從《都挺好》說起，如何打造高品質的現實題材電視劇？

回顧2018年，給觀眾留下深刻印象的古裝劇不多，高口碑的現實題材劇如《大江大河》、《正陽門下小女人》、《最美的青春》卻接連湧現。2019年第一季度，《都挺好》憑藉對原生家庭的高度還原收穫較高討論度，成為開年第一爆款。

如何才能創作出高品質的現實題材電視劇？3月27日，導演鄭曉龍、《芝麻衚衕》導演兼製片人劉家成、《都挺好》編劇王三毛、演員李立群、青年演員宋軼以及新浪娛樂副主編張本齊聚一堂，共話現實主義精品劇打造的方法論。

對於《都挺好》的熱議，編劇王三毛表示：“該劇播出的20多天，我也在網上看了大家的留言。電視劇把大家折騰得夠嗆，很多人因為《都挺好》生氣，甚至一個家庭兩代人看劇看不到一起，給大家帶來不便我向大家道歉。當然，如果這個戲能給有些觀眾帶來解決家庭問題、家庭困惑的啟示，我也感到很欣慰。”

“爭議”和“啟發”是王三毛給出的現實題材電視劇關鍵詞。其中，姚晨飾演的女主角蘇明玉為了擺脫原生家庭的束縛，一路在生活和職場中披荊斬棘，她的堅持和倔強讓其成為了現代女性的代表，蘇明玉式的經歷也得到了無數女性觀眾的同情。眼下，熱衷於現實主義題材電視劇的大多為年輕觀眾或者女性觀眾。那麼，現實題材的電視劇是否應該擁有受眾偏向，多一些女性觀眾喜歡的套路呢？

《都挺好》的編劇王三毛給出了否定的答案：“其實我們在創作的時候，是不帶任何收視群體的觀念去創作的。我們還是忠實於人物，忠實於這個故事，期待給觀眾帶來思考、震撼、共鳴。”

劉家成也同意這個觀點。他以自己的作品為例來說明不能盲從大眾的需求：“我拍《正陽門下小女人》時，很多人說導演你真偉大，你塑造了一個偉大的女人，女人的史詩。拍完《芝麻衚衕》，網路開始有不同的聲音，說我對女性不尊重。所以我今後的創作仍然是按照人情走，不會按照輿情走。按照輿情走，我的個性，我作品的生命就沒了。”

過去電視是一個大眾媒體，然而隨著時代潮流的發展，觀眾可以隨心所欲地選擇自己喜歡的東西，“大眾”發展為“分眾”難以避免。鄭曉龍從目前電視劇創作的現實境況給出了自己的建議：“分眾現在成為可能了，但對我們來講還是努力先做大眾，因為你想做大眾說不定最後只做成了分眾。如果從一開始就做分眾，說不定你最終什麼眾都沒有，這是特別難的。”囿於年齡、閱歷的限制，全面性大眾題材挑戰太大。在真實創作的時候，他建議還是應該面向所有的群體，避免過於聚焦而帶來的滑鐵盧。

《中國電視劇產業發展報告2019》顯示，2018年生產的國產劇類型中，現實題材佔比最大，佔全年產量的63.19%。其中，都市情感、家庭倫理、生活職場這幾個題材尤其受到影視製作人的青睞。在剛剛過去的2019年“北京電視節目交易會（春季）”上，現實題材影視劇繼續領跑，《破冰行動》、《青春斗》等劇成為重點劇目。

然而，現實題材電視劇中仍有極大部分套路明顯，劇情狗血、脫離現實，屬於披著現實主義的皮，實質是“流量明星+行業題材”的愛情劇。《創業時代》、《談判官》、《幕後之王》等劇就是如此。對比偶像劇，現實主義題材的電視劇對於演員演技要求更高。然而部分流量明星因為年紀、閱歷、經驗的不足等原因無法完美契合人物，從而降低了觀眾的看劇好感。

對於選角，導演鄭曉龍和劉家成態度一致。他們認為，演員的選角需要從電視劇角色出發，選擇最合適的演員。“朱一龍是流量嗎？”鄭曉龍表示，“流量小生並不是收視率的保證，演員和劇情才是支撐觀眾看下去的動力。”青年演員宋軼也從自己的角度發表了對流量的看法，她把流量視為年輕演員的附加品，在對角色進行判斷時應該多從演員的角度出發，至於演技的好壞應該交由觀眾去判斷。 

最後，對於破除套路，鄭曉龍導演表示，套路之所以被認為是套路，是因為被很多粗製濫造的劇強行使用，才有了如此誤解。如何判斷劇情是否有套路，主要還要看情節是否符合情感邏輯，故意的、虛假的套路很難讓用戶產生共鳴。他給出了自己的建議：首先是調整創作的方式，著眼於現實創作，致力於內容精鍊，“有話不能長，無話不能短”。再就是對套路的細節進行精細化處理，抓住好的細節，把套路變得合情合理。

劉家成則指出了套路的“可取性”。他認為，套路是不斷重複產生的，某些價值觀也可以是套路，比如善良這種套路就值得堅守。李立群指出，自己90%以上的戲都是套路，他的核心套路就是“往真了靠”，讓人覺得合理且不矯情。