2019戛納電影節：美國市場交易不足，獨立電影空間收縮
譯｜如 今
編輯｜萬曉茜
隨著戛納電影節的落幕，各國電影銷售公司帶來的高概念項目和有一線演員參演的項目都在海濱大道上吸引了其他地區公司的興趣。買家和賣家都注意到今年的“戛納電影市場”的業務很穩定。
AGC電影公司和CAA傳媒融資公司預售羅蘭·艾默里奇（Roland Emmerich）的科幻片《月球墜落》（Moonfall）給了多個獨立買家，並希望不久后能與一家中國公司達成協議；派拉蒙公司為FilmNation的動作喜劇《卧底》（Down Under Cover）的全球版權支付了千萬美元，該片由克里斯·海姆斯沃斯（Chris Hemsworth）和蒂凡尼·哈迪斯（Tiffany Haddish）主演。
IMR國際公司的由瑪姬·格雷斯（Maggie Grace）主演的飛機恐怖影片《459航班驚魂》（Incident On 459），銷售情況良好；而羅素兄弟（Russo Brothers）執導、湯姆·赫蘭德（Tom Holland）主演的劇情片《謝里》（Cherry）希望能得到更高的報價。
福克斯探照燈公司購買了泰倫斯·馬力克（Terrence Malick）的《隱秘的生活》（A Hidden Life）多個地區的版權，包括美國地區的，這是第一部售出了美國影院版權的主競賽單元的影片。
亞馬遜公司以150萬美元的價格購買了拉吉·利（Ladj Ly）的《悲慘世界》（Les Misérables），這是這部影片和美國的流媒體公司最重要的一筆交易。
其他幾部主競賽單元的影片也已經到達——索尼經典帶來了《痛苦與榮耀》（Pain And Glory）和《弗蘭琪》（Frankie）；索尼公司在5月21日晚間舉行了《好萊塢往事》（Once Upon A Time… In Hollywood）的全球首映。
但有些人不可避免地對這裡缺乏美國交易感到遺憾。
“戛納電影節不如以前好了。”製片人卡西安·艾爾維斯（Cassian Elwes）說，“交易平平，大部分在這裡放映的電影與美國市場都沒啥關係。無論是‘戛納電影市場’還是電影節，雙方都需要意識到它們是共同依賴的，並且需要快速找到解決方案。忽略市場一定是弄巧成拙的行為。”
“不同的角度看依然重要”
然而，戛納電影節的市場活動仍然是連鎖影院業務中的專業人士的“理想場所”。
“隨著美媒體平台在多個地區影響力上升，對傳統銷售公司的需求減少了。” Urban國際發行公司的弗雷德里克·科維茲（Frederic Corvez）說，“這並不意味著市場活動已經完了，而是它正在發展。隨著人們探索新的放映格式和發行模式，我們正處於轉型期。戛納仍然很重要，但方式不同了。”
“戛納電影市場”執行總監傑羅姆·帕亞爾（Jérome Paillard）指出，雖然銷售業務面臨壓力，但國際製片人、電影節組織者和國家代表團的數量正在上升，特別是來自非洲等新興電影製作地區。
值得注意的是，今年開放了第一個非洲館，有來自14個非洲國家的公司參與。
“超過一半的‘市場’參與者既不是賣家也不是經銷商。”帕亞爾透露。
根據初步數據，今年參與“市場”的人數略高於去年，約有12500名登記參加者，而2018年為12411人。
“這一增長主要是來自美國、法國、阿根廷、西班牙和義大利的業內人士。”他說。
帕亞爾補充說，截止到5月20日，已有2780部電影項目進行的展示。據說，其中三分之一處於項目階段。2018年所有進行展示的項目數量為3820部。
“市場”的小眾吸引力也在不斷增長，這要歸功於其專註於紀錄片、動畫片和VR（Cinema VR）等類別的影片的發展，觀眾越來越多地在戛納電影節找到了自己特定的興趣。
但展望前景，銷售仍然是關鍵的驅動因素。
明星驅動影片和獨立影片
有A類演員的一攬子項目包以及對獨立電影空間競爭力的持續關注都是“戛納電影市場”活動中業內交談的重點話題。
羅蘭·艾默里奇預算為1億5000萬美元的《月球墜落》；
克里斯·海姆斯沃斯和蒂凡尼·哈迪斯主演的喜劇片《卧底》；
連姆·尼森主演的恐怖片《立即應召》；
IMR國際公司的約翰·麥克蒂爾南（John McTiernan）執導、烏瑪·瑟曼主演的科幻片《天倉五第四行星》（Tau Ceti 4）；
還有至少三部梅爾·吉普森（Mel Gibson）和兩部凱特·貝金賽爾（Kate Beckinsale）主演的影片，都是最暢銷的項目之一。
人們特別感興趣的項目還有：
Embankment影業的由安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）和奧斯卡獎得主奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）主演的《父親》（The Father）；
Film Factory公司由阿根廷超級巨星里卡多·達林（Ricardo Darin）主演的喜劇片《英勇的失敗者》（Heroic Losers）；
邁克爾·溫特伯頓（Michael Winterbottom）為Goalpost影業拍攝的《The Trip To Greece》，該片主演有史蒂夫·庫根（Steve Coogan）和羅布·布萊登（Rob Brydon）；
Memento國際電影公司的《四面受敵》（Against All Enemies），克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）在片中飾演美國影星、法國新浪潮的短髮女神珍·茜寶（Jean Seberg）。
Cornerstone公司有菲利達·勞埃德（Phyllida Lloyd）的《Herself》；The Match Factory公司在銷售馬可·貝洛基奧（Marco Bellocchio）的主競賽單元影片《叛徒》（The Traitor）；涅爾斯·阿登·歐普勒夫（Niels Anders Oplev）的ISIS人質劇情片《丹尼爾》（Daniel）是TrustNordisk公司製作的；Rai Com公司有丹尼埃萊·盧凱蒂（Daniele Luchetti）的《平凡的幸福》（Ordinary Happiness）；Wild Bunch公司帶來了五部主競賽單元故事長片和紀錄片《Let It Be Law》。
羅素兄弟在破票房紀錄的《復仇者聯盟4》之後，來戛納主要是與買家討論銀行搶劫故事改編的《謝里》（Cherry），該片的主演有湯姆·霍蘭德（Tom Holland）；本·福斯特（Ben Foster）和巴里·萊文森（Barry Levinson）也將參演《哈里·哈弗特》（Harry Haft）。這兩個項目都是Endeavor Content公司的。羅賓·懷特（Robin Wright）將為HanWay影業推出《土地》（Land）。
“可持續發展的國際市場依然在，但它肯定會變得更加棘手，因為流媒體平台正在製作更多的電影，他們可能會支付高價以獲得各地區的本土電影。”UTA獨立電影集團聯合負責人瑞納·龍森（Rena Ronson）說，“因此，我們有責任幫助維持這個對我們的業務非常重要的獨立市場。”
“買家對購片數量到底應該是多少有點不明朗，”Fortitude娛樂公司的Nadine de Barros表示，該公司正在向買家介紹梅爾·吉普森的黑暗喜劇《胖子》（Fatman）。“買很多影片和買到良好的商業影片之間是有差異的。”
改變商業模式
單靠預售模式已不再足以籌集資金，儘管它仍然會對A類演員主導的項目流程有推動力。
在這種情況下，每個人都承認，為了讓獨立影片買家茁壯成長，他們需要快速行動，否則就有可能失去本能獲得的大項目，因為這些項目會被財大氣粗的大電影公司和流媒體平台搶走，這些有實力的公司會在市場上尋找優質內容來補充他們的片庫。
艾默里奇在戛納小鎮上進行了《月球墜落》的項目演示，這部影片正是獨立電影公司在他們的陣容中想要的“大電影”。去年這個時候，AGC電影公司將他即將上映的戰爭電影《中途島》（Midway）賣給了獨立電影公司，但他們並不總是走獨立發行的路線。
當FilmNation公司在柏林電影節介紹科幻項目《回憶》（Reminiscence）時，主演休·傑克曼也出席了，獨立買家對這個項目的反應不大，但最終華納兄弟也放棄了購買全球版權。
“有時對於製作費用昂貴的項目，唯一的銷售方法是將其出售給有全球發行業務的大電影公司，”一位希望保持匿名的發行主管表示，“一些獨立的項目太昂貴了，無法通過獨立的銷售流程實現盈利。近年來，在市場上有些獨立公司宣布了一些大預算項目，但是最後還是回到大電影公司的系統中才最終立項。”
這位高管繼續說道，“我猜這是令人沮喪的一種情況，但坦率地說，每個市場只有幾個項目，並且大多數有商業屬性的獨立電影項目都是按照當地一直以來的形式出售和上映的。分辨兩種類型的項目之間的區別的一種方法是，在沒有明確的股權支持的情況下宣布的電影通常真的只是為進入大電影公司的片單而宣傳的；而有合法融資的項目，更有可能成為獨立發行公司可以在市場中有作為的項目。”
“重要的是能提供有趣的劇情電影，這些電影具有優勢，並且價格合理。”HanWay Films 的MD加布里埃爾·斯圖爾特（Gabrielle Stewart）說，他帶來了馬提歐·加洛尼（Matteo Garrone）的《匹諾曹》（Pinocchio）的一些連續鏡頭，並同時推銷了詹米·多南（Jamie Dornan）和霍利迪·格蘭傑（Holliday Grainger）的浪漫愛情片《野山百里香》（Wild Mountain Thyme）以及懷特的《土地》。
