備案系統上線8個月後，網路電影如何活下去？

作者│夏天

266，127，67，3。

這些數字來源於廣電總局「重點網路影視劇信息備案系統」最新公示的8月片目單。8月共有266部網路電影通過「規劃備案」，其中都市題材127部，科幻題材67部，以往網路電影行業中居絕對主流的古裝題材，僅3部。

一切的變化都與2月15日《關於網路視聽節目信息備案系統升級的通知》的頒布有關。從視頻平台統一備案調整為片方自主備案，備案新規上線，首先讓上新數量銳減：2019年上半年全網上線網路電影共438部，相比於2018年同期的730部，同比下降40%。

其次，題材風向由古裝極速調轉至現代：在備案系統「年代類別」上線初，4月古裝題材共有80部，佔比高達32%，到了8月，這一數字已縮減至3部，佔比僅1.1%，古裝題材中的奇幻、玄幻、魔幻被現代科幻所取代。

而在行業方面，項目展開前的「規劃備案」與成片上線前的「上線備案」，成為兩把懸挂在片方頭頂上的達摩克利斯之劍。頭部影視公司上新項目銳減，中腰部公司作品斷層，一度無戲可拍，而不少本就處於行業邊緣的「個人」或工作室，在大浪淘沙下正在逐步退出行業。

這是一場網路電影行業共同經歷的大震蕩。

「其實心裡知道這個還是會來的。」在備案系統政策正式出台前，《大蛇》導演林珍釗就有所預感。網路電影行業快速發展，勢必引來監管部門的重視，這是新興事物發展的必然趨勢，在「網院一體化」的審查標準下，把關只將會更嚴格。

幸而，政策是一根「鬆緊帶」。從備案系統剛上線時行業情緒緊繃，上新數字緊縮，到如今通過規劃備案的作品數量回升，經歷了8個月時間的陣痛與磨合后，行業正在逐漸趨於冷靜。

但，改變還在繼續。

尋找紅海

「就不審了，交了沒用。」

9月，電視台、視頻平台、影視公司等等紛紛進入獻禮季，網路電影也不例外。備案系統上線后，為了方便與片方交流，各省級廣電機構紛紛開設片方QQ交流群，針對備案審查進行溝通指導。網路電影從業者朱宏俊向骨朵透露，負責審查的廣電工作人員在群里直接告知片方，古裝題材近期「不審查」。政策導向下，大量公司轉向現代題材，即便有團隊仍然堅持要做古裝項目，也建議延遲至10月之後再備案。

古裝題材近乎絕跡，以「西遊」為代表的公共IP也沒了蹤影。這同樣與古裝題材受限有關，項氏兄弟電影創始人兼CEO項水柳告訴骨朵，「廣電有明確的要求，不能隨意篡改、改編原著（名著）」，但這並不意味著廣電禁止拍攝西遊改編作品，「只是對於這一類型的內容改編要求會比較高，內容、成片審核會更嚴格。」審核門檻「勸退」了劇作能力不夠紮實，不願意為單部作品耗費大量時間成本的團隊。

在備案系統正式頒布前，不少人已經在與平台、業內交流時聽到了些「風聲」。但這一天真正到來后，有業內人士向骨朵透露，他第一反應還是「有些擔憂」。

作為影視市場的新興品類，在院線電影與影視劇市場古裝題材受限時，網路電影古裝玄幻與怪力亂神「齊飛」，風景這邊獨好，即便是位於中腰部的奇幻題材作品，分賬金額也已趨於穩定。網路電影在一定程度上享受著題材帶來的紅利，而新政推出，奇幻受限，網路電影將與網劇、電視劇、院線電影等品類同台競爭，題材優勢減弱。

並且更為重要的是，在市場、審查、政策導向三座大山下，當題材由古裝轉向現實，在創作端，門檻快速拔高，在市場端，怎樣題材的作品才能贏得票房？一切都充滿未知。

下一片紅海在哪兒？

從目前備案系統公示的作品來看，現代題材中，主旋律、動作、都市、愛情、懸疑、青春等題材為大多數。其中，在平台與政策的引導下，主旋律題材成為片單中的常客，「很多公司都會開始，每年至少會做一個這種類型的項目。」林珍釗告訴骨朵。

主旋律在離開獻禮季、離開平台資源傾斜后，能否贏得市場還猶未可知，但從片單中還可以明確的是，不少網路電影人已經選擇押寶科幻電影。據統計，2月至8月，備案系統中科幻題材共有235部，佔比高達15%。

受《流浪地球》《瘋狂外星人》等作品激發，科幻開始成為網路電影中的熱門題材，並且更為重要的是，在奇幻、玄幻、魔幻受限，現代題材創作時，「裡面講到的任何一個’怪’，都需要一個合理的來源，這時就只能用科幻去解釋。」項水柳坦言。

儘管風向調轉至現代，主旋律冒頭，科幻片扎堆，網路電影同質化現象仍是行業頭號頑疾。

兩把達摩克利斯之劍

「說句玩笑話，以前都是說我開機多少個項目，現在聊的是我通過了多少項目。」

作為從業者，林珍釗對行業變化的感受更為直觀。「身邊（有的是）這個項目規劃備案沒過，然後導致沒開機；有的是已經開機的項目，導致要退回，重新審查過了再開機；或者有的直接是整個劇組都到了，審查沒通過就打回來了。」

從業者們幾乎都開啟了一段適應備案系統的「磨鍊」。

在備案系統中，只有持有《廣播電視節目製作經營許可證》的機構，才有資格申請新備案系統的用戶名和密碼。這是道天然門檻，沒有固定團隊與機構，偶爾來網路電影賺一把的「個人」將首先被淘汰出局。

在第一步規劃備案中，片方需填寫「重點原創網路影視劇規劃信息備案表」，信息包括節目名稱、聯合製作機構、節目類型、題材、製作預算等，並且還需要有不少於1500字的內容概要和不少於300字的思想內涵闡釋。

除此之外，審查次數也有限制，省局初審原則上不超過2次。初審不合格退回修改，再上報仍舊不合格，項目就難再有開機機會。只圖驚險刺激不注重思想內涵的項目需進行調整，而沒有創作能力的團隊很容易顯露原型。

為應對備案系統，林珍釗與團隊在內部進行了審查培訓。從題材到內容，從主題思想到遣詞造句，都是需要重點留意的地方。「有的項目在劇本階段反覆修改，有的在成片階段反覆修改，在過程裡面你會讀懂審查的更多東西。」這是適應新系統的必備階段。

不過相比於規劃備案，對於影視公司而言，「上線備案」才是那把更具殺傷力的達摩克利斯之劍。此時資本與人力已悉數投入，成片如果沒有通過審查，對於片方將是巨大打擊。據統計，備案系統上線近5個月，通過規劃備案公示的網路電影有861部，但拿到上線備案號只有24部。即便排除仍在籌備、拍攝中的項目，上線備案的通過率仍舊不容樂觀。

上線備案的審查環節，並非只停留在題材與內容層面。

以林珍釗監製的新片《大雪怪》為例，由於故事中有「雪族」設定，涉及外來者入侵雪域殺害雪族的情節，為避免這一情節引起民族誤會，審查方給出了修改意見。於是團隊刪減了10多組外來者傷害雪族人的鏡頭，將矛盾進行模糊與弱化。片中有角色名字像少數民族的也進行了替換。

除此之外，在製作層面，介於片中雪怪毛髮等特效不夠精細，審查方在技術層面提出了意見。團隊利用後期特效進行修正，修改了近一個月後，《大雪怪》再次送審，得以通過。審查過程介入至題材選擇、故事情節、內容價值觀、製作水準等。

儘管審查之路坎坷，但最終順利拿到備案號上線的《大雪怪》，是幸運的。有業內人士向骨朵透露，在成片送審過程中，片方遇到的一大難題是，「（有時候）專家給的意見相對比較寬泛，沒有明確到說第幾秒到第幾秒什麼內容需要修改。」

在最近曝光的審查意見中，有一個典型例子是，「給出的意見說，正義力量太薄弱，反派力量太強大，建議調整。這個意見就非常寬泛，涉及到人設、劇情上的改動，非常麻煩。」

面對這類審查意見，衡量修改成本與空間，片方面臨兩個選擇：一是通過二次剪輯、配音修改乃至補拍進行內容調整，二是直接放棄項目，不論哪個選擇都是剜肉之痛。在通過規劃備案后，片方打造項目變得更為謹慎。

接受採訪的第二天，項氏兄弟新片《地道奇兵》即在山東臨沂開機，項目投資1400萬，是網路電影行業中的頭部項目。項水柳向骨朵透露，由於項目涉及抗日戰爭，題材特殊，在規劃備案審查上從初報到修改，再到最後通過，耗費了近兩個月時間。

為確保成片能夠順利通過上線備案，在項目通過規劃備案后，他們主動找到廣電相關專家對內容進行諮詢。直到開機前幾天，「還不是特別放心」，項水柳說，他們乾脆直接拿出完整劇本與廣電專家再交流，盡量在劇本層面就規避風險。為此劇組開機時間推遲了近一個月，「做雙保險」。在項水柳看來，這是有必要的。

相比於劇本，還有片方在班底層面提出了擔憂。由於港台演員與幕後等知名度、性價比高，一直受網路電影市場青睞。目前受大環境影響，港台演員需單獨報備，這對於片方並非難題，他們更擔心的是，在項目拍攝過程中，或拍攝之後，合作的港台演員發表不利言論，致使整個項目停擺。

不止是題材與內容，與傳統影視公司相似，網路電影公司同樣也需要政治敏感度。

「院線電影是一場豪賭，那網路電影就是慢慢賭。」朱宏俊感嘆道。

網大要自強

「我們一直堅持做這個行業，這條路還是走對了。」

儘管2019年行業迷霧不斷，但項水柳反倒因此更堅定的選擇紮根在網路電影行業。尤其是備案系統上線后，他覺得「我們網路電影，我覺得已經受到重視了。不是一個草根團隊、草根行業在自high，而是真正受到廣泛的重視。」這讓他感到高興。

有業內人士向骨朵透露，目前網路電影公司分為兩種，一種公司是在扎紮實實做項目，還有一種公司正在借項目名義攬錢，在備案系統上線前，「沒有門檻、沒有審查，現在有審查了，不好圈錢了。」審查制度縮緊，有利於行業驅散投機倒把者。

受影響的還有個人團隊以及工作室，「他們目前可能就比較被動了。」項水柳說。目前備案系統中，片方每月5日前提交的規劃備案，廣電管理部門會在當月25日前處理完畢給出反饋。而每月5日（不含）后提交的，將在下月25日前處理完畢。這也就意味著，網路電影的審核，最快20天，最慢50天，並且這其中還不包含打回修改再重審的時間。

項目時間拉長，小型團隊首先面臨的是資金周轉的難題。尤其在2019年整體經濟下行的情況下，網路電影行業資本向頭部聚焦的趨勢正在加強。小型團隊被動淘汰，退回此前駐紮的廣告、短視頻領域，成為一個不錯的選擇。

對於已經成規模的公司而言，備案系統上線后一度打亂了出片節奏，部分頭部公司上線率下降一半。為了讓全年項目能夠持續穩定輸出，有片方開始進行項目前置。「過去我們基本上單個項目地進行，但現在不行了，現在你必須要為後半年籌備的項目開始做審查上面的工作了。」林珍釗說。

在開拍新項目之前，林珍釗與團隊特地空檔一個月，規劃公司近一年的新項目。這種公司年度性規劃和項目前置，與傳統影視公司出片流程有著諸多相似之處，通過「規劃備案」相當於拿到拍攝許可證，通過「上線備案」，重要性等同於院線電影拿到「龍標」。網路電影公司也正朝著正規化、規範化、流程化方向邁進。

大浪淘沙，去粗取精。但即使是存活下來的勝利者，林珍釗坦言，即便已經打造出《大蛇》《黃飛鴻之南北英雄》等熱門影片，依舊要居安思危，行業還在起步，時刻都要想著「如何活下去」。項水柳同樣感覺到了壓力。以前依靠主流元素和題材，就可以取得不錯的市場效益，如今要求更高，既要符合市場，又要契合內容與審查上的要求，這對於團隊而言難度不小。但這同時也激發著團隊向優質內容努力，他對此留有信心。

備案系統上線后，在短期看來，行業的確經歷了一段時間的適應期和迷茫期，但將目光拉長，這同時也是推動行業精品化，克服拍攝周期短、播出快，不重視劇本打磨的超快速生產模式的過程，利於行業沉澱與思索。

似乎每一次網路電影往上走一步，都會遇到短暫的低谷。2017年，《關於進一步加強網路視聽節目創作播出管理的通知》要求網路視頻不能製造低俗噱頭，政策一出台，總上新數量下降，但直接遏制了網路電影「野蠻生長」的態勢。2019年，備案系統上線，同樣的，網路電影發展新一輪拐點已至。

「網大要自強，才能真正地突圍。在大家適應過來，市場再有更多好作品去突破天花板的時候，這一股短暫的陰霾就會過去。」林珍釗說。

活下去，「活得好，然後我們才能把自己心中真正想拍的電影玩出來。」