「小美人魚之父」格蘭·基恩：助攻科比拿下奧斯卡 現在他要拍一部中國神話
就在本月初那場平淡無奇的奧斯卡頒獎禮上，NBA傳奇球星科比意外憑藉動畫短片《親愛的籃球》獲獎，或許能成為這屆奧斯卡為數不多的看點。不過現場與科比一同上台領獎的短片導演格蘭·基恩，同樣也是動畫界的一位傳奇人物。這一次這位新晉奧斯卡得主來到中國，則是為了3月28日東方夢工廠在上海舉行的全新動畫電影OVER THE MOON（暫譯：奔月）啟動儀式，作為該片導演的格蘭·基恩還在現場分享了他職業生涯的一些重要節點，並且現場展示了其高超的手繪功底。
對於動畫電影而言，一部好的作品當中觀眾更容易記得經典動畫角色而非背後的創作者，熟悉迪士尼手繪風格動畫的人自然會記得《小美人魚》的主角愛麗兒、《美女與野獸》中的野獸以及《風中奇緣》中的寶嘉康蒂，這些經典的角色正是出自被譽為迪士尼動畫新黃金時期的“九大新人”之一的格蘭·基恩之手。而他為迪士尼創作的最後一部作品《魔發奇緣》，更是創新的將迪士尼的傳統手繪風格與流行的電腦動畫相結合，在新世紀重新賦予了格林童話《長發姑娘》以生命力，這部迪士尼第50部動畫長片上映之後，也取得了票房與口碑上的雙豐收。
2012年格蘭·基恩決心離開迪士尼，以探尋更深遠的藝術追求，隨後他創立了格蘭·基恩工作室，並開始與類似Google這樣的科技公司合作，開發自己的項目。2014年格蘭·基恩與Google合作的動畫短片《二重奏》正式推出，這也是首部能夠到達每秒60幀的手繪動畫作品。之後便是由他、科比與傳奇配樂大師約翰·威廉斯聯手打造的動畫短片《親愛的籃球》，也讓他首次提名奧斯卡即獲獎。
當年的《魔發奇緣》導演一職原本屬於格蘭·基恩，但之後他因為健康原因不再擔任導演。八年之後選擇與東方夢工廠合作，OVER THE MOON也將成為格蘭·基恩職業生涯的首部作為導演的動畫長片。OVER THE MOON講述了小女孩飛飛為了尋找傳說中的月亮女神嫦娥，自己製作了火箭飛船奔向月球的故事。這樣一個看似有點中二的故事概念，卻融合了中國傳統神話“嫦娥奔月”與東西方現代科技的元素，格蘭透露電影中還會有微信和電瓶車這樣富有中國特色的科技產品出現。
在參加這一次的新作啟動儀式之前，格蘭·基恩就已經在中國停留了十天時間，期間他與團隊成員去到了烏鎮、南潯等江南小鎮採風，在分享環節他也談到了這些中國傳統小鎮給他留下的深刻印象，比如坐在水鄉橋上繪畫時，望著遠處竹子的方向畫向屋檐時，就能看到居民們曬在屋外的衣服。
談到這部電影的創作靈感和核心表達時，格蘭也提到了他這幾天在中國的經歷：“這是一次震撼的靈感之旅，使我深刻體驗到了中國文化中家庭的重要性。我非常榮幸可以和一戶中國家庭一同圍坐在飯桌邊用餐，我將永遠銘記席間瀰漫的飯菜香以及愛和歡樂的氣氛。這也正是我想通過OVER THE MOON這部影片所表達的核心理念。”
在隨後的採訪中格蘭也再三強調了“家庭”對於這部電影的重要性，尤其是在這樣一個基於中國神話背景下的故事，其中所需要表達出的同樣是更加原汁原味的中國家庭文化，而非傳統迪士尼或者皮克斯動畫電影所傳遞的美式家庭觀念。格蘭說道：“中國最打動我是家庭的文化和傳統，比如說中國的表親其實也是兄弟姐妹，包括祖父、父母輩、孩子這一代，大家都坐一起吃飯。上海社區看有很多老人帶著孩子，我本身也有孫子輩，所以我很熱愛這個家庭文化，希望美國這個家庭文化可以更強一些。
作為一名動畫創作者，格蘭過去創作的角色幾乎都源於他自己或是身邊的家人，他自己也承認小美人魚的靈感來源於妻子琳達，泰山這個人物受到了兒子麥克斯的啟發，長發公主的原型則是自己的女兒，而《美女與野獸》中的野獸他戲稱就是他自己。
對於OVER THE MOON中的飛飛這樣一個短髮中國女孩的角色，格蘭卻認為她比以往任何一個角色都更像他自己：“因為她達到了平衡，飛飛數學比我好，她的理科很強，物理對於我很重要，我也很看中藝術。所以加在一起讓我感覺我就是飛飛本人，而且我們是用內心觀看觀察這個世界，同時也是熱衷於動手，這兩者結合在一起讓我覺得她就是我。”
東方夢工廠之前的“功夫熊貓”系列堪稱是將東方元素與好萊塢動畫技術結合的代表作品，接下來的這部OVER THE MOON顯然也需要通過好萊塢的技術來講述一個地道的中國故事。
如何能夠通過西方視角去呈現出讓中國觀眾產生代入感的故事，無疑是作為導演的格蘭需要面臨的首要問題，他這一次來到中國採風，正是希望這種原汁原味生活方式可以來影響人物創作、想法、行動。他也提到了中國人特有的一種溫暖：“我們去南潯的街道上，中國人是會來觸碰你的，這個動作在中國時非常重要的，我們想把這些帶到電影人物創作中，讓它能夠展現出中國人真正的生活。”
同時東方夢工廠首席創意官周珮鈴與OVER THE MOON的製片人Gennie也都提到了這部新作在製作團隊上的中美結合，東方夢工廠的本土團隊將會提供很多好的想法與故事梗概，還原中國本土的細節。而在人員構成方面，格蘭組建的團隊中，同樣也包含了中美兩國的動畫藝術家，因此從創意到人員兩個層面都是中美雙方的一個合作。
在活動現場，格蘭除了展示自己的手繪功底之外，還在一個環節中使用HTC的VR設備通過Google Tilt Brush軟體在虛擬現實中畫出了一直小美人魚。從格蘭的傳奇履歷中其實也不難看到，雖然是從手繪動畫開始自己的職業生涯，但他的一直都對新技術保持著開放的態度，包括將手繪與CG動畫相結合，或是與Google的合作試圖讓更多人在手機上能夠感受手繪動畫的魅力。採訪中，格蘭說他也希望通過OVER THE MOON這個電影，進一步把手繪融入電腦輔助動畫設計當中。
OVER THE MOON除了是又一次中美文化在動畫電影中的碰撞之外，在發行層面這部電影也做出了新的嘗試，這部預計於2020年在中國院線上映的作品，其海外發行權屬於剛剛被斯皮爾伯格批判了一番的Netflix。
不過對於自己的新作只會上線Netflix不在國外進入院線，格蘭顯然不是斯皮爾伯格或諾蘭那樣的傳統電影捍衛者，他表示：“技術的發展是不停的，就像衝浪一樣我們要趁勢而上。經典的故事無論如何變化，都會非常經典，無論你選擇院線還是Netflix，都是這樣。我會持續創造好的故事，而不管這個形式是怎麼樣的。”
