2018金曲獎五大看點，林俊傑和張惠妹有望獲獎
文 | 新仔
5月16日下午，備受歌迷關注的2018年度第29屆金曲獎公布了各項提名名單。林俊傑的專輯《偉大的渺小》和張惠妹的專輯《偷故事的人》分別獲得六項提名，成為今年的領跑者。此外，徐佳瑩頗受好評的專輯《心裡學》和陳奕迅的《C‘mon In~》也各入圍了五個獎項。
今年的金曲獎有哪些值得關注的“點”呢？給大家總結了五大看點。（除了這五大看點之外，還有其他值得關注的，我只是拋塊磚而已了啦~）
第一個看點：林俊傑有沒有可能成為最大贏家？
林俊傑這次憑藉專輯《偉大的渺小》入圍六個獎項。
包括：年度專輯、年度歌曲、最佳國語專輯、最佳作曲、最佳專輯製作人、最佳國語男歌手。
這六個獎項份量都很重，而且都跟林俊傑是直接關係，假如林俊傑六發六中，那就真是一戰封神了。
當然，林俊傑已經獲得不少金曲獎了，“歌王”都拿過兩次了，還憑《不為誰而作的歌》獲得過最佳作曲人獎，但假如這次能夠在“年度專輯”、“年度歌曲”、“最佳國語專輯”和“最佳專輯製作人”上取得突破，對於林俊傑來說，可謂意義重大。
那樣一來，他將不再只是行走的CD，還將成為行走的錄音室。
第二個看點：張惠妹會不會獨孤求敗？
對於《偷故事的人》，評價不一，我個人非常喜歡，至少張惠妹在演唱上的表現真是爐火純青。
所以張惠妹入圍“最佳國語女歌手”可謂實至名歸。而且，據評審團主席陳子鴻透露，在評審過程中，張惠妹第一輪評審就入圍了，“其餘印象有些模糊”，這次張惠妹獲獎可能性極大。
在“最佳國語女歌手”獲獎次數上，張惠妹和蔡健雅並列第一，都是3次，如果這次能如願獲獎，張惠妹將成為唯一一位四奪“歌后”的女歌手，也將創作歌手獎項的新紀錄——目前歌王歌手最多都是3次。
假如四奪歌后，對於張惠妹來說，真的是獨孤求敗了。當年殷正洋獲得三次金曲歌王后就不再領獎了，張惠妹會不會也做此選擇，把更多機會留給後輩？
當然，今年入圍女歌手獎項的都很厲害，徐佳瑩口碑極佳，彭佳慧也曾拿過金曲歌后，呂薔雖然名字陌生，但據評審團主席陳子鴻透露，呂薔票數頗不錯。
第三個看點：陳奕迅或林俊傑，能不能登頂“王中王”？
上文提到，殷正洋當年三奪歌王之後就不領獎了，所以目前“最佳國語男歌手”的單人最高獲獎紀錄停留在三項。
陳奕迅和林俊傑都先後獲得過兩次“歌王”，這次如果兩人中的一個再次獲獎，將追平紀錄。
陳子鴻透露的信息是，評審過程中，“無爭議的是林俊傑”，從這句話看，林俊傑獲獎的幾率似乎很大.
不過，從過去的獎項看，終審階段出現變數的可能性仍然會有。
比如第15屆金曲獎的歌王投票，陳奕迅初選階段票數第一，但到終審階段第一輪就被淘汰了。
所以……還是拭目以待吧。
第四個看點：徐佳瑩能不能成為歌后？
如果按參加選秀被大家認知算，徐佳瑩今年出道整十年。
過去十年來，從2010年獲得金曲獎最佳新人開始，徐佳瑩穩紮穩打，每一張專輯都積累了不錯的口碑，逐漸獲得聽眾的認可。
而且，作為一位唱作女歌手，徐佳瑩的演唱功力，也是獲得普遍認可的，她去年發行的專輯《心裡學》，無論作品還是演唱，都有口皆碑。
徐佳瑩已經具備了衝擊歌后的條件。我看到微博上很多朋友都很期待她能成功上位，除了因為六提零中而心疼外，華語樂壇也需要徐佳瑩這樣的80后中生代力量挑起大梁了。
有意思的是，這次入圍女歌手獎的歌手正好代表了70、80、90后三代人。張惠妹和彭佳慧是1972年的，飛是1981年的，徐佳瑩是1984年，呂薔則是1994年。
三代女歌手競賽，我個人對此充滿期待。
第五個看點：內地歌手鄭興會不會成為一匹黑馬？
雖然是內地歌手，但內地聽眾可能大多沒聽說過鄭興。在接受採訪的時候，陳子鴻還特別介紹他，說是內地在台灣讀書的學生，然後在台灣發專輯。
鄭興的作品，跟其他入圍者相比，顯得非常特別，因為編曲非常簡單，以木吉他為主，嗓音也很乾凈，有點像早年的林一峰。
陳子鴻對於鄭興評價是“創作和音樂風格很不錯”，所以，鄭興能入圍年度專輯、最佳國語專輯和最佳新人，也並不意外。
而且，從近十年來的情況看，徐佳瑩、李榮浩、謝震廷當年獲得新人獎的同時，也都有專輯入圍最佳國語專輯。以莉·高露和BOXING獲得新人獎的同時，也都入圍了最佳原住民語專輯。由此看來，今年鄭興獲得新人獎的可能性很大。（同樣既入圍新人獎也入圍最佳國語專輯的還有丁世光）
除了鄭興，這次入圍金曲獎的內地音樂人還有：李劍青（最佳作曲人）、宋冬野（最佳作詞人）、常石磊（最佳編曲人）等。
今年入圍金曲獎的內地音樂人相對較少，報名有關係，從近年來的發展趨勢看，金曲獎已經越來越本土化了，大多數獎項都比較台灣本土文化精英趣味，跟內地聽眾的認知相去甚遠——放在整個華語樂壇里看，“金曲獎”已經遠不足以說明華語音樂產業的現狀。金曲獎近年來也似乎更在意保護本土音樂，而不是放眼大中華市場。
年度歌曲獎提名可見一斑。
內地聽眾看到這樣的提名，可能會一頭霧水。但這個趨勢並不是今年才開始，早幾年就已經有了。而且，金曲獎名單跟內地聽眾的“隔閡”已經越來越大了。
金曲獎的報名機制，也很難吸引內地音樂人參與。金曲獎唯一的價值在於，它仍然是華語樂壇相對最嚴謹的音樂獎項，所以它對於內地音樂人來說具有一定的鍍金價值，但這種價值也正在隨著過分本土化而逐漸喪失，
問題是，內地什麼時候才能辦出一個既嚴謹又專業且足夠令人願意認真對待的音樂獎呢？隨著華語音樂市場重心向內地偏移，金曲獎顯然已經不能滿足內地業內和聽眾的需要了。
去年創辦的唱工委音樂獎是一個“解決方案”。也許未來若干年裡，我們可以看到更多“解決方案”出現。
有人會問，為什麼一定要有音樂獎項？搞那麼多獎有什麼用？有個音樂獎項給大家提供談資，帶動音樂的傳播，給大家多一點動力，促進行業的發展，是一個好事——前提是，得專業！
也許，是時候重新定義金曲獎了。
