隻手就數得過來，然而卻要撐起市場上幾十檔（甚至高峰時號稱有上百檔）喜劇綜藝，人的精力有限，創意、笑料的新梗有限，內容的過度開發必然導致整個產業的竭澤而漁。而喜劇內容是行業公認最難做的，一個笑料，只要被觀眾看到、聽到過一次，包袱就抖不響了，可是笑料增長的速度，永遠跟不上市場對內容的需求增長。
同時，比選秀節目更缺乏優秀素人選手的，是喜劇素人，同時編劇人才也嚴重缺乏。而喜劇綜藝是一種靠內容原創力驅動的節目，它不像戶外真人秀，只要把明星嘉賓班子搭好，節目框架設置好，等嘉賓現場發揮即可，更多是現場發揮出的故事線、意外、笑料等。喜劇類綜藝則完全是依靠“劇本”襯托的，沒有精彩的作品，節目就不可能有精彩的表現，這也是這類節目難以擴張的根本制約因素。
基於以上種種原因，喜劇類節目要想迎來新一輪“春天”，首先需要市場的冷靜和逐步積累，更需要創作團隊收縮攤子專做精品，還需要注入更多新鮮血液，在不斷的模式創新探索中，找到新的發展路徑。
2017喜劇類綜藝停播&跳票節目
《今夜百樂門》：2016年9月17日起，每周六20:30在東方衛視播出，去年第一季完結后，今年未推出第二季。
《喜劇總動員》：2016年9月10日起每周六晚在浙江衛視播出，第一季完結后今年未推出第二季。
《腦洞實驗室》（跳票）：浙江衛視原計劃今年二季度推出，節目定位在用意想不到的喜劇方式驗證科學，明星們組成“腦洞兄弟團”將化身“實驗小白鼠”親身驗證。目前未有任何節目進展信息，很可能不再推出。
《甲方乙方》（跳票）：湖南衛視擬推出的由馮小剛攜手束煥的跨界首秀，定位於明星情感援助喜劇綜藝劇情秀。馮小剛擔綱開場主持，束煥設定喜劇主題，由現場觀眾和嘉賓選擇劇情走向。目前該節目未有推進信息，很可能不會再推出。
《今晚80后脫口秀》：2012年5月13日東方衛視推出的一檔文化脫口秀節目，2017年8月17日推出最後一期，面臨改版或停播。
《金星秀》：2015年1月28日起東方衛視推出的一檔由金星主持的文化碰撞、交流節目，於2017年8月30日停播。
《坑王駕到》：2016年愛奇藝推出的一檔喜劇網綜，郭德綱任主持人，今年未推出新一季節目。
《笑傲幫》：一檔由《笑傲江湖》原班人馬打造的綜藝節目，於2016年4月15日起每周五晚在東方衛視播出，今年未有新一季播出消息。
《喜劇班的春天》：四川衛視和世熙傳媒聯合出品的原創語言類喜劇節目，2015年7月推出第一季，2016年6月18日播出第二季，今年未有新一季播出消息。
《喜劇者聯盟》：2016年優酷獨家推出的《歡樂喜劇人》網綜衍生節目，今年未有新一季消息。
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