【個人意見】《芳華》：芳華易逝歷史長存 先做到別忘就好
本文涉及大量劇透，請酌情謹慎閱讀。
《芳華》終於上映了，9月24日宣布撤檔當天，我正好在上海影城看完了這部電影，同時也看到了導演馮小剛和一眾主創不甘的淚水。在看這部電影之前，對該片的內容知之甚少，除了偶有耳聞其中有一場耗資頗豐的長鏡頭戰爭戲，和這是一部描寫部隊文工團的電影之外，既沒有去讀嚴歌苓的原著小說，也沒有過多關注這部電影其他信息。
這其中有對馮小剛近幾年導演或出演作品的不滿，特別是那部在我看來純屬“小罵大幫忙”的《我不是潘金蓮》。同時也因為看到之前部分對嚴歌苓小說的電影改編都實在難以令人滿意，前幾年張藝謀對《陸犯焉識》的改編，最終呈現效果著實讓人哭笑不得，導致我已經不希望嚴歌苓小說再被國內導演搬上大銀幕，尤其是當小說書寫的是某一特殊歷史背景時，鑒於國產電影的“先天缺陷”，似乎很難完整傳達小說的內涵。
不過當我看完《芳華》，儘管沒有像同場一些年齡偏大觀眾一樣哭紅了眼，卻在被打動之餘更多了一絲驚訝，這種驚訝不在於這部電影有多完美，它劇作上的缺陷顯而易見，反而是整部電影所展示的時代風貌，那些如今不論是教科書寥寥幾筆帶過，還是各類媒介中日益缺失的歷史片段總算又有人敢於去呈現，特別還是在這樣一位功成名就的導演的鏡頭之中，這無疑需要幾分膽色。
電影《芳華》以女二號蕭穗子的視角，講述了上世紀七十到八十年代，家庭成分不好的何小萍加入了充滿理想和激情的軍隊文工團。在這個集體里，她遭遇了各種歧視與排擠，唯一能夠對她抱有善意的則是堪稱“活雷鋒”的劉峰，然而劉峰因為一場表白被趕出文工團，隨後便被派上了戰爭前線，心灰意冷的何小萍也主動選擇離開，命運使然二人又在同一戰場上不同的環境下戰鬥著。最終何小萍因為戰爭精神失常，劉峰則失去了一隻手臂，時移世易，當年那些為了集體奉獻青春的人們，卻遭遇了不同的人生際遇。
或許正像馮小剛在多個場合所說，他自己對當年文工團的經歷有著特殊的情結，這也導致了電影中有大量對文工團歌舞表演的刻畫，尤其是對於那些充滿著青春荷爾蒙的女兵們，不論是白花花的大腿，還是對於浴室更衣這種細節的展現，都無疑是作為一名直男導演無法迴避的個人私貨。
與此同時，從很多細節依舊能夠看出導演希望用影像重現那個荒謬時代，包括開場劉峰與何小萍的一段對話，將從五十年代到文革時期大搞出身論的狀態直接傳遞了出來。同時劉峰上街幫忙抓豬的那一場戲，他們穿梭在人群之中，恰好展現了文革當中幾乎成天都在發生的各種鬥爭與運動。其中那些近乎宗教式的口號，對於經歷過那個時代的人而言或許永遠無法忘懷，而在早已遠離那個時期的人看來，那些標語、口號或許會顯得可笑，但若你走在如今的街上留心觀察，這些東西其實並未從我們的生活中完全消失。
不過上述提到的兩個方面，在《芳華》整部電影里都呈現出一種明顯的割裂，一方面導演試圖在電影里去緬懷那一代人逝去的青春，另一方面又想要竭力保持原著中集體主義時代對個人人性摧殘的深刻，甚至他想要的更多：戰爭的殘酷、時代的變遷、階級的差異以及信仰的缺失，方方面面導演都不想錯過，也導致整部電影失去了重心，核心人物也都出現了忽隱忽現的問題。
在人物表現方面，黃軒飾演的劉峰貫穿始終成為了荒謬時代被犧牲的符號，其實與何小萍一樣，他“活雷鋒”般的作為無非也是為了掩蓋其低微的出身，但同時他又並未一味想要永攀政治高峰，正如他在表白那場戲所說：“我的私心可大了。”在如今看來只是青年男女再正常不過的情感需求，在那樣的年代里卻成了一個人必須極力隱藏的私慾，最終他也為自己的“正常”付出了沉重的代價。
就像電影里戰爭場面不表現敵人到底是誰一樣，一代代人總是被某些看不清面目的力量左右著命運。過去他們被勞改、被下放、被處理或是被平反，這些如今已經有些陌生的辭彙，卻決定著那個時代里無數個人與家庭的悲歡離合，作為僥倖生活在當下的你我來說，姑且先不談反思，起碼別忘了曾經還有那樣一段歷史、一群人的存在。
推薦指數：推薦，覺得歲月靜好的青年人尤其應該看看。
