【上海國際電影節】金爵獎評委會主席錫蘭：我只是憑直覺來做電影

6月20日上午，金爵獎評委會主席努里·比格·錫蘭的論壇在上海國際電影舉行，在兩個小時的對談和問答里，“細節”和“真實”是這位60歲的導演提及頻率最高的詞。

這位來自土耳其的電影導演，從36歲成為導演拍攝出短片《繭》開始，就成為了國際A類電影節的常客， 2002年《遠方》獲得第56屆戛納電影節主競賽單元評審團大獎后，錫蘭每拍出一部新片，就能在戛納電影節上有重要獎項斬獲。

此次作為金爵獎主席，錫蘭對於獎項問題卻有著另一套看法：“評委會的選擇不一定是最好的，電影本身才是最重要的。”錫蘭認為，電影的本質是呈現真實，而導演就像上帝一樣，可以選擇讓觀眾看到真實，也可以隱藏細節，留下線索，留待觀眾去發現。“人喜歡隱藏自己的情緒和表情，人的情緒是處在不斷的變換之中的，但人的表情往往是隱藏真實，欺騙自己的過程。這就需要導演在拍攝過程中對細節進行捕捉，通過對生活細膩的觀察，捕捉到細節，去展現最真實的一面。”

對錫蘭而言，這正是電影的魅力所在，“（電影）能夠不斷的像剝洋蔥一樣的慢慢了解更多層面的自己，而真正要了解自己是世界上最難的事情，你以為你了解自己，其實不然。”

在錫蘭的電影里，靜默如謎的土耳其風物、最天然的聲音表達、逼仄的空間內的斷續對話都是他最常用到的剝開真實的“工具”。這類真實表達“工具”也往往讓錫蘭的影片呈現出一種自然主義的色彩。

影評人們將錫蘭的電影風格概括為詩化，但這並非刻意為之 ，錫蘭表示“可能只是影評人覺得很詩意，我自己並沒有覺得如此，我只是憑直覺來做電影”，“我不知道去做什麼樣其他的電影風格，我很羨慕別人可以做其他風格的電影，但是我不知道怎麼做。我的電影其實體現的是我唯一的表達方式，我強迫自己去做多元化，但是我嘗試了很多次就是不成功所以大家看到的就是我能做到的。”

在有觀眾問到西方電影與東方電影的敘事表達的不同時，敏感於一切界定的錫蘭也很快否定了這個問題本身的合理性，“我覺得其實有很多的東方導演非常西方化，可能比西方的導演來得更西化，反之亦然。這完全依賴於每個人的個性和性格。”

當年輕電影人提出冗長的對話可能會讓觀眾感到無聊時，隨性的錫蘭也安撫他們不必過於在意，“首先，無聊對於導演來說不應該是考慮的要點，所有的電影都會對有些人來說是無聊的，但是有些人是喜歡的。在我年輕的時候拍的有些電影真的很無聊，但是這些電影現在來看都是我最棒的作品。另外我覺得你應該知道，如果某個東西對你來說是重要的，對於別人來說也有可能是重要的，你一定會有自己的受眾。”