流媒體飛速發展 熒屏出現改編熱潮

2019年，預計將會有520部原創劇集開播，這個數字在過去五年增長了69%，也讓好萊塢出現了對原創和改編劇本的極高需求。

“新的流媒體服務如雨後春筍般湧現，可以載入內容的空間變多了，”ICM媒體版權總監Rich Green說。“開發原創節目的內容提供方都想抓住這個機會。如果你是節目的創作人，或許你可以在某個階段內醞釀出兩三個原創想法，但假如你手上有七八個平台渠道去賣多個節目，你打算怎麼做？”

Green的部門正是為這種需求而生。買方市場的活躍，意味著有更多現有的材料擁有了改編出售的可能，小說、播客、文章等確定性更強的材料對買方來說風險也更小。Green的工作是，在新舊書目等材料中找到適合改編的題材，然後在合適的時機把它們推向市場。

UTA媒體版權專員Jason Richman說，一開始，他所在的部門基本都在與電影製作方打交道，95%的時間都是把圖書的改編版權賣給他們。而如今，劇集製作方的合作佔比已經超過了60%，理由也不難解釋：“分發模式正在改變，而這一切仍需要內容推動。”

CAA圖書部門總監Michelle Weiner也提到，改編需求的增加，改變了內容供應產業的生態。“現在我們部門有15個人專門負責接洽圖書的影視改編需求，”她說，“可以說什麼書都不會放過。”

買方也在做同樣的事，Hulu原創內容開發副總裁Beatrice Springborn說，“我們正在尋找自己還有觀眾都能產生共鳴的作品，這些作品描繪的世界出於文字，但高於文字，可以拓展升華，超越讀者的想象。對我們來說，這不是在追隨什麼潮流，而是將同樣的情感共振換一種方式呈現出來。”

Springborn和她的團隊找到了這樣的作品，並讓1985年出版的《使女的故事》迎來新生。改編熱潮的出現，讓更多邊緣群體能夠在熒屏上呈現自己的真實一面，女性、有色人種、LGBTQ的聲音開始湧入市場。

“我很樂意為那些應該或需要被聆聽的群體提供一道階梯，讓他們能走上銀幕和熒屏，” Richman說，他曾參與過《隱藏人物》的版權出售。“而且我也認為，我們作為代理人應該成為他們的後盾。”

Richman還發現，結局美好的文學作品往往更受青睞，觀眾可以暫時忘卻世俗瑣事。但總體來看，出色的文筆和獨特的角度更為關鍵，也是買賣雙方衡量改編題材的主要標準。

“好內容誰都想要，部分原因是好內容能吸引好的演員和製作班底，”Springborn說。“這種類型的故事很受歡迎，因為我們希望自己能夠吸引這樣的團隊，他們想要講述還未有人講述過的故事，所以你得擁有最好的內容。”

（編輯：潘金花）