HBO架空南北歷史新劇《聯盟國》引發電視產業爭論
題圖繪製：Jeremy Enecio
《權力的遊戲》製作人計劃創作的歷史改編劇《聯盟國》備受爭議。
頂級製片人約翰·萊德利（John Ridley）、格林·馬茲格（Glen Mazzara）等人加入討論並提出不同觀點，並談及亞馬遜的相似主題劇集《黑色的美國》（Black America），以及“愛情和電視劇創作”是否“都是公平的”。
HBO和亞馬遜的兩部南北戰爭歷史改編劇重新將古老的藝術辯論話題帶回了文化前沿：誰“被允許”來講述某些故事，尤其是關於那些邊緣化群體的故事？這個問題正促使著電視劇行業進行坦誠對話。
“在愛情和電視劇創作中，一切都是公平的。”《無為大師》的劇作者兼演員麗娜·維特這樣說道，“只要作品好，沒有剝削，沒有惡意。”
HBO於7月19日發表聲明，稱最成功的節目運作人、《權力的遊戲》的戴維·貝尼奧夫和D·B·威斯將參與制作《聯盟國》，一部想象現代擁有完整奴隸產業的聯邦的電視劇。這一聲明引發了這一次的討論。兩周后，亞馬遜披露了《黑色的美國》的細節，這是製作人威爾·帕克和《鄉下人》的導演阿龍·麥克格魯得長期合作的一部作品。
這是另一個擁有當代設定的故事，描繪南北戰爭結束160年後的一個虛構國家，但有著不一樣的猜想：如果以前被奴役的人，以領導自己所在地區的方式作為補償，那會怎麼樣呢？
然而，在《權力的遊戲》仍在播出時，HBO的新劇目已經被#反對《聯盟國》#的標籤活動持續包圍，而《黑色的美國》卻沒有這樣的熱度。
帕克認為，將此歸因至創作團隊多元化的種族構成，也許是一個錯誤（《聯盟國》主創團隊同樣是多元構成，貝尼奧夫、威斯將與黑人尼雪兒·特蘭布爾·斯拜爾曼和馬爾科姆·斯拜爾曼一起，作為執行製片人），他表示，他的項目想法和亞馬遜的初始內容來自羅伊·普萊斯，一位白人。
“這不是說某個特定種族的人是否能夠講述一個故事。”帕克說道，“而是是否應該講述這樣的故事。作為一個黑人電影製作人，我覺得我有責任展現歷史的另一面，那些少被提及但極富進取心的一面。”
其他正在創作中的電視人也經歷了相似標準的考量，尤其是在白人導演凱瑟琳·畢格羅所拍攝的警察暴力電影《底特律》引發爭議之後。
“我認為不應該有試金石。”約翰·里德利在談及諾曼·傑威森的《炎熱的夜晚》等“關於種族和身份的強有力的電影”時這樣說道。“如果我對那些講述《聯盟國》故事的人提出質疑，那其他人便會輕易給出判斷，’好吧，約翰，我們是在創作一個得克薩斯州西班牙裔家庭的故事，我們認為你沒有參與其中的理由，非常感謝。’”
另一方面，《美國犯罪故事》的運作人指出，創作自己經驗以外故事的機會一般都會落得這樣的窘境。
“這個問題在於，一向被拒之門外的編劇，很少會有太空歌劇、郊區故事或與華爾街相關等其他類型故事的創作機會。”他說道，“如果HBO和Showtime的節目播出后，女性、有色人種和其他取向的編劇能夠獲得更多機會，那麼我對《聯盟國》也不會有太多看法。但這些機會在哪裡呢？”
對於這些極具天賦的人來說，行業背景的現實是關鍵。
“我可以理解，當你看到《衝出康普頓》或者《隱藏人物》這類由白人編劇所創作的電影后，人們會問，’黑人作家哪裡去了？’”格林·馬茲格這樣說道，他接下來將會負責MRC公司的《黑暗塔》的改編。“我更寧願看到故事得以講述，哪怕出自白人作者之手，我們需要做的是繼續講述這些故事，同時讓年輕的作者們能參與其中，投資在他們身上，這樣他們可以獲得經驗和工作室的信任，努力前進，最終創作他們自己的節目。”
對少數群體作者的投資，可以有效促進好萊塢的多樣化。
“我知道，行業內白人直男運作人占多數，他們能夠獲得這些機會。”維特說道，“要不就這樣，‘我想講述一個生活在芝加哥的黑人的故事’，沒問題，但這些運作人需要和一位住在芝加哥的黑人作家接觸，並邀請這位作家和他們一起工作。如果你不讓我們參與，那你就是利用我們的身體賺錢。”
合作夥伴關係很重要，馬茲格也同意這一點。“我們誠實地審視複雜種族和性別問題的唯一方法，就是互相聆聽並且質疑。”他補充說道，這些關於身份的問題，不應該僅被視為少數人的利益。“期望每一位非白人、非男性的作家去承擔寫作不同的故事和人物的責任，最終卻只給白人男性通行證，這是不公平的。”
Bryn Elise Sandberg對本文亦有貢獻。
（翻譯：陳宛琦）
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