【個人意見】當代生活可能不需要標杆式《「大」人物》

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包貝爾最近很有些積極自黑的意思。比如上了《吐槽大會》，說自己會看好鴨子（之前他的火鍋店曾被爆出鴨血有質量問題）。又正面回應此前被網友吐槽的抄襲是“致敬”，大意是如果是真抄襲，不會一比一這麼傻被觀眾看出來。

關於他在綜藝節目里的自黑究竟是否真·黑，我們就不做討論了，因為此事只有天知地知包貝爾知。

唯一可以確認的是觀眾緣不太好的包貝爾在很努力地讓大家消氣。比如他最近出演的一部電影《“大”人物》，因為在這部電影里他被王千源猛揍，這個梗甚至成為了官方試映時的重點節目。包貝爾本人也十分配合地貼滿了欠揍的標籤，讓其他演員上演一個群起而攻之的場面。

《“大”人物》是一個沒什麼懸念的傳統故事，老刑警遇上變態富二代，兩人鬥智斗勇，最後當然是正義的一方贏了。這個變態富二代就是包貝爾的角色。若說變態這點，包貝爾的演繹其實還不錯，無論是在對孩子的瞬間變臉，還是對女人的翻臉無情，綜合上也算是完成任務了。但原作《老手》里的變態富二代是劉亞仁，劉亞仁拿過青龍獎，又演了李滄東的《燃燒》，拿包貝爾去打劉亞仁，這事就很明擺著了。

作為一部翻拍片，總是不可避免地要遭遇和原片的比較。《老手》曾經贏了《暗殺》成為韓國的年度票房冠軍，算得上韓片這幾年的佳作之一。從整個故事的設計上來說，《老手》跟《“大”人物》基本上一樣，都是一正一反的對立人物設置，題材不算新穎，因此也有人把《老手》的成功概括為：把一堆老梗串聯得十分精彩。

草蛇灰線是韓片一貫的特點，這一點在《老手》里表現也非常明顯：比如男主角的司機恰巧遇到了惡少，惡少偏偏認識男主的領導，因此可以制約男主；在司機遇到困難時，男主又鬼使神差地錯過了他的求救，所以這個案子並沒有被男主接手。一切都顯得恰到好處地陰差陽錯。整個故事算不得新奇，但勝在環環相扣，讓這個正義戰勝邪惡的老故事多了不少節奏上的懸念。可以類比的敘事是更早一些的《摩天樓》和《追擊者》，基本上都是用細節密密地縫起了一個故事，針腳平整，花樣繁複。

相比之下，《“大”人物》似乎更像一個無功無過的翻拍。原作的精髓在於兩種人關於生活信念的不一致，這種分歧的信念驅動故事發展，使觀眾相信的確有這樣的惡人存在，也的確有老刑警這樣的理想主義者。但《“大”人物》里，無論是王千源還是包貝爾，都像是被注入故事情節的人偶，使人無法相信他們在做任意選擇時的合理性。

而除了主角，《“大”人物》里的配角也有些失真，成為了流於表面的名字。《老手》里為了增強衝突感，讓身為父親的司機參加拳擊賽，在子女面前遭受羞辱，這是一個調動觀眾情緒的高點；老刑警女兒在找工作，但這個工作偏偏受制於惡少勢力，這就體現了小人物在生活中的無力，又是一個讓觀眾被虐的情緒點。以上這些細節在《“大”人物》基本都被略去了。

除此之外，本片也暴露了國產片的一個老問題：喜歡強行點題。

即便是在喜歡弘揚理想主義的韓片里，也不會拔高主角，這點從電影的取名風格就可以看出來：《老手》、《辯護人》、《流感》，越激烈的片子越應該克制。但是《“大”人物》強行設置了一種階級對立，包貝爾是生活中的贏家，有錢有權，但因為敗絮其中，“大人物”的身份名不副實。而王千源，雖然是買不起學區房的loser，但是因為打倒了包貝爾，所以他成為了真正的“大人物”。

不僅如此，片中借王千源之口，說了數次關於對於所謂“大人物”的理解，這就有點像命題作文的三段式寫法了，略顯生硬。人物之魂，誰大誰小，觀眾心裡未必沒數。

事實上，無論是在哪個國家，階級這種問題都是存在的，但在講故事的時候，恐怕還要再深入剖析一下不同的人背後的深層次心理動因。光是單單拋出一個欠揍的富二代角色，這未免有點像樣板戲里樹立典型壞人。

單一的價值觀在如今的觀眾群里已經不流行了，拔地而起的“大人物”可能就更不討喜。也許觀眾會被某一種理想主義者感染，但後者一定不會雙腳騰空、離地萬里地說出：你不是大人物。要知道，當代生活早就被四分五裂了，所以觀眾並不需要大人物的標杆。真正能夠吸引人的，永遠是一種信念而非憑空造神。這也許就是原作和翻拍之間相差的精氣神吧。