卡梅隆對話劉慈欣：最瘋狂、最不可思議的想象就是前沿科學

2月18日，好萊塢導演詹姆斯·卡梅隆來到北京，與中國科幻作家劉慈欣進行對談。這場談話，被冠以《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事——對話劉慈欣》。

《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》，是2018年由詹姆斯擔任製片人的一部紀錄片，在片中他與諸位創造過頂級科幻大作的導演，就“外星生命”、“外太空”、“怪物”、“黑暗未來”、“智能機器”、“時間旅行”六個重要的科幻角度進行探討，解讀不同元素背後的藝術母題，以及科幻故事對當下人類社會的反應。史蒂文·斯皮爾伯格、雷德利·斯科特、喬治·盧卡斯、 吉爾莫·德爾·托羅、克里斯托弗·諾蘭等眾多知名導演，都與卡梅隆進行對談。

如果非要給卡梅隆與劉慈欣之間的對談加上一個副標題，或許只能稱之為“當《阿麗塔》遭遇中國科幻”。《阿麗塔：戰鬥天使》是卡梅隆最新編寫劇本並監製的好萊塢影片，將於2月22日登陸中國內地。片中最值得誇讚的，是阿麗塔這名主角，完全是由動作捕捉CG技術完成，跟實景及真人演員站在一起也毫不違和，略有誇張的大眼睛，既跨過了常常令人詬病的“恐怖谷”，又能體現她與真人的不同。

劉慈欣最為著名的小說作品是《三體》三部曲，第一部英文版在美國發售後還獲得了“雨果獎”的殊榮。而在今年電影春節檔，《瘋狂的外星人》與《流浪地球》兩部作品，也都是改編自劉慈欣的原著小說。

雖然劉慈欣此前的職業一直是工程師，但他最感興趣的是“描寫特別遙遠的世界，描寫只有想象力能夠到達的位置世界的科幻小說”。卡梅隆在大學一開始學的是天體物理，興趣“正好就是未知的東西，尤其想了解最新科技發現是什麼，尋找神為何物、自然世界為什麼存在，自然規律是什麼。”

在他的眼中，科幻作者與真正的科學家最大的區別，在於“科學家投入一輩子的時間去尋找答案，科幻小說家編造一個東西出來，不在乎正確與否，只需要找到一個答案就可以，是不用負責任的，我們關心的是幻想和夢境。對科幻小說來說，物理學的規律作為基礎，但當你想打破時就可以打破。就像《三體》中有1800頁都在說超光速的移動，但真要在科學上實現，會需要無窮盡的時間和非常多的精力。”

在《阿麗塔》中，半人半機械人是一個非常重要的科幻元素，這正是吸引卡梅隆花了近20年的時間將作品打造出來的重要原因。卡梅隆認為，這些設定，或許能夠回答“人到底是什麼”這一問題。

“如果可以把身體變成機械，或者把大腦用機器替換，人到底是什麼？有很多科幻小說中出現的東西，現在都出現在真實生活中，所以我們現在做的很多是試驗、嘗試，我們也是在推動科技向前發展。科技發展后，才能反過來改變生活方式，這是有機生態。沒有人知道未來的方向是什麼，因為充滿未知。我所有的電影中都有我對世界的觀察，就是對科技又愛又恨。技術可以摧毀世界，也可以解決氣候變化問題、解決核戰爭問題。它充滿誘惑，我們很想知道接下來會發生什麼、能做什麼。創造一個新的系統的感覺非常誘人，是又愛又恨的感覺，我的電影就是講這樣的故事。”

隨著《瘋狂的外星人》與《流浪地球》兩部作品的面世，建立在現代電影工業上的中國科幻電影也算開始起步。在卡梅隆眼中，他希望看到的中國科幻電影，正是劉慈欣的《三體》。

“ 科幻電影有很多不同的類型，從荒無人煙的逃亡到非常黑暗的世界都有，《三體》中有一百多個故事，都在說社會如何進化，技術怎樣突破，自然怎樣變化，整個宇宙如何運轉。裡面有一些黑暗的部分，也有自然的部分、人性的部分，人類如何生存下去。我也看到了關的東西，沒跟人如何解決內心的惡魔。您（劉慈欣）的故事是新的角度，我想看到不同的導演去探索這些故事。不需要告訴他們怎麼做，只要鼓勵他們就好。他們想做什麼，對什麼感興趣，想要什麼樣的夢境，想把什麼搬上大銀幕都無所謂。”

不過，目前在中國電影工業當中，想要拍攝《三體》並不容易。正在進行新的科幻文學創作的劉慈欣，也正在嘗試克服被“電影化”所束縛的“惡魔式的念頭”，這樣的想法在創作上，會帶來很大的限制。

在卡梅隆看來，科幻電影相比科幻小說，有著嚴重的“滯后”，“文學一直在前沿，但電影的觀眾不一定喜歡黑暗、反烏托邦的故事。上世紀七十年代，科幻已經不是主流的電影類型了，大電影公司不推出這樣的產品，《星球大戰》改變了一切。到了現在超級英雄類科幻電影，都避免了一些純粹的科學問題。”

在劉慈欣看來，科幻電影跟科幻文學之間的關係應該更加獨立，高成本的科幻片，更適合原創的劇本而非改編。“雖然近年來美國科幻電影的改編比例增大，比如《火星救援》、《降臨》，據我所知《沙丘》可能3月開拍，但我覺得中國科幻電影更適合原創一點。問題是國內缺少科幻編劇，這是科幻電影發展急需解決的問題，這也需要時間去培養。”

卡梅隆同意這一觀點。“往往科幻歷史上最大的突破，《2001太空漫遊》、《星球大戰》，都是原創的。從歷史的角度來看，很多科幻小說的改編是很難的，曾經有人想改編《沙丘》，但在我眼裡是失敗的。電影只有兩小時，條件非常有限，沒辦法把那麼大的故事講清楚，這是科幻的老難題。建議大家都可以編自己的故事，但還是希望看到《三體》的改編。”

卡梅隆相信，目前中國的視效，隨著時間的推移已經發展到一定的高度，可以和全球其他視效公司媲美，已經準備好去迎接任何想象出來的科幻大片。說到科幻的主題，卡梅隆建議“去社會尋找答案。中國變得強大是因為技術、科技的發展。有一句老話，科幻電影不是預測未來，科幻電影是阻止不好的未來發生。很多科幻小說家都在試想人類怎樣會毀滅，我們提前去考慮這樣的一個壞結局，去規避它。”

《流浪地球》上映后，觀眾在感慨中國電影人也能拍出這樣硬科幻的同時，其中一小部分也在詬病片中不少細節是違背科學的。科幻片基於科學的基礎，更需要的是想象力的發散。如何將兩者平衡？卡梅隆認為應該尊重物理，要帶著負責任的心態拍電影，“科學和虛構永遠是結合在一起的，科幻小說一定是尊重科學，但要有虛構的部分讓我們看到更加精彩的內容。不要輕易相信任何東西，我覺得我們堅信的東西，它也是可以被質疑的，我們唯一相信的就是科學、就是方法論，因為方法論是唯一的。我們去做分析、搜集數據、從分析開始創造理論。我們只能相信這個理論可能是對的，但沒辦法證明一定是對的。”

劉慈欣的想法與卡梅隆並不完全相同，“我努力把科學當作故事的礦藏，從裡面提取故事資源。科幻小說和電影必須尊重科學，但這樣做的目的是讓它更好看。違反科學那樣出不來好的故事。你試著最瘋狂的想象，拿去和最前沿的科學比，還真瘋狂不過它。我知道的最瘋狂、最讓人不可思議的想象，就是前沿科學產生的。所以說，我們必須從科學中尋找故事資源。”