從《大江大河》到《知否》，正午陽光跨過影視「寒冬」
這個冬天，對於大部分影視公司來說並不好捱。
政策監管、平台控價、稅改風暴……樣樣都是懸在中小公司頭上的一把利劍。但也是在這個寒冬，作為一家小型內容公司的正午陽光卻表現得格外有生命力：《大江大河》與《知否知否應是綠肥紅瘦》先後開播，還都拿到了一線衛視的播出渠道。截至1月2日CSM55城數據，排名前三的分別為北京衛視（《大江大河》1.419）、湖南衛視（《知否》1.003）、東方衛視（《大江大河》0.963）。這又是一個正午陽光刷屏的檔期。
令外人困惑的，除了能在“限古令”的夾縫中上馬古裝劇，恐怕還有《大江大河》的高口碑。
這部主旋律獻禮劇，講述了1978到1992年間改革開放的大背景下三個改革先行者的浮沉故事，原本在很多人看來嚴肅厚重的劇情，在豆瓣不僅獲得8.9的高分，還打動了不少年輕人。這裡還包括了製片人侯鴻亮自己的小兒子，他看到父親在客廳看試片，最開始覺得挺無聊，後來跟著看發現居然還不錯。有他的同齡人寫下評價：不是假大空的喊口號，而是貼近你我父輩生活的小人物，與時代變革交相輝映的奮鬥故事。
事實上，正午陽光的冬天可能比行業里的其他公司來得都要早：由於前兩年成名太快，這家內容公司曾一度因為《歡樂頌2》、《外科風雲》、《琅琊榜之風起長林》被指作品划水，停滯不前。輿論更是毫不留情地認為它被資本沖昏了頭腦，生產速度過快，甚至懷疑它進行惡意營銷。
沒人能想到，終結2018劇集小年的選手，會是這家從“冬天”走出來的公司。
或許正如其名，在陰霾的冬天，正午的陽光才顯得愈加有穿透力。
“一個沒有短板的團隊”
如果你打開《大江大河》，在被它的劇情吸引之前，最先注意到的可能是它的場景和美術。
劇中共有三位主角，分別是小雷家的村支書雷東寶、從山村走到國企的技術人才宋運輝和個體戶楊巡。在主角們的生活中，山村集體生活是濃墨重彩的一筆，因此劇組在安徽涇縣蔡村鎮重新搭了一個村子，還原四十多年前的鄉村景象。為了達到逼真的效果，他們甚至在前年就移植了一棵大樹在小雷家村頭，被觀眾戲稱為“正午裝修隊”。
而為了展現那個年代的恢弘氣韻，劇組還採用了2.66：1的超寬畫幅，通過變形銀幕讓畫面兼具立體感與電影感。通常來說，電視劇的畫幅是16：9，畫幅越寬越宜表現風光與環境攝影。此前正午陽光出品的另一部《北平無戰事》也是2.35：1的寬畫幅。
“我認為正午陽光是一個幾乎沒有短板的團隊，策劃、導演、選角、攝像、美術、道具、剪輯等等，每個部門都達到了一個高峰。”《大江大河》的編劇袁克平在2016年接到了劇本改編的邀請，此前他一直都在做原創。在看了一個多月原著小說之後，袁克平決定跟這個團隊合作。
這個自稱“不善於交際，又很自以為是”的編劇對正午陽光評價很高，他覺得孔笙、侯鴻亮都善於捕捉生活和人心，就連文學策劃陸維也眼光獨特。
影視作品是集體創作，袁克平覺得正是這種著力均勻讓正午陽光的下限很高。“和這樣的團隊合作，不擔心劇本被減分，你只恨自己為什麼不能寫得再好一點。”袁克平的女兒袁子彈是另外一部作品《歡樂頌》的編劇，她曾經地把合作夥伴們形容為“戚家軍”、“楊家將”。
這種均勻是正午陽光董事長侯鴻亮做製片人的經驗。在他的把控下，團隊任意一部劇集里演員的片酬都不會超過50%，這可以使成本比較合理地分配給各生產部門。“你需要保障的地方太多了，可能很多人不去看你需要保障的地方，但是我們是過不去的。”
這位複員軍人1994年進入電視台，做過攝像、導演，後來在當時老領導張宏森的建議下做了製片人。他和孔笙、李雪等人都出身山影（山東影視製作股份有限公司），作為中國電視劇的發源地，山影給了這幫創作者們極大的發揮空間。“我覺得山影有一個特別大的好處，重視創作。我沒有後顧之憂，只要我超支有理由，我可以挺著那個腰桿，我說我需要超支。”在《人物》的採訪里，侯鴻亮對自己老東家充滿感激。
2014年山影上市前夕，侯鴻亮離開了老東家，因為他認為體制內還是多有束縛，這種形態下上市可能是左右互搏。但這段經歷讓他和團隊對內容一直保持著高要求。有一段時間，侯鴻亮很愛對外界談“審美”。在他看來，不是觀眾沒有審美，而是業內產生不了足夠具有審美的作品。有的人，為了追求市場，自願降低審美；有的人，足夠勤奮，但審美不過關。
“我們的編劇導演對於文字的那種敏感，對於畫面的視聽語言的掌握，和非專業人士要有距離的，這個門檻雖然是低，但是這個專業性如果沒有的話，我們會容易被觀眾看不起的。”
明亮的方向
在《琅琊榜》和《偽裝者》大火之後，正午陽光迎來了一個超高速發展期，連續三年每年都有至少3部劇播出。在2016年，他們更是同時開拍了五個項目，分別是《鬼吹燈之精絕古城》、《如果蝸牛有愛情》、《外科風雲》、《歡樂頌2》、《琅琊榜之風起長林》。其中，《外科風雲》由於是醫療行業劇，在專業的處理上有一些爭議，又恰逢主演白百何私人緋聞爆出，該劇口碑頓時猛烈下滑。不僅如此，由於接檔的《歡樂頌2》是五條主線并行敘事，又內置如鳳凰女、處女情結等敏感話題，在人物塑造上也引來了諸多討論。
綜上所述，彼時外界有不少聲音看衰正午陽光。這種評價多少和人們對資本的敏感有點干係。根據企查查，華人文化通過蘇州志厚投資管理有限公司等，持有東陽正午陽光的股權比例超過50%。
人們對資本的質疑並非空穴來風。在影視行業，被資本裹挾導致出品水準下降是常事。同樣出身傳統電視台的檸萌影業，曾製作過如《寂寞空庭春欲晚》與《好先生》這樣的佳劇，但它在在成立兩年後迅速完成兩輪融資，高舉高打IP戰略，《擇天記》只能說是一部有流量無口碑的倉促之作。
更糟糕的是，正午陽光還屢陷輿論風波。2017年初，與《鬼吹燈之精絕古城》同期播出的《孤芳不自賞》出品方克頓傳媒劇本中心總經理郜雪屹稱，正午陽光操控水軍惡意抹黑自家劇集。其後，環球網轉載的一篇報道又提到前者給《人民的名義》故意打低分，進行惡意營銷。
作品與輿論的雙重打擊之下，正午陽光的路變得沒那麼好走了。
很少看到侯鴻亮對外界的諸多質疑進行回應，後來他說外界的批評是把對正午陽光的價值泡沫給擠掉了，這個坑就是他們得意忘形的代價。“大家給我們的讚譽有點過多，盛譽給公司帶來了泡沫、虛高的一部分，對《外科風雲》和《歡樂頌2》的批評等於是把泡沫和虛高的部分擠掉了。”
2017年6月的時候，侯鴻亮在採訪中說，自己和團隊去美國考察回來之後，想通了一件事：私心雜念不要多，專業的人做專業的事。三個月之後，這家公司砍掉了自己的藝人經紀業務，其中包括靳東、王凱、劉奕君、劉敏濤、喬欣、趙達等人。
在2016年剛獲得融資時，正午陽光曾採用了業內多數公司會用的辦法，與劉濤、王凱、靳東成立了三家合資公司，通過資本綁定來鞏固合作關係。但在出國考察后，他們搞明白了一件事，量產和藝人或許能帶來資本，但卻無法保證優質內容的持續。
“最早公司發展老是想著全產業鏈，其實是一個悖論。我們能把製作做好了，其實在業內就收穫了很多尊重了。”在復盤前兩年的公司策略時，侯鴻亮覺得一些失誤還是由於定位上的不清晰。
這讓他樹立了一個後來反覆對外輸出的理念：“長板理論”。“一個公司發展，取決於你的最長的那塊木板，而不是最短的那塊木板。”
重新進化后的正午陽光，一個最直接的變化就是更新速度有意放慢了。整個2018年，正午陽光都沒有作品播出，直到上個月末《大江大河》與《知否》問世。根據廣電總劇的拍攝製作備案公示，《尉官正年輕》、《都挺好》應該都殺青了，但播出時間待定。
《大江大河》的項目籌備歷經三年，劇本歷經一年零七個月，目前接近收官的47集內容也僅僅是第一季而已，第二季的劇本仍在開發中。《知否》的故事內核沒有那麼宏大，講的是宋代的家長里短，劇組就再次發揮“裝修隊”風格，定製了1600多件瓷器和1000餘件傢具。這種用心自然也被觀眾覺察到了，目前兩部劇口碑和收視流量都不錯。
但這不代表觀眾就十成十地滿意了。比如《知否》，由於在台詞上有些錯誤，前兩天被公眾號山河小歲月一一列舉出來批評，其中包括把郡主稱呼為“娘娘”、繼承家業說成“繼承大統”等等。不僅如此，由於《知否》的原著是種田文，節奏緩慢，劇集對情節的處理上也做了不少推拉改動，這也讓不少原著粉批評這是“同人劇”不是改編劇。
侯鴻亮對於批評並不畏懼，因為在他看來，正午陽光這幫人本來也不是什麼“特別聰明的人”，只是有一股拙勁在堅持。“難道我們做電影電視劇就是為了票房和收視？不是這樣的，我們必須得有一個引領的意識，這個最明亮的方向是要有的。”
從幾年前的《歡樂頌》到《知否》，正午陽光有個習慣，但凡播出前都會舉行小型看片會，侯鴻亮與執導導演均會到場。劇集播出之後，導演也會在線上做答疑，除此之外，想接觸主創的機會少之又少。但這麼一套流程下來，大家多少也明白了，正午陽光是一家以內容優先的公司。
在波動的影視行業，堅持有時候就意味著拒絕。侯鴻亮有時候會拒絕掉一些一眼就能看到利潤的項目，因為不想重複，因為創作者的內心多少還在驅使著這家公司做點新鮮東西。
“一個是你要和這個市場上其它劇做一個比較，如果別人做過的一些劇，可能我們就會放棄，如果是我們能力不所及的劇，我們也會放棄。其實我這兩年放棄的劇是更多的。”
正午陽光下一部著手要做的劇是《獨孤閉》，這又是一個宋代的故事，只不過主角換成了宋仁宗。這並不是那種火得沸反盈天的大IP，但侯鴻亮喜歡裡面的兩句話：上敬天命，下重人言。所謂做劇，也是相同道理。
這個簡單的行事哲學，大概也是正午陽光能夠跨過寒冬的本錢。
