中國的「教育劇」：偶爾「小歡喜」，常態仍焦慮
文 | 毒眸 張娜
編輯 | 何潤萱
暑期即將結束，劇集仍在夏天。
前有《陳情令》“真香”賺取路人眼淚，《長安十二時辰》上演唐朝“反恐精英”；後有甜寵劇《親愛的，熱愛的》瘋狂撒糖，《全職高手》以電競題材突圍，想在這個暑期檔里脫穎而出並不是一件易事。
近日，一個和上述大IP不同的“黑馬”，開播15天後，以豆瓣8.1分和教育題材殺出重圍。《小歡喜》目前在雲合數據里，以13.08%的正片有效播放佔有率，成為電視劇霸屏榜中排名第一的熱劇。
這讓人不禁回想起兩個月前，同類題材的《少年派》也以每日平均收視率高達1.393％的數據（“省級衛視電視劇CSM55城收視”），打敗了今年年初爆紅的《都挺好》《大江大河》等劇，成為2019上半年衛視收視冠軍。而與其幾乎同時播出的《帶著爸爸去留學》，雖然不如前者搶眼，但也以1.271%的收視率位列收視榜第五。
這幾部看似有些“撞題”的電視劇，卻在高收視和熱討論的雙重夾雜下，讓“教育劇”成為了今年暑期檔中不容忽視的關鍵詞。
同類題材的“蜂擁”，往往和特殊的節點有關。曾經熱門的教育劇，以“復興”的勢頭再次走紅，背後是否有跡可循？它又能否形成一股清流扛起今年現實主義題材的大旗？毒眸試著去探索這背後的原因。
教育劇：一面現實的鏡子
電視劇市場已經變了。
幾年前，玄幻劇、大IP、古裝劇才是市場的主流，也是資本追捧的寵兒。按照過去的流量和IP共同加持的套路，總能為投資公司帶來豐厚的回報。但如今，隨著資本熱錢褪去、政策管理趨嚴、觀眾審美疲勞，電視劇類型創作不再過度依賴大IP和流量，反而拐向了更加貼合生活的現實主義題材。
根據《中國電視劇產業發展報告2019》顯示，2018年的國產劇類型中，現實主義題材的佔全年產量的63.16%，是佔比最大的題材類型。其中，在各大電視台已經播出的劇集中，情感、家庭、職場等現實主義題材佔比最高。
一直長在現實主義題材土壤里的教育劇，也從中嗅到了一絲機遇的味道。
五年前，導演姚曉峰在創作《虎媽貓爸》時就曾透露：“如果讓我給這部戲加一個標籤，我更傾向於它是教育題材，是在探討原生家庭關係。”五年後，姚曉峰帶著又一同類題材《帶著爸爸去留學》回歸，試圖借用目前社會裡“留學熱”這一現象，闡述親子雙方的和解與成長。
而早在2018年就宣布將打造“教育三部曲”的檸萌影業，在2015年推出聚焦留學的《小別離》后，又在今年適時地推出了《小歡喜》。這部在暑期檔接棒後半程的劇集，開播首日，就以“東方衛視收視率1.038%，浙江衛視收視率1.168%”的成績，位居同時段市場佔有率第一。據檸萌影業執行副總裁徐曉鷗介紹，目前聚焦於幼兒教育的《小捨得》也正在籌備中。
教育題材為何在今年又出現了“火”的苗頭？
“教育是一個極具共鳴的社會話題，也是一個很主流的題材”，徐曉鷗在接受毒眸採訪時表示，開發教育劇系列的初衷，就是想全方位地呈現出中國家庭在孩子成長的各個階段，洞察中國式的親子關係。
這背後的現實原因在於國民對教育的越發重視。根據《居民收入和消費支出情況》顯示，近幾年國民對教育的投入不斷增加，2016到2018年，全國居民人均教育文化娛樂支出分別為1915元、2086元、2226元。2019年上半年，居民人均教育及文化娛樂消費支出增長10.9%，占人均消費支出的比重10.0%，在總消費支出及構成里成為超過醫療的第四項大支出。中國越來越多的家庭，都毫不吝嗇教育上的支出。
而在這些形態各異的教育劇中，毒眸發現，目前教育劇的故事都指向了同一個靶心——中產階級的焦慮情緒。
胡潤研究院發布的《2018中國新中產圈層白皮書》，將中產階層定義為：“在除去家庭衣食住行等方面基本生活消費支出后，仍具備更高消費能力及投資能力的社會群體，中產家庭基本消費支出占家庭年均可支配收入低於50%。”
這一階層人群擁有良好的教育背景，在追求生活方式更為舒適外，又對於子女教育格外重視。根據白皮書顯示，新中產人群的焦慮主要集中在子女教育（45%）、投資理財（42%），其次分佈在職業發展（27%）、健康/ 醫療（26%）、父母養老（17%）等。在面對金錢和精力的雙重支出時，在現實與願景的掙扎中，“教育”，成為了中產階級主要的矛盾和壓力。
新中產人群的焦慮主要集中在子女教育（圖片來源《2018中國新中產圈層白皮書》）
教育劇正是敏感的捕捉到這一現實痛點，“階級特性讓這類人群在現實的很多問題上會超越道德層面去思考，”導演汪俊自稱一直以中產階級家庭為背景的原因，是“喜歡中產階級的自嘲精神和黑色幽默”。
除了上述原因外，教育劇今年的扎堆，有類型輪動和恰好編排在這個暑期的外部原因。根據電視劇拍攝製作備案公示表顯示，《少年派》《帶著爸爸去留學》《小歡喜》分別在2017和2018年前後不同時間就已立項和拍攝，恰好又被不同平台和電視台趁著現實主義的風口，共同編排在了今年。
“未來這類題材每年肯定都會出來幾部，教育劇從來都不是電視劇市場的新類型，因為這個話題會隨著社會的焦慮一直存在”，徐曉鷗告訴毒眸。
艱難“發育”
對於在這兩年有了一定熱度的教育劇而言，儘管出現了《小別離》《小歡喜》等豆瓣評分超過7.8以上的高分作品，但回溯題材的延展軌跡，教育劇過往的發展並不順利。
時間回到1985年，在文化行業逐漸走向繁榮的過程中，一部由張利華、宋丹丹等擔任主演的《尋找回來的世界》面世，該劇講述了一個老師如何通過教育“問題學生”重樹信心、回歸社會的故事，被認為是教育劇的鼻祖。
之後處於萌芽狀態的教育劇，大多以教師為敘事主線。同一時期的《師魂》《綠蔭》等劇，皆在反思當時教育體制，忽略了對學生形象的立體勾畫。
直到1989年《十六歲的花季》的出現，才真正算有了一部關於學生生活的經典電視劇作品。這時教育題材的劇集多和青春掛鉤，敘事主體不再拘泥於單一的師生主線，而是開始展示學生之間懵懂的感情和成長煩惱。之後，《十七歲不哭》《校園先鋒》《花季雨季》等電視劇先後湧現，讓教育題材迎來一個小爆發。
千禧年後，80后逐漸成為新一代電視觀眾主力軍。這個階段出現的《流星花園》在2001年以平均收視6.99%刷新台灣電視劇收視記錄，開創了偶像劇題材的風氣，也逐漸改變了電視劇類型的格局。同時期，教育題材也開始吸收一些青春偶像劇的創作理念和審美經驗。
2002年，剛剛成立一年多的華錄百納，敏感地觸摸到流行文化的脈搏，出品了《十八歲的天空》。保劍鋒飾演的古越濤打破了曾經橫隔在師生之間清晰的界限，表達出了一種與學生平等的亦師亦友關係，而劇里一些類似偶像劇橋段的感情萌芽，幾乎人人都有的高考經歷，也引起了年輕觀眾的共鳴，一經播出席捲了整個中、青、少年市場。
這部劇的出現，雖然正當其時的填補了一部分市場空白，但教育題材的劇集依然是一個小分支，沒有呈現出大規模生產的趨勢。根據央視—索福瑞媒介研究（CSM）數據顯示，2000年之後，國內市場依舊青睞歷史題材、軍旅題材和家庭倫理劇。內地的劇集題材雖然在過去十年中幾經變化，但是教育相關的劇集卻再沒有《十八歲的天空》那樣的爆款出現。
2006年，電視劇里關於家庭結構的內容開始探索新的組成方式，互聯網文化也為其注入了新鮮的元素。這一時期內地以《雙面膠》《麻辣婆媳》《新結婚時代》等劇為代表的婆媳妯娌劇逐漸成為電視劇中的新秀，長時間佔據著主流地位。此時的教育劇不僅被忽視，更是鮮有能被提起的經典作品。
等到2010年前後，一份《文化產業振興計劃》發布，其中在鼓勵民營資本、外資進入文化產業領域的政策許可之下，資本紛紛進入影視行業。這之後，整個影視文化行業呈現出欣欣向榮的趨勢，電影和電視劇市場也一度被大IP、大製作充斥。
資本讓更多的題材有了嘗試的機會，互聯網和流媒體也開始紛紛入局，《白夜追兇》《無證之罪》等強情節的電視劇，給電視劇的類型和渠道賦予了更多的可能性。教育劇此時作為現實題材的一個分支，在國產電視劇中也並未單拎出來使其成為一個大類，更多的是歸屬於當代都市類情感題材之下。
隨著教育觀念和方式的多元化，以及藉助國家在2010年前後逐漸釋放二胎政策的信號，2012年之後，教育題材的劇集才開始重回大眾視線：2012年出現了以育兒故事為核心的《小兒難養》；2013年有了面臨小升初的《孩奴》，和以探索別樣父子情的《小爸爸》。
同時，家庭結構的再次更新，讓以往傳統家庭的“嚴父慈母”模式也發生了改變，現實中“虎媽貓爸”式的家庭的不斷出現。2015年，一部聚焦小學教育《虎媽貓爸》，讓電視前的不少母親看到了自己的影子，也成為日後的教育劇里屢見不鮮的父母搭配模式。
此後，教育劇一直在與時代緊密共振。
2015年，中國出國留學總人數突破50萬，中學生留學人數佔13.76%，電視劇作品中也出現了反思留學潮的《小別離》；在學區房、陪讀這些話題熱度居高不下后，2018年就出現了《陪讀媽媽》；2018年度我國出國留學人員總數達66.21萬人，同比增長8.83%，《帶著爸爸去留學》也順勢推出。2019年的高考報名人數是近十年來首次超過千萬，高考愈發嚴峻的情況下，《少年派》《小歡喜》這樣作品的出現，無疑表達出教育如何成為牽動國民的心頭大事。
教育劇的生意好做嗎？
過去20年來，教育劇經過了從低潮逐漸回暖的過程，這種能和時代貼合，又能表現教育背景的題材，終於在今年暑期迎來了一次小高潮。在面對“今年教育劇為何集中出現”的問題時，徐曉鷗認為，教育劇可以包含代際關係、價值觀衝突、孩子風貌，甚至是教育政策的變化：“教育，本就是一個永遠能引起社會關注的話題。”
教育是一個永遠能引起社會關注的話題
除了備受影視公司的關注之外，電視劇依賴的播放平台也對這一題材格外重視。在浙江衛視電視劇部的某資深員工看來，從題材、故事、演員陣容、製作水準等方面來看，教育類題材的劇集在假期播出具備一定的優勢：“這些題材貼近百姓生活，很容易引起大家的共鳴。在今年幾部作品收視和口碑各都取得了不錯的成績后，教育題材的劇集未來也會是電視台持續關注的重點題材。”
雖然在今年的暑期時，教育劇迎來了一次小高潮，但數量和關注度提高的同時，仍然有一些教育劇有著脫離現實的雷區，也成為圈內人士和一些劇迷熱議的話題。
比如《帶著爸爸去留學》里，孫紅雷飾演的父親在機場用幾句蹩腳的中式英語和一首《鴻雁》就能順利通關；《少年派》里的林妙妙為了直播放棄高考甚至一度以跳樓威脅父母等等誇張的劇情，完全脫離了現實里普遍存在的生活狀態。
在業內人士看來，和一些IP改編劇相比，“現實主義題材創作起來其實更難”，背後的原因之一在於“教育劇往往需要創作者對生活有著更深刻的體驗”。“你控制的好就是真，你控制的不好就容易懸浮，所以度的把握非常重要”，《小歡喜》導演汪俊向媒體表示，拍現實題材的戲，最重要的就是內容真實。
真實與否只是創作者面臨的一個小問題，是否觸及題材紅線則對於教育題材的創作者來說，是能否過審的“生死攸關”的大問題。
“如果過多涉及教育內容就會增加教育部的審查，電視劇的周期和難度都會大大增加。”一些關於早戀、天價補課等社會現象，或者直擊教育弊端的問題，很難在教育劇中詳細的觸及。《小別離》的出品人蘇曉在《小別離》專家研討會上說到，《小別離》的劇情還是以家庭教育為主，學校教育涉及基本不多。
儘管市場需要這一類題材的出現，但看起來資本並不會因為一個題材階段性的走紅而大舉湧入。“雖然具備一定的話題性，但是在我們看來，教育題材仍然是一個很小的口線，我身邊幾乎都沒有投資或製作過教育劇的人。”一位劇集的投資製作人告訴毒眸。
受眾群體也能看出教育劇集難以討喜的原因：《小歡喜》年齡分佈趨勢里，30—39歲的觀眾以53%的比例成為主要受眾群體，19歲以下的受眾僅有4%。在年輕受眾居多的網路時代，吸引不到年輕觀眾的教育劇，自然難以得到更多青睞。
從評分人數上也能看出，教育劇不及大IP和甜劇吃香。截至目前，拿下豆瓣8.1高分的《小歡喜》，有30741人參與評分；而同時期的《陳情令》卻有449566人，《親愛的熱愛的》為234214人，《長安十二時辰》為252202人。佔據上半年收視冠軍的《少年派》，最終也只收穫了47616人的評分，和爆熱的網劇都不是一個量級。
“任何題材都會有資本進來，電視劇是個to B的市場，只要你賣出去，就肯定有人會投。但是教育題材是很小的一個分支，在創作上又同樣要面對很多的限制，因此它只能會是一個一直存在的話題，至少目前來看，難以出現吸引資本瘋狂湧入的風口。”一位製片人告訴毒眸。
