【奧斯卡】《金錢世界》：貧窮真的會限制想象力

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雷德利·斯科特老爺子有多努力呢？2017年北美上映的影片當中，他擔任了《東方快車謀殺案》和《銀翼殺手2049》兩部影片的製片人，還執導了兩部影片《異形：契約》和《金錢世界》。

2018年3月2日在內地上映的《金錢世界》，去年12月25日已在北美上映，比預定的日期晚了3天。該片的故事改編自真實事件，講述了當前世界首富、石油大亨保羅·蓋蒂的孫子約翰·保羅·蓋蒂三世被綁架之後，眾人是如何將他解救回來的故事。

相比現實生活中生活荒誕、混亂的約翰·保羅·蓋蒂三世，片中由查理·普拉默飾演的他，在影片開始以帥氣失足青年的身份出場討巧許多，拉近了他與觀眾之間的距離，也讓這場綁架案的發生顯得更加突然。畢竟在真實世界里，是他自己主動融入義大利地下社會才招致被綁。即便在調查過程中，這名“富三代”在生活中的陋習都從側面顯現出來，但依然能夠讓觀眾抱有同情心去看待這位片中的弱勢少年。

與此相對的，是克里斯托弗·普盧默飾演的保羅·蓋蒂的冷漠和吝嗇。他不僅對孩子親情淡漠，送給孫子的所謂寶物也不過是旅遊紀念品，在任何需要為他人花錢的地方都一毛不拔。或許是為了對現實中的原型進行還原，片中出現了許多出自真實生活的“典故”，比如借錢給兒子支付贖金、家裡安裝投幣電話、聘請多名律師尋找避稅方式等。

正是有了孫子的無助和爺爺的冷漠，米歇爾·威廉姆斯飾演的蓋爾·蓋蒂、這名為了兒子的安全奔波的母親，才得以成為影片的核心。

她始終都是夾縫中的女人。當老公剛剛被公公召喚到歐洲時，她不得不以賢內助的名義跟隨著他，直到他被金錢的力量引至墮落。在離婚中，他不得不為了孩子與整個蓋蒂家族反目。當孩子被綁架，也只有她一邊安撫綁匪、討價還價，一邊與公公周旋、索要贖金。

結果眾所周知，約翰·保羅·蓋蒂三世最終被解救出來。用金錢與生命彼此衡量的過程，就是整部影片的核心所在。

嚴肅、細膩、動人，或許是雷德利導演為影片的發展定下的基調，但在事態的發展中，他似乎在無意間用黑色幽默和荒誕的形式去體現了不少細節。

在過程中，義大利警方的無用是顯而易見的，從電話錄音這樣的細節就能看出他們行動的拙劣，解救綁架者的行動中，義大利警方除了威懾黑手黨之外別無他用。無處不在的記者，總是能在最不恰當的時候蜂擁而至。至於其他陪伴在保羅·蓋蒂身邊的律師、管家等等，都以臉譜化的姿態作為金錢的幫凶。就連最初的綁匪，都跟約翰·保羅·蓋蒂三世莫名其妙地建立起與“斯德哥爾摩綜合征”完全相反的關係，在最後時候幫助他獲得自由。

這些如同黑色幽默的設計，甚至沖淡了保羅·蓋蒂在孫子被找到的那個雷雨夜突然離世帶來的刻意感。弱小者得救的同時強大者失去生命，雷德利·斯科特在這場救贖角力中，加入了更多宿命論在裡面，讓影片與現實產生不小的隔閡，提升了對金錢這一“邪惡力量”的寓言式的表達。

《金錢世界》的故事講的是一個豪門家族的花邊新聞，而這部影片自身的花邊新聞此前也受到坊間熱議。從上映時間來看，《金錢世界》原本就是奔著奧斯卡頒獎季來的，不過因為上映前一個月爆發的凱文·史派西“性侵事件”后，該片將何去何從成為一大難題。

好在，雷德利·斯科特當機立斷更換克里斯托弗·普盧默進行重拍，讓觀眾能夠僅僅在預定上映日期的3天後看到該片。但這場換角事件，並沒有挽救這部影片在奧斯卡中的極低人氣。在“前哨站”金球獎中，該片獲得最佳導演、最佳女主角和最佳男配角的提名卻3提0中，奧斯卡金像獎中更是只獲得唯一的一個最佳男配角提名，獲得劇情加持的米歇爾·威廉姆斯，為換角重拍付出不少時間，只領取微薄的報酬，卻連一個最佳女主角提名也沒有獲得。

克里斯托弗·普盧默或許是今年奧斯卡最佳男配角中“性價比”最高的那一位。現年88歲的他，是在聽到雷德利·斯科特召喚后立即進組的，僅僅用了9天，他和導演一起完成了22個片段、400多個鏡頭。他沒有參考凱文·史派西的表演方式，他用自己所理解的保羅·蓋蒂與觀眾進行對話，讓這位富豪的吝嗇不再是單一的冷酷，夾雜著對藝術的熱情以及對金錢的渴望，散發出一種自帶全新價值觀的魅力。

金錢究竟能帶來什麼？在現實當中，約翰·保羅·蓋蒂三世因囚禁后的精神問題，沉迷於毒品，最終癱瘓殘疾在床。影片中，金錢的考驗落到了蓋爾·蓋蒂的肩上。當她救回兒子、獲得為了避稅而已信託的名義存在的遺產後，她將走向何方？金錢究竟能讓人與人之間的差距擴張至多大？影片並沒有給出答案。

獎項預測：該片提名了奧斯卡最佳男配角獎，克里斯托弗·普盧默的表演生動且令人印象深刻。考慮到另外幾名提名者，山姆·洛克威爾和伍迪·哈里森《三塊廣告牌》中可能會出現分票現象，理查德·詹金斯在《水形物語》中的表現中規中矩，最佳男配角有較大可能花落克里斯托弗·普盧默手中。