10年13部，華語韓影改編「逢改必敗」？
作者：魏建梅
自春節檔過後，華語片在電影市場的存在感便開始減弱了。看向現在的影市，從《驚奇隊長》《綠皮書》，到《阿麗塔》《馴龍高手3》，排在前列的清一色都是引進片，不免讓人有些惆悵。
但是從3月13日開始，華語片開始迎來一波小高潮。首先登場的就是台灣愛情電影《比悲傷更悲傷的故事》，影片改編自韓國同名影片，而且去年就已經在台灣公映了。
作為詩人元泰淵的處女作，韓國《比悲傷更悲傷的故事》在2009年上映時便憑藉感人的愛情故事打動了不少人，而從2009年到2019年，10年後再度面世的中國版到底表現如何，也給予了觀眾很大的期待。
其實，改編韓國電影，在中國電影市場是常有的現象，從改編后的成績口碑來看也是參差不齊，那相同的故事改編到底是不是一門好生意呢？對此，記者不完全統計了近十年中國改編自韓國的電影案例，包括與韓國“一本兩拍”的電影，詳解中韓電影改編的市場現狀。
備註：
1.表格影片按上映時間倒敘排列；
2.票房一列，中國電影貨幣單位為“人民幣”，韓國電影貨幣單位為“韓元”，其中，1人民幣=168.3617韓元；
3.由於並沒有一個完全公平的評分平台來比較兩國電影的口碑，在此我們暫以豆瓣評分為參考依據；
4.表格中的《重返20歲》《分手合約》等影片其實都是中韓合拍片，在此我們暫將其劃分到國產電影行列來做整體市場分析。
10年13部，犯罪/愛情占改編主導
根據統計，在過去的十年裡，一共有10部國產電影改編自韓國。除了馬上要上映的《比悲傷更悲傷的故事》，年初上映的《“大”人物》也改編自韓國電影——《老手》，此外還有《二十歲》《美好的意外》《破·局》等。
“一本兩拍”電影則有3部。一本兩拍，即同一個IP劇本，兩個國家分別進行電影開發，中國與韓國這種開發形式始於《重返20歲》和《奇怪的她》身上，去年上映的《龍蝦刑警》和《找到你》也都是這樣的形式，而且這3部電影的劇本版權也都出於韓國。
一般來說，改編間隔時間都在2-4年左右，像2017年上映的《美好的意外》就是在韓國版《妻子小姐》上映2年後出現的，2011年韓國上映《盲證》后，2015年國內版《我是證人》出現了。但也不乏像《比悲傷更悲傷的故事》這種長達10年間隔的改編作品，比如2013年上映的《分手合約》就改編自2001年上映的韓國電影《禮物》，2012年上映的《第一次》也與《痛愛…》（也稱《戀愛進行時》or《…ing》）有著9年之隔。
“一本兩拍”電影雖然名義上是同步開發，但一般也都是韓國版出現的略早，像《重返20歲》《找到你》就分別晚於韓國版1年、2年上映。去年上映的《龍蝦刑警》是個例外，韓國版《極限職業》晚了半年，在今年年初才登陸韓國電影市場。
從中國改編韓國電影的類型上來看，犯罪、愛情題材佔了絕大部分。
比如《“大”人物》《破·局》《捉迷藏》《我是證人》都屬於犯罪電影範疇，《比悲傷更悲傷的故事》《美好的意外》《分手合約》《第一次》則都是愛情片，《二十歲》《外公芳齡38》雖然各有著青春、喜劇的標籤，但也都有著愛情屬性。“一本兩拍”電影也是如此，《找到你》《龍蝦刑警》有著犯罪元素，《重返20歲》也以情感為重點表現主題。
愛情電影中的浪漫與疼痛，犯罪電影中的驚悚與刺激，這其實也是最能引起全受眾共鳴的電影類型，而且不分國別，甚至是恆久不變的電影主題，即使多年過去，只要改編成功，一樣能打動觀眾。而看向被改編的韓國作品，幾乎也都是有著高口碑的市場佳作，曾在韓國市場掀起或大或小的觀影熱潮，那改編后的中國電影成績如何呢？
改編票房成績平平，只有1部豆瓣評分反超
拋開還未上映的《比悲傷更悲傷的故事》，目前由韓國電影或劇本改編而來的13部國產電影中，票房成績最高的是《“大”人物》，為3.79億，其次是《重返20歲》《找到你》《我是證人》《分手合約》，票房都過億，最低的是劉暢改編的《二十歲》，僅有320.3萬，剩下的則都處於千萬級別。
從豆瓣評分來看，目前只有《找到你》一部國產電影以7.4分反超《迷失：消失的女人》的6.9，其餘國產改編作品則都低於韓國版。
當然，受制於評分人數等因素的差距，以豆瓣評分衡量影片口碑並不是最公平的方式。因貨幣單位的不同，我們當然也不能直接比較票房高低，因此，在各自市場中所佔據的市場地位或許是衡量兩部影片實力的最公平方式。
看向相對應的13部韓國電影，票房最高的是年初剛剛上映的《極限職業》，1389.64億韓元成績相當於8.26億人民幣。雖然看起來並不多，但影片前不久剛剛超越了佔據韓國影史票房第一4年之久的《鳴梁海戰》，晉陞新的影史第一，相當於國內《戰狼2》的地位。回想《龍蝦刑警》去年在國內拿下的6879.1萬票房，可真是有些汗顏。
排在第二位的是《老手》，1051.69億韓元背後是2015年韓國影史票房冠軍的地位，國內版《“大”人物》雖然在目前改編電影中表現優秀，但放眼整個國內市場，3億多票房其實並不算太突出。
另外，《二十》是2015年韓國本土電影票房第十，《奇怪的她》是2014年韓國電影票房第二，《非常主播》是2008年韓國電影票房冠軍，2013年，《捉迷藏》的上映也打破了韓國影史驚悚片票房紀錄。轉到國內，除了《重返20歲》票房過億表現良好外，其餘影片票房都未過億。
一邊是頻破紀錄的市場佳作，另一邊卻鮮在市場激起波瀾，差距顯而易見。
為什麼如此熱衷“改編”？
可以看到，改編韓國電影或劇本的效益其實並算不上多好。
《我是證人》和《分手合約》甚至分別請來了韓版電影導演安尚勛和吳基煥，《外公芳齡38》也請來了韓國導演安兵基執導，《重返20歲》也是中韓合作電影，國內改編作品中，也不乏王景春、桂綸鎂、秦海璐等實力演員，但這些作品都沒能複製原版成績。
既然如此，那為什麼我們還不厭其煩地進行改編呢？
首先，從文化角度來說，中國與韓國還是有著很大的文化共通性的。其實，不管是改編還是“一本兩拍”電影，總會有很多不明真相的觀眾給電影扣上“抄襲”的帽子，但從具體作品來看，雖然故事主線一致，但電影在改編過程中也都或多或少有著本土化表達。
比如《迷失：消失的女人》中嚴智媛飾演的職場女性是一個娛樂公司的企宣，孔孝珍飾演的則是一個中國保姆，《找到你》中姚晨飾演的則是一位律師，而且在這一人物角色設定外，影片在故事開始還埋入了另一位女性的相似故事；
《龍蝦刑警》中，影片將故事的重要情節點放在了“龍蝦店”上來呈現，韓國《極限職業》則放在了“炸雞店”上……這背後折射的其實都是兩國文化上的細微差異，而中國之所以頻繁從韓國電影或劇本中吸取靈感做改編，也得益與兩國在文化上的共通性。
其次，從國內的這些改編作品來看，有不少都是年輕導演的作品，而這些作品背後卻往往有著實力公司的加持。
比如，《二十歲》就是因執導《最好的我們》大火的導演劉暢的電影處女作，背後有著尚娜的拉近影業和光線，《龍蝦刑警》是李昕芸的導演處女作，背後出品公司是萬達，2012年上映的《第一次》是安樂主控的項目，彼時韓延還尚未因《滾蛋吧！腫瘤君》大火，《美好的意外》則是馬來西亞導演何蔚庭的第二部長片，是華誼出品的項目。
因此，這些改編作品也都帶有大公司扶持年輕導演的意味。而相比於原創作品，改編作品本身自帶的知名度和自來水功效，其實也更適合拿來給青年導演試水。
最後，改編的本質側面也反映出中國在原創劇本創作能力上的不足。這也促使很多電影人將電影創作寄希望於已經接受過市場檢驗的成熟劇本，購買劇本版權或者電影翻拍版權的形式，進行本土化創作。
但改編作品的整體水準我們也看在眼裡。在近十年的改編電影中，大部分都沒有將原版電影或IP的魅力重現出來，但也出現了像《重返20歲》和《找到你》這種豆瓣評分破7分的口碑電影，也是翻拍較為成功的代表作。因此，俗套地說，改編電影的不達標還是內容本身的不成熟，而如何運用好原版作品的粉絲優勢，並進行成功地本土化創作才是改編電影的出路。
