為何《星球大戰》導演紛紛出走？

作者：Ben Child，《衛報》電影撰稿人

如果成為《星球大戰》中的強力角色不能讓你時不時地利用這些能力為所欲為，那成為這樣一個角色似乎也沒什麼意思。達斯·維德就很有可能會認同這樣的看法：在1977年上映的首部《星球大戰》中，這位西斯邪惡主教首次展現了自己的原力鎖喉神功，對付猖狂的莫提上將。手段雖然殘忍，但也的確有效地讓這些下級乖乖聽話。但在《星球大戰：帝國反擊戰》中，維德殺死了自己的上司肯道爾‧歐載爾上將和洛思·尼達艦長，把事情搞得一團糟，這可就有點浪費了。

對盧卡斯影業而言，道理也是相同的。2012年10月，迪士尼集團以40億美元的價格收購了盧卡斯影業。此後不久，迪士尼便宣布聘用凱瑟琳·肯尼迪為盧卡斯影業總裁，監管這部歷史悠久的宇宙史詩級作品《星球大戰》。而肯尼迪自上任起已經炒掉了三部《星球大戰》電影的導演。最新一位是科林·特萊沃若，他原本被定為《星球大戰9》的導演。在他之前離開的是曾執導《樂高大電影》的菲爾·洛德和克里斯托弗·米勒，他們原本是《星球大戰》外傳電影《韓·索羅》的導演。而喬什·特蘭克則從星戰另一個項目中退出，傳言這個項目的主人公是賞金獵人波巴·費特。別忘了，兩年前，肯尼迪還下令讓《星球大戰外傳：俠盜一號》的導演加里斯·愛德華斯和托尼·吉爾羅伊合作進行重拍和重剪。

那到底為什麼《星球大戰》的導演們都紛紛出走呢？Vulture上周末報道稱，《安全沒有保障》、《侏羅紀世界》、《亨利之書》的導演特萊沃若走人是因為他不配合肯尼迪，報道中用了“難駕馭”這樣的詞來形容他。洛德和米勒惹惱這位製片人則是因為他倆把自己標誌性的“即興瘋狂”色彩過多地注入了韓·索羅這個角色之中。而坦白來講，特蘭克被炒是因為他在《神奇四俠》拍攝過程中展露的奇怪表現。儘管口碑平平的《神奇四俠》是20世紀福克斯電影公司的項目，但傳言還是傳到了迪士尼的耳中：這位《超能失控》導演沒有足夠的能力來執導一部主流高票房電影。

有趣的是，唯一一位經歷了肯尼迪式“作死”卻還倖存的導演是加里斯·愛德華斯，但他對電影的最終剪輯權也被大大削弱了。這位英國導演的成名作是低成本科幻電影《怪獸》（Monsters），之後又執導了新版《哥斯拉》和《星球大戰外傳：俠盜一號》。從局外人的角度看，愛德華這個人根本就不會與他人起衝突，別人生氣的時候他總是和顏悅色。朗·霍華德也是一位好脾氣的導演，目前這位曾獲奧斯卡的行業老將已接替執導星球大戰外傳《韓·索羅》的工作。

也許，在當前這個製片人控制下的電影行業內，這才是執導《星球大戰》的生存之道。如果你願意在被“鎖喉”前就屈服於權威，那這片樂土便屬於你。但如果你膽敢質疑盧卡斯影業這位掌舵人，那就等著被面無表情地遺忘吧。

但是，儘管肯尼迪撤換《星球大戰外傳：俠盜一號》導演的決定拯救了整部電影，盧卡斯影業和肯尼迪本人在這其中所扮演的角色也值得質疑。如果只有一位導演被炒，我們可以歸結為他運氣不好，但三位導演被炒就顯得有些隨心所欲了。

盧卡斯影業為《星球大戰》物色導演時，完全照搬漫威模式：挑選一位年輕導演，執導過獨立電影並且在主流電影方面也小有成就，讓他們一試拳腳。但《星球大戰》比諸如《鋼鐵俠》這樣的電影擁有更悠久的歷史，人們對它抱有很高的期待，不能因為下一位導演的肆意妄為而放棄這個故事。《星球大戰》是文化的試金石，其根基可以追溯到高票房電影最初出現的年代。

除此之外，《星球大戰》還沒有像漫威系列那樣形成情節連貫、多部電影構建的“電影宇宙”。所以，各位導演並沒有什麼屢試不爽的模板可以參考。執導《星球大戰》更困難，需要擁有深刻的行業常識，並且在過程中要願意委曲求全。

那肯尼迪需要找什麼樣的人來接替特萊沃若呢？這位導演需要為《星球大戰》新三部曲的最後一部注入活力，與此同時又不能完全推翻前面的設定。這位電影導演需要擁有遠見和熱情，要懂得如何在預設的框架下工作，要擁有勇氣卻又毫不自負。需要的是一位跟J·J·艾布拉姆斯非常相像的導演，如果這樣說並不有失偏頗的話。這位美國電影導演之前就說過，自己當初並不願意執導《星球大戰：原力覺醒》，如果他現在不願意回歸，可沒有黑暗原力能叮囑製作團隊振作起來繼續干。

註：報道寫於9月11日；J·J·艾布拉姆斯目前已確認回歸執導《星球大戰9》，並參與劇本編寫。

（翻譯：段歆玥）

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