【個人意見】《延禧攻略》：情到極致是「百合」

by 爬新聞 · 2 8 月, 2018

大概沒有人會想到，於正靠著《延禧攻略》逆襲了。在此之前，這部劇還被認為是蹭《如懿傳》的熱度，是於正又一次類似《宮》的打法。在多年前，《宮》的出現曾被認為是於正故意阻擊《步步驚心》的倉促之作。

但《延禧攻略》播出后很快讓網民們上癮，給出了可能是於正出道以來最高的評價：這劇不像於正拍的。甚至他們還涌到於正的微博下面，要求他日更。要知道此前，於正的各種古裝劇因為濃墨重彩和情節浮誇，一直位於電視劇鄙視鏈的中下端。

能夠讓大家如此改觀，可見《延禧攻略》還是下了功夫。比如服化道都是肉眼可見的良心，色調上清淡雅緻，隔著屏幕也能感受到質感上的高級。秦嵐的某一套宮裝是羅（一種輕軟有孔的絲織品，比較少用於現代服飾）做的，羅的價格大概是兩千塊一厘米。她戴的絨花市價要三萬塊一朵，最後是於正刷了臉，用弘揚非物質文化遺產的精神打動了老師傅，一支只收了他們500塊。

此外，這部劇還還原了一些滿洲舊俗。比如“一耳三鉗”——指女孩兒出生后，一耳穿三孔，戴三鉗，富者用金、銀、翠、玉為質，貧者以銅圈充之。比如曾在某些畫作上可以看到的咬唇妝。於正可真真是下了苦功。

反套路同樣是這部劇的特點之一。一般來說，古裝劇的套路都是傻白甜女主，靠柔弱和開掛吸引男性角色加持，但《延禧攻略》的女主魏瓔珞遇神殺神遇佛殺佛，不僅不傻不甜，甚至還有些意外地兇狠。誰跟她作對，就必定要幹掉對方。

最有意思的是，於正說自己是魏瓔珞附體，不知道這位編劇心裡是不是也鉚足了“宮斗”的勁兒。

【個人意見】《延禧攻略》：情到極致是「百合」

不過，從私人角度來看，以上都不算《延禧攻略》最戳人之處。這部劇與其他宮斗劇區別最大的地方，在於勾勒了一副千姿百態的美人畫卷，且畫中美人各有生機。

上一個讓人印象深刻的古裝女角色可能還是《孝庄秘史》里的大玉兒，在這部劇里，她不僅擁有滔天權勢，還展現了自己的情感世界。雖說孝庄太后與多爾袞之間的關係已有史學家證偽（清史大家孟森認為太後下嫁不太屬實），但頗具野性美的寧靜給大玉兒平增幾分艷意，這樣一個恣意強悍的女人，實在令人無法忘懷。這就是故事和角色超越歷史的魅力。

其後的一些古裝劇，女性角色的個人特質一路被削弱。鄭曉龍導演的《甄嬛傳》固然是古裝劇的一個高峰，但回過頭再看就會發現有些地方還是落俗了：華妃也好，甄嬛也好，都太困在深宮的情愛權謀之中，本人的特質反而被掩蓋住。宮斗是好看，但宮斗本身就像鹽、脂肪和糖，喂得多了也觀眾就麻木了。

【個人意見】《延禧攻略》：情到極致是「百合」

大概是於正猜到了觀眾的不耐煩，《延禧攻略》里的嬪妃們格外地“不正常”：皇后不刁蠻跋扈，只想著治理六宮；素有才名的純妃不想爭寵，只想輔佐皇后；對外人殺伐無情的魏瓔珞對皇后說哪怕天下女子都為嬪妃她也不願委身皇帝。以至於皇上本人都心虛了，猜測自己的皇后和妃子是不是像李漁的《憐香伴》里的崔箋雲與曹語花，明明是互生愛慕，在男權社會卻要通過共嫁一夫來長相廝守。

當然，隨著劇情推進，皇后與純妃之間的“百合”之情好像也被證偽了，但是這種充滿個性的敘述方式卻令人耳目一新：金陵都有十二釵，何況皇帝的三千嬪妃呢。從人性的角度來說，這也完全合理，歷代后妃那麼多，除了爭權奪利，她們總歸有自己的選擇和人生。漢文帝的母親薄太后，漢景帝的皇后王皇后就都是再嫁之身，陳平的妻子在嫁他之前還曾經嫁過五次。

雖說宋之後，程朱理學讓整個中國的女子都受到了極大束縛，但作為文藝作品的電視劇，“放大”一下清宮女子們的可能性，倒也沒什麼不好。再說，歷史之中的某些細節，本就是無法證實也無法證偽。若只著眼於宮斗，就總讓人覺得像困在一方宅院里，胸口發緊。

相比之下，既無關生殖，又不染權力色彩的“百合”就純粹多了，徐克當年的《青蛇》就隱隱有那麼點意思，張曼玉和王祖賢濕身交纏的時候，你會覺得這種淡淡的情慾很美。其實最容易令人浮想聯翩的是應該是《紅樓夢》，比如六十三回里眾人掣花簽，寶釵簽的是牡丹，上面有句唐詩是“任是無情也動人”。此詩出自羅隱《牡丹花》，下文又有一句“芙蓉何處避芳塵”，偏偏黛玉的簽是芙蓉。更別說書里還有官方蓋章的藕官與蒔官。

更妙的是，於正在近期的採訪里說，他本來想寫的是乾隆的外孫女和恪公主，這就是一個林黛玉式的人物。

寧靜的大玉兒是具有張力的，略帶粗獷的，這也符合真實歷史，那時候清開國不久，后妃有三位都是蒙古博爾濟吉特的女子（因為需要部族聯姻）。等到乾隆時期，清已是盛世轉衰，妃嬪們早已脫去了當年的那些野性，女子端的是我見猶憐。38歲的秦嵐把這種端莊美演繹得動人心魄。繼俞飛鴻之後，秦嵐證明了一件事：女演員只要捕捉到自己的美，就能超越年齡。對了，她跟俞飛鴻一樣，也沒有結婚。