電影演員迴流電視劇圖鑑：客觀來看大部分並未「翻車」，市場變化下勢在必行
作者 | 彼黍離離
電影咖集體回歸小熒幕的現象在近幾年一直未曾間斷，最新開始有此嘗試的是“文藝男神”張震。一直以來都頗有“不食人間煙火”之感的他首次“下凡”，出演的便是最“俗”的仙俠玄幻劇，這種落差讓不少粉絲在劇集未開播就慘叫連連，把其視為張震演繹生涯中最大的滑鐵盧。但隨著《宸汐緣》播出近半，大家逐漸發現雖然劇集整體中規中矩，張震卻依舊貢獻了高水準的演技，九宸作為一名天族戰神，高冷卻不面癱，張震在細節上準確的拿捏賦予了這個人物複雜的靈魂，讓不少追劇粉絲體會了一把“真香現場”。
上圖是近年來一些電影咖轉投電視劇懷抱后的作品產出，他們每個人幾乎都經歷過跟張震一樣的巨大爭議，那麼這些電影咖的電視劇作品成績究竟怎樣？他們的這種轉型究竟是不是勢在必行，結果又利弊幾何？下面我們通過一些數據進行分析。
電影咖的電視劇作品“透視”
口碑劇和流量劇皆有，對演員人氣拉升明顯
一直以來，電影咖“下凡”電視劇界風評都非常兩極化，有一部分人覺得有些演員的特質本來就不適合電視劇這種表現形式，在小熒幕出現只會暴露缺陷，也有另一部分人覺得他們精湛、細膩的演技很值得慢慢欣賞。
那麼，讓我們通過下圖來這看看這些電影咖們的電視劇作品成績。
在口碑這一維度，《無證之罪》《天盛長歌》《紅高粱》《如懿傳》這四部作品都超過了七分，可以說是這些電影咖的電視劇作品中質量最為拔群的。並且除了《無證之罪》外，其它三部作品都是大製作的頭部劇集，電影咖回歸電視劇圈本身就自帶光環與熱度，成果直接影響到個人口碑，所以他們會相對“愛惜羽毛”，對主創和投資陣容都有著很高的要求，這也促成了這些劇集最終的“高品相”，例如，《天盛長歌》雖然在播出的過程中的關注度與收視率都不高，卻後勁十足，有一批為其高級質感打call的“死忠粉”。另外，電影咖細膩、紮實的演技也是為這些劇集口碑加分的關鍵，無論是《天盛長歌》中的陳坤還是《如懿傳》中的周迅，都貢獻出了小鮮肉、小花旦們難以企及可圈可點的演技。
從劇集流量的維度來看，《三生三世十里桃花》《麻雀》《如懿傳》這三部劇是當之無愧的“流量爆款”。《三生三世十里桃花》的網路播放量達到496億名列第一，豆瓣評價人數141306人排在第二；《麻雀》以收視率1.714佔據首位，播放量133.6億排在第三。如懿傳豆瓣評分172452人排名第一，網路播放量168.8億排名第二。通過這些爆款劇集，一直以來“高高在上，不接地氣”的電影咖們能夠直抵“流量”中心，關注度和討論度瞬間飆升。同時，電視劇中的角色人設對於在電影中打磨多年的他們來說，駕馭起來並不算困難，高熱度也會讓他們的演技優勢更容易被注意到。
上圖是電視劇作品對這些電影咖的人氣拉升情況。“姑父”趙又廷可以說是電影咖“下沉”出演電視劇后成果最顯著的，《三生三世十里桃花》播出一個月，他的藝人新媒體指數就激增到了8.794，增幅達到了38%，可以看出觀眾對於“夜華”這個角色高漲的熱情。而看似“叫好不叫座”的《天盛長歌》也為倪妮帶來了百分之39%新媒體指數增幅。其他藝人，包括陳坤、周迅、秦昊、張震、周冬雨等，在電視劇作品播出均有非常明顯的人氣提升。
而在微博這一重要的新媒體平台上，電視劇作品也讓他們圈了不少粉，陳坤在《天盛長歌》播出后漲粉369.9萬人，趙又廷在《三生三世十里桃花》播出后漲粉349.3萬人，周冬雨在《春風十里不如你》漲粉131萬人，位列“微博漲粉”榜單前三名。
可以說在流媒體開疆拓土成為主流，年輕觀眾佔據娛樂內容受眾主力，粉絲經濟空前繁盛的當下，電視劇比起電影更容易“侵佔”用戶的碎片時間，帶來大眾與粉絲口口相傳的高話題度與高關注度，在起到“圈粉”和“固粉”作用的同時也能增加自己的商業價值。這也是這些電影咖之所以走向電視劇市場的重要原因之一。
電影咖近三年電影作品
票房與口碑都下滑明顯
下圖是這些電影咖的作品類型與數量的統計，我們大致可以把這些人分為兩種類型。張震、周冬雨、趙又廷、倪妮起點比較高，一直把重心放在電影上，近年來才逐漸向電視劇市場靠近，張震的《宸汐緣》更是他首次出演電視劇作品。陳坤和周迅則是憑藉電視劇起家，逐漸憑藉著資歷和演技一步步打入電影咖的圈子，近年來又開始回歸出演電視劇。
豆瓣評分均值代表了演員作品的整體品質和觀眾認可程度。無論是周迅、張震，還是陳坤、秦昊在觀眾心目中都是演技表現相對穩定的口碑演員。倪妮和周冬雨則屬於不缺少高口碑代表作，卻也出現過不少“有失水準”的作品。
豆瓣評分最高值我們可以看出他們代表作究竟水準如何，除了周冬雨外，這些電影咖的口碑代表作都超過了8分，周迅的《大明宮詞》和張震的《春光乍泄》，這兩部不少人心目中的經典之作更是達到了9分和8.9分，分別佔據了電視劇、電影兩個門類的第一名。
那麼，這些電影咖近年來的電影作品表現又如何呢？對比他們所有電影作品的最高票房和近三年電影作品的最高票房，可以明確的發現，除了周冬雨、張震之外，全部都有了一定幅度的下降。陳坤更是在2015年的《尋龍訣》之後再沒能拿出叫好又叫座的電影作品，2017年他出演的《美好的意外》票房僅有1762萬。
從口碑維度來看，這種下降的趨勢也相當的明顯。對比這些電影咖歷史豆瓣評分最高的電影作品和近三年豆瓣評分最高的電影作品，我們可以看到，從2016~2019年沒有人蔘演過超過7.6分的作品。周冬雨7.6分“封后”之作《七月與安生》在近三年口碑榜與張震的《無問東西》並列榜首，而在總口碑榜中卻只能墊底。
可以說在票房和口碑兩個維度，這些電影咖的電影作品在最近三年都處在一個難以抵擋的下滑狀態，這也是他們走向電視市場的另一個契機。
“流量鮮肉”入局
電影產業空間有限，電影咖順勢“下沉”
下面我們通過每個人的作品分佈來單獨分析一下。
張震在電影作品上起點極高，出道不久就頻頻與楊德昌、王家衛、李安等名導合作，他口碑最高的作品也基本出現在1991~2000年這一時段，而從2008年~2015年才是他演繹生涯的活躍期，《赤壁》《一代宗師》《綉春刀》等代表作也出自於這段時間內。在2015年後張震的電影作品逐漸變少，相應的也會造成他大眾影響力和商業價值的下降，通過接演《宸汐緣》，張震不但擴大了粉絲圈層，也達到了近年來的流量巔峰。
倪妮可以說是出道即巔峰的代表，除了備受讚譽的《金陵十三釵》之外，之後的電影作品都徘徊在5分左右。在產量方面倪妮一直不算太高，活躍期在2013~2016年間。然而從2016和2017年她參演的電影票房與口碑都不太理想，《天盛長歌》又是電視劇領域的頂配之作，這或許是她轉型的重要原因。
陳坤2000年憑藉《像霧像雨又像風》首次走入觀眾的視線，此後他在電視劇市場的活躍期一直持續到2005年，2005年後他開始朝電影咖轉型，《雲水謠》《畫皮》《龍門飛甲》等一系列優秀的作品讓陳坤在電影圈站穩了腳跟，但到了2013年，他的作品產出開始有了降溫的趨勢。2015年的《尋龍訣》是他最後一部叫好又叫座的作品，之後他的電影資源銳減，2017年開始回歸電視劇市場。
周迅在同年齡段的演員中屬於創作爆發力相對較高的，從1993開始陸陸續續有58部作品與觀眾見面。她和陳坤一樣，也是從電視劇起步再逐漸轉型為電影咖。1999~2003年是她在電視劇領域的活躍期，《大明宮詞》《像霧像雨又像風》《橘子紅了》等都是國產劇集的中毋庸置疑的經典之作。2005年~2014年則是她在電影領域的活躍期，《如果愛》《畫皮》《風聲》等電影代表作都出現在這一時段。也是從2014年開始，周迅電影作品的口碑與票房開始有了明顯的下滑，2014年的《竊聽風雲》《撒嬌的女人最好命》《我的早更女友》都未能掀起什麼“水花”，反倒是《紅高粱》這部電視劇在質量與口碑上都表現不錯，這或許也讓她更加堅定了後續出演《如懿傳》的這個選擇。
2016年，周冬雨憑藉目前為止演藝生涯中最重要的作品《七月與安生》拿到了金馬獎影后，她的事業活躍期也從這一年開始，到現在依然有著穩定上升的趨勢。由此可見周冬雨並不是在電影領域發展受阻才轉投電視劇領域，而是選擇在兩個方向上齊頭並進。
從出道開始，秦昊就一直主攻文藝片市場，2012年到2016年是他電影創作的高峰期，《浮城謎事》《推拿》都是國產文藝電影中的口碑力作。2017年之後，他開始更多嘗試涉獵電視劇作品，《無證之罪》是這些電影咖們“下沉”電視劇市場產出中口碑最優異的，也讓他的大眾認知度和商業價值有了飛躍式的提升。
趙又廷的作品相對來說並不多，除了2012年有四部作品之外，其它年份都穩定在一部到兩部左右，目前為止口碑最高的還是他的出道之作《痞子英雄》。2017年，趙又廷回歸電視劇領域，《三生三世十里桃花》成為年度大爆熱劇，讓他的人氣沖至最高點，同時對他本人的後續資源似乎也有著一定的助力。據悉，他與鞏俐主演的電影《蘭心大劇院》已經入圍了威尼斯電影節主競賽單元。
通過以上的作品分析我們可以看到，除了周冬雨在電影領域還處於上升期之外，其他人在2015年左右，電影作品的產量就開始有了明顯的下滑，大概每年只有一部。可見從2014年開始，“流量鮮肉”們逐步崛起紛紛進軍大熒幕，擠佔了原本屬於這些電影咖的份額。再加上電影產業的空間本來就並不充裕，去掉進口片和合拍片，每年真正能做到票房和口碑雙贏的國產片屈指可數，這時候去開拓相對沒有那麼“僧多粥少”的電視劇市場就成為了一種大勢所趨。
值得一提的是，這些電影咖回歸電視劇市場的作品幾乎都是大IP古裝劇。幾年前，影視行業進入了“IP＋流量”的市場模式，讓他們受到了事業上的衝擊，於是電影咖們“放下身段”，也選擇從資源頂配的大IP古裝劇入局向主流市場靠攏。另外，這些電影咖們都曾經塑造過經典的古裝電影角色，例如，張震的沈煉，陳坤的雨化田，周迅的小唯，選擇從古裝劇打開局面也更容易延續以往的優勢。
結語：電影咖出演電視劇作品，經常會被粉絲認為是“跌下神壇”的前兆，但是通過以上的數據分析，我們能看到大部分作品不論是口碑還是流量都有著可圈可點的地方，對演員本人的熱度拉升也非常顯著。包括陳坤、倪妮、周迅、甚至張震，雖然爭議聲頻頻，但如果非要說他們出演電視劇“翻車”了，顯然也並不客觀。總體來看，電影咖接演電視劇還是利大於弊的，也是一種無奈之下的順勢而為。對於他們來說，更重要的是如何在電視劇中選擇更適合自己的題材與人設，來配得上他們氣質里複雜的故事感，畢竟當下大部分電視劇作品中的人物並不能給予這些電影咖非常大的表演餘地，難免浪費了他們更寬廣的演技閾值。
