【奧斯卡】《寵兒》：三個女人一台戲，是慾望更是權力關係
本文涉及部分劇透，請謹慎閱讀。
毋庸置疑，《寵兒》應該是歐格斯·蘭斯莫斯最通俗易懂的一部電影了，這位希臘鬼才導演從《狗牙》開始為大眾所了解，擅長在各種強設定中討論人性倫理與權力關係是蘭斯莫斯最為人所稱道的一點，此後在《龍蝦》和《聖鹿之死》中，身兼編劇和導演的他都更是堅決的概念先行，表面討論“單身議題”的《龍蝦》更是擊中了當下眾多單身男女敏感而脆弱的神經。
當然也是從《狗牙》開始，歐格斯·蘭斯莫斯就成為了電影節和各大獎項的“寵兒”，《狗牙》當年入圍了奧斯卡最佳外語片名單，《龍蝦》則提名了89屆奧斯卡最佳原創劇本，不過去年的《寵兒》第一次讓蘭斯莫斯收穫了奧斯卡最佳導演的提名，該片也以十項提名（兩個最佳女配提名）和《羅馬》一起領跑。
就像文章開頭所說，光是看故事很難相信這會是歐格斯·蘭斯莫斯拍出的電影，通過真實歷史改編而來的《寵兒》並沒有什麼高概念或者強設定，甚至在敘事技巧方面也並無太多複雜的設計，可以說是一出非常工整的古代宮廷戲。這種工整對於蘭斯莫斯而言大概是閉著眼就能拍出來的水準，但顯然這個題材於導演來說是一種自我革新，所以不論是威尼斯還是奧斯卡都不吝給予導演獎項或者提名。
作為宮廷喜劇的《寵兒》取材於1702繼位成為英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭女王的安妮女王與馬爾博公爵夫人莎拉·丘吉爾（蕾切爾·薇姿飾）的真實歷史事件，歷史上馬爾博公爵約翰·丘吉爾是英國軍事家、政治家，在英法戰爭中屢獲戰功，而他的夫人馬爾博公爵夫人莎拉·丘吉爾是當時的安妮女王（奧利維亞·科爾曼飾）的親密好友，同時也是這位女王的隱秘情人。果敢卻暴躁的馬爾博公爵夫人某種程度上控制並長期支配著女王的在國事方面的決策，並且掌控著一切宮廷事務。
而打破這種長期平靜的則是馬爾博公爵夫人的遠親，艾瑪·斯通飾演的女僕阿比蓋爾，家道中落的她進入宮廷成為了普通傭人，但顯然她的野心遠不止此，不斷向安妮女王獻媚並間接發現了女王和莎拉·丘吉爾的百合之情，使得她更加堅定自己要取莎拉·丘吉爾而代之的決心。而不論是真實的歷史還是電影中她都成功了，最終她不僅成功上位成為了女王的親密女官，還一舉讓莎拉·丘吉爾和女王的多年情誼完全破碎，落得和丈夫下台流亡的悲慘命運。
儘管故事看似平淡無奇，但歐格斯·蘭斯莫斯還是儘可能在這樣的素材中攫取那些能夠為他主題服務的元素，情慾和權力構成三角關係讓這個女人使英法戰爭這種歷史事件成為了背景，甚至男性角色在電影里要麼是爭權奪利的小丑要麼是精蟲上腦的蠢貨，導演所有想要體現的荒誕都在奧利維亞·科爾曼、蕾切爾·薇姿和艾瑪·斯通三位女演員的眉眼中得以一一實現。
當然對於常年在電視上尋求宮斗刺激的中國觀眾來說，《寵兒》中那些勾心鬥角都顯得有些小兒科，但導演既不想一五一十的復刻歷史事件也無心單純呈現宮廷政治，電影的核心依舊是在延續蘭斯莫斯最擅長的對權力關係的討論。就像該片的編劇之一麥克納馬拉所說：“我們一個是澳大利亞人，一個是希臘人，歐格斯和我並不是特別了解英國歷史，所以我們或許可以更自由、更快速地推進故事，我們創作起來也會更放鬆。我們對於那些重大的事件，和整個故事總體的框架，有一個大致的認識，不過我們最關心的事情，是探討這三個女人之間的關係。所以，如果既定的歷史事實對我們有用，我們就讓它留下來；如果沒用，我們就不去管它。做起來其實也很有趣”。
在這三位女人之中，安妮女王似乎佔據著主導地位，擁有神授君權的她可以睥睨天下，但同時她又深受喪子之痛，那成群飼養的兔子便代表著她夭折的孩子，並且身體也遭受這痛風之苦。這種精神與肉體上的苦痛使得她需要找尋精神慰藉，有著多年情誼的馬爾博公爵夫人無疑是最佳人選，而後者又有著超越一般女性的權欲，她利用情感控制著安妮女王並成為了實際的政權掌控者。
而阿比蓋爾的出現恰好打破了那種微妙的平衡，她身上所帶有的強烈求生欲更甚於前兩位所尋求的情慾和權欲，在這種慾望的流轉之間，三個人的權力關係也不斷更迭，最終“寵兒”成為了一個代號，代表著那種隨時能掌控一切又隨時能被拋棄的窘迫。
應該說三位女演員都貢獻了相當出彩的表演，尤其是艾瑪·斯通，前年她憑藉《愛樂之城》拿下奧斯卡最佳女主角或許還難以服眾，但在《寵兒》中她終於不再是僅僅將工於心計表現在一對外星人似的大眼睛上，幾處細微的情緒變化都很好的展示了一位落魄淑女是如何一步步化身城府深厚的貴婦，她和攻氣十足的蕾切爾·薇姿最終誰拿奧斯卡最佳女配都可以讓人無話可說。
在威尼斯沒能戰勝阿方索·卡隆的歐格斯·蘭斯莫斯，大概率也很難在奧斯卡得償所願，但顯然這位希臘導演已經形成了非常鮮明的個人風格。即便是《寵兒》這樣的古裝宮廷戲，他依然頻繁使用了自己鍾愛的畸變魚眼鏡頭來展現全景式的窺探，包括堅持運用自然光讓很多夜景戲僅有若明若暗的燭火作為唯一光源，很好的營造了宮廷夜晚神秘卻暗流涌動的氛圍。相比很多老是停留在個人舒適圈的導演，蘭斯莫斯在保持個人風格與主題討論的前提下， 能夠選擇更通俗的喜劇故事顯然是某種意義上的自我革新，這樣能不斷突破的導演未來勢必還會有更多可能性。
獎項預測：《寵兒》收穫了最佳影片、最佳導演、最佳女主角、兩個最佳女配角、最佳原創劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳藝術指導、最佳服裝設計十項提名，最有可能拿下的當然是最佳女配角，至於技術類獎項最佳藝術指導和最佳服裝設計或許也可能有機會染指。
