四年洗掉抄襲嫌，一朝回到解放前：《極限挑戰5》如何上岸？
作者：卡拉羊
責編：如謙
如果你還不知道《極限挑戰5》第一集抄襲《running man》，那你就out了。
5月12號，因為“極限男人幫”無法重聚，《極限挑戰5》在“不那麼被期待”的情況下播出。首播收視雖然高達1.8%（隔壁《奔跑吧3》首播收視1.3%），無奈出圈的卻是“集裝箱迎接新人”抄襲《Running Man》，這讓東方衛視這檔王牌綜藝一出牌就被打了個措手不及。
實際上，在過去的四季里《極限挑戰》不止一次面對抄襲的質疑，然而在面臨換嘉賓、換導演之際，抄襲這一舉動，基本上可以看成是節目組的自殺行為。
01
四年洗掉抄襲嫌，一朝回到解放前
2015年7月17日，韓國MBC電視台炮轟《極限挑戰》抄襲《無限挑戰》上了韓國大型門戶網站naver演藝版頭版，內容有理有據，甚至還配上長長的對比圖。
當時距《極限挑戰》播出僅一個月，面對韓網的質疑和網友的謾罵，東方衛視給出的回應是“節目確實有借鑒不少韓國和歐美節目，但這屬於創作重合的情況”。東方衛視市場推广部副總監周捷表示“在整個綜藝環境中，很多節目都有創意撞車的情況，對觀眾來說，重要的是誰的節目做得好。”
第一季《極限挑戰》的初衷是製作一檔原創節目，反映出平凡男人的不易、拼搏、魅力與逆襲，讓電視機前的男人找到共鳴。如果從這一點看，最初的《極限挑戰》確實與《無限挑戰》有些不同：後者聚焦在“完成不可能完成的挑戰”上。然而無論是遊戲設置還是細節捕捉，都沒有超出《無限挑戰》畫下的圈。
“你攻擊我的一期節目，我就拿下一期節目來證明，你攻擊我兩期節目，我就拿三期節目來證明給你看。”倔強的嚴敏並沒有花太多口舌挽回口碑，而是全力以赴打造後期節目。
“抄出了新意”是網友在第一季結束后對該節目的評價，因為嘉賓實在選得太好，讓網友對節目某些“涉嫌抄襲”行為十分寬容。因為三傻三精的個人魅力，節目組開始慢慢摸清未來前進的套路：破中求立，順其自然。
從第二季開始，《極限挑戰》被冠以“國民綜藝”的稱號，第十期節目“暗戰”播出后，雞條的口碑直線上升，遊戲、劇情、燒腦、娛樂被節目很好的融合在一起，觀眾的體驗感很強，是一部看完之後可以直呼精彩的節目。
與杜海濤之於快樂家族、李光洙之於Running Man不同，這檔節目中的六位嘉賓處於平等地位，同時又釋放出不同能量。雞條粉絲曾表示“請嘉賓不如就看六個人自己玩”。
在第三季播出前期，嚴敏接受採訪時說道：《極限挑戰》從來都是鼓勵演員自由發揮，只做設定，不做劇本。我們在拍攝過程中會尊重演員個體的不同，在此基礎上給予引導，但從來不去做強制性的設定，而是讓節目和嘉賓共同成長。6人通過相互認知，形成良好的團隊模式，人設就在其中產生，從而形成了特色和區分。這是三季以來《極限挑戰》一直在堅持的一個方面。
之後的《極限挑戰》，更多地表現出了對社會的思考，嚴敏不止一次在採訪中提起一檔電視節目應該和國家的命運聯繫到一起。
在用了將近兩季的節目量積攢國名度之後，第二季第十一期，嚴敏呈現出了一檔不太一樣的《極限挑戰》，六名成員開始體驗老了以後的自己。第三季，第四季中，高考、教育、農村兒童等等社會話題都開始出現在《極限挑戰》的節目里。
“《極限挑戰》是一場永遠在進行中的社會實驗”嚴敏用了四年的時間，跌跌撞撞地尋找《極限挑戰》的歸屬，雖然第三季、第四季的豆瓣評分不再那麼高，但能做出情懷，已經是這檔綜藝的勝利。
然而前人好栽樹，後人難乘涼。就像小豬在節目中所說“極限挑戰沒那麼好做”，明顯想打安全牌的施嘉寧導演僅用一期節目，就刷掉了觀眾近半的“信任值”。
同樣是陷入“抄襲門”，但這次施嘉寧導演安全靠岸已非易事。
02
來自“喜劇人”的水土不服
施嘉寧是誰？
2015年夏天，與《極限挑戰》同期爭寵東方衛視的還有一檔喜劇綜藝《歡樂喜劇人》，作為《歡樂喜劇人》第一、二季的總導演，施嘉寧填補了多年來喜劇綜藝的空缺。
無論從任何角度來看，這兩檔節目都沒有任何可比性。如果認真計較，在兩檔節目起步初期，施嘉寧的壓力可能比嚴敏更大些。
一方面，喜劇綜藝需要一支具備交叉能力的團隊：既要具備喜劇專業性，又要有季播節目的經驗；另一方面喜劇節目缺乏模式借鑒，我們無法在世界範圍內成熟的喜劇模式中，找到可以與中國喜劇節無縫接駁的參考先例。可以說施嘉寧是另一條道路的開荒者，這大概也給與了他和團隊敢接《極限挑戰5》這個燙手山芋的信心。
兩個節目擁有兩套不同的運作機制，如果說《歡樂喜劇人》是一個工匠作坊，那麼《極限挑戰》就是一個斗獸場。施嘉寧此前表示“在喜劇類節目當中我有非常多的經驗積累，是自信的；但《極限挑戰5》對我來說，最大的兩個字叫‘學習’。”而目前這位“喜劇人”也面臨著較大的挑戰。
“求穩”是施嘉寧導演為自己開出的藥方，在延續節目風格的同時，依據現有條件做出一些必要的調整。但從第一期的表現來看，施導理解的“節目風格”似乎與觀眾有較大差距。
抄襲問題按下不表，後續圍繞垃圾分類雖然撞題《奔跑吧3》，但7位成員玩起來還不錯，也讓一部分觀眾get到了不少笑點，但許多老粉卻並不買賬：節目完全失去了與《奔跑吧》的差異性，不僅6+1的嘉賓安排透露著詭異，敷衍地將老遊戲堆疊、赤裸裸地說教、為了任務完成任務，對於粉絲來說，新一期“雞條”失去的不僅是男人幫，還有節目的內核。
與施嘉寧共同面對考驗的，還有喜劇人岳雲鵬。
作為相聲演員，戶外綜藝里的小嶽嶽彷彿失去了自己的主場，從《了不起的挑戰》第一次接觸綜藝開始，就有觀眾表示：小嶽嶽似乎有些缺乏綜藝感。誠然，第一期小嶽嶽貢獻了不少笑點，但作為一名“常駐嘉賓”，小嶽嶽不能一直靠“蠢”生存，尤其是在《極限挑戰》里。
綜藝里，節目組“貼心地”將一場比賽設置為相聲表演，依靠著老手藝，小嶽嶽和雷佳音才堪堪拿到了第二枚印章。
此刻就要求施導和小嶽嶽在不屬於自己的主業領域走出一萬米，顯然不現實。施嘉寧表示做一個項目就像西西弗斯把一塊石頭推到山頂的過程，要在不斷的歸零中探索。
這是嚴敏曾走過的路，可惜，在粉絲的極致要求下，施導要面對的問題顯得更加艱難。
03
粉絲脫粉回踩的樣子，像極了愛情
“這次因為我們來的人少，飛行嘉賓在天上飛的時間可能會久一點。飛的久沒關係，他們也是飛來的。”
節目開始，黃磊一邊介紹著新成員雷佳音、岳雲鵬、迪麗熱巴，一邊向觀眾解釋換人只是暫時的，黃渤和孫紅雷最終還是會回歸節目。不僅如此，走紅毯時，四名老成員還為兩人留出了位置。
節目如此上道，很大程度上是為了安撫雞條粉絲的心。然而粉絲並不買賬，甚至有人決絕地表示：《極限挑戰》只有四季。各個網站上“極限挑戰”已經變成了粉絲髮表不滿的吐槽之地。
培養綜藝IP已經成為各大網台爭奪核心觀眾的有效手段之一，培養綜藝專屬的粉絲可以更有效地加強粉絲粘性，而《極限挑戰》無疑是早期享利者。
“雞條男人幫”的成功營銷，吸引了大量粉絲，他們深知節目中的每一個梗——“極限挑戰節目經費有限”、“極限挑戰，這就是命”、“人與人之間能不能多一點信任”，可以說，早期《極限挑戰》的成功，很大程度上歸功於這批粉絲。
然而鮮花後面難免藏著深谷，吸粉也會帶來副作用：高質量內容會增加粉絲的期望閾值、限定粉絲的接受範圍，而後會更難容忍節目質量的下滑及形式的變化。《極限挑戰》第二季成為質量的巔峰之作，此後在第三季、第四季上都多多少少遇到了此類問題。
當然不僅只有《極限挑戰》面臨這樣的尷尬，所有粉絲化傾向較大的綜藝，如《明星大偵探》、《中國有嘻哈》、《奔跑吧》等都在同樣的漩渦里掙扎。他們犯得錯誤不僅僅是做的不夠好，更多的是偏離了粉絲的設想軌道。
如《明星大偵探》在提供了“恐怖童謠”、“玫瑰酒店”等高質量內容之後，觀眾大量轉化為節目的拱頂粉絲，但也開始難以接受節目邀請更多嘉賓、設計新類型節目。
在第四季收官時，觀眾對《頭號玩家》的評價出現兩頭分化，一部分認為新遊戲很有創新感，另一部分也難免覺得《明星大偵探》丟掉了節目的初衷，只有“何撒鬼白鷗”才是“明大”之魂。
《極限挑戰》第五季在豆瓣的評分只有5.5，大部分粉絲把氣撒在了施嘉寧和迪麗熱巴身上，大有脫粉回踩之勢，部分理智粉絲也表示新一季節目已經失去了原本節目的靈魂，《極限挑戰》經過4年的洗禮，終於又回歸到了一檔“熱衷於撒雞湯硬說教的抄襲綜藝”。
“吸引粉絲”對綜藝及大部分內容來說，不是選擇題，而是必須佔領的絕對高地。但此後需要面對的問題卻是一個無解的死胡同，沒人敢嘗試因噎廢食，也許就算是原版人馬的《極限挑戰》，任然會面臨同樣的問題。
繼續啃下這塊硬骨頭，還是向粉絲舉手投降，以現在的這種狀態走完一季，是橫在施嘉寧面前的難題。如果不能打贏這一仗，面對《極限挑戰5》的就是成為這一經典綜藝IP的最終章。
