《烈火英雄》成「眼淚收割機」，「非虛構故事」變身爆款孵化器？
作者 | 左柚
暑期檔的火，燃起來了。
《哪吒之童魔降世》以24.78億票房打破了中國動畫記錄，隨後主旋律電影《烈火英雄》上映五天達近6億，均成為今年暑期檔下半場票房的有力爭奪者。
《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》，故事的原型是2010年7月16日發生的大連新港油罐區火災，電影聚焦“消防員”這一群體，展現出他們面對火災表現出的英勇和奉獻。
觀眾看完普遍評價是“感動”“淚崩”以及場面的“真實震撼”。電影中人物性格、台詞以及事件本身都曾真正發生，這或許才真正打動人心的力量。
我們了解到，“報告文學”是非虛構寫作的一種文學類型，更強調寫實，既有紀實性，又有文學性。
“藝術來源於生活，高於生活。”非虛構作品作為一種以“真實事件、真實故事”為藍本的文學創作，也成為影視改編的重要源頭。
“現實主義”風向強勁，倒逼“非虛構作品”發展
近幾年，以真實事件改編的影視劇非常多。或直擊社會痛點問題，或還原社會大案。去年《我不是葯神》不僅在票房上取得了優異的成績，同時引起來巨大的社會熱議。
《湄公河行動》故事改編自10·5中國船員金三角遇害事件，憑藉良好口碑，取得了近12億票房。
劇集也是，《人民檢察官》《湄公河大案》《破冰行動》《清網行動》《國家底線》等均有現實原型。
取自真實事件，貴在以“真”取勝。在“現實主義”成為熱潮的當下，貼近大眾生活、曾經真實發生的故事，成為影視作品的重要來源。
在《烈火英雄》北京首映現場，來自北京某區女消防員看完電影表示，裡面的著火場景非常逼真。
導演表示製作團隊希望最大還原當時的場景，給人以“設身處地”的真實感。
電影里，一個片段讓不少人淚目：杜江飾演的馬衛國帶領特勤中隊死死守在化學罐區前，他拿出手機讓隊員們給家人錄幾句話。這一幕並非虛構。在7·16火災現場，曾經真實發生的場景。
也有一部分觀眾認為“過度煽情”，尤其電影中黃曉明扮演的江立偉和同伴去要關閉閥門，一個閥門總共需要8000轉。很多網友表示不可能，為了打造“高大”人設，人物變成了“神”。
但在真實的“7·16救援”中，這個數字是8萬轉。就像導演曾經回應：“影片中的很多內容都已經在剋制了，現實是消防員的火場工作殘酷得已經超出我們的接受範圍”。之後“杜江哭戲”“烈火英雄黃曉明原型”等上熱搜，話題閱讀基本都在2億，引起人們對於“消防員”這一群體的關注。
在製作過程中，為了呈現真實的場景，劇組1∶1搭建了油罐區，全程用真火拍攝，所以場景方面確實很真實。
無論是已經上映的《烈火英雄》《親愛的》《解救吾先生》《湄公河行動》《嘉年華》以及去年大爆的《我不是葯神》，還是即將上映的《中國機長》、《攀登者》《緊急救援》等電影，我們發現其都是真實事件改編，內里流淌著現實主義的精神和態度。
不過這些作品基本都沒有完整的文字藍本，編劇通過對當時事件的調查、資料收集，創作劇本。當下“現實主義”巨大的需求，讓更多非虛構文學能夠實現價值轉化，也催生了針對“非虛構作品”產業鏈的發展。
IP價值官發現，在新聞以及文學領域都存在“非虛構作品”，在文學領域，紀實文學、報告文學、傳記等均屬於“非虛構作品”，《烈火英雄》就改編自報告文學。在電影獲得觀眾之後，也擴大了文學作品的影響力。最近中文在線就購買了《烈火英雄》的數字版權，即將開發相關線上作品。
在新聞領域，非虛構主要以“特稿”的形式出現，目前以“真實故事計劃”為代表的平台，如正午故事，騰訊新聞故事硬核等平台崛起，旨在推動非虛構作品的版權開發。我們也將針對這兩部，展開比較和觀察。
報告、紀實文學更具時代性，成“主旋律”重要源頭
以“新聞寫作”為特點的非虛構作品，是否歸結於“文學”範疇，在文學界一直有爭議，對於其界定也還在討論當中。
不過可以肯定的是，紀實文學、報告文學以及人物傳記都是以“現實”為藍本，進行創作的作品。
拿報告文學為例，徐馳的《哥德巴赫猜想》開啟了新文學報告文學開端，之後既湧現一批以“報告文學”為主要創作方法的作者，如《戰狼2》原著作者何建明，目前是中國作協副主席就主要以報告文學作品著稱。另外，幾乎嚴肅作家都會涉獵這個題材。
就影視改編來說，作品其實並不多，基本以“主旋律”為主，在央視以及地方電視台播放居多，電視台近期上線作品《國家行動》《周恩來回延安》也是獻禮劇。前者是反腐題材，後者是歷史事件回溯。
這既是報告文學的特點和優勢，也是其局限之處。報告文學主要針對社會大政策、現象以及群體的紀實，具有時代性。
學者洪治綱認為，以報告文學為代表的虛構文學，主要是重新挖掘和分析史料，揭示其中真相，反思某些歷史事件或歷史人物。
就報告文學大家何建明作品來看，既有國家政策的“三峽大移民”“小鎮改革”“青山、綠水”；也有國內大事件紀實，如一年一度的“高考”“汶川大地震”“礦難內幕”“非典”等；更有揭示當下社會痛點的貧寒學子、女性職業、反腐的作品，還有針對典型“人物”的作品，其包容性相對比較強。
而且報告文學的產出量很龐大，何建明曾在採訪中表示，“報告文學依然是每年出版量和閱讀量最大的文體。上一屆中宣部‘五個一工程’獎獲獎作品中的30部圖書中，有22部是報告文學，而且由報告文學改編的影視劇佔三分之一。”
目前報告文學擁有專門的網站以及“全國報告文學獎項”推動。2008年創辦的“全國報告文學獎項”，目前有《哥德巴赫猜想》等33位作家的29篇（部）優秀報告文學作品獲獎，作品也在持續不斷產出。
傳記就更加細分，主要針對典型性“人物”的記錄。國內電影市場也有許多頗為優秀的傳記題材電影，如《林則徐》《國歌》《錢學森》《焦裕祿》等等，但這些電影雖然在一定時期、一定範圍內引發了一些關注和討論，相比歐美傳記電影，獲得關注的範圍和程度顯然遠遠不及。
國外傳記電影傳記電影非常發達且受歡迎，2019年奧斯卡傳記電影《綠皮書》《波西米亞狂想曲》《寵兒》均有所獲。歐美觀眾一直非常偏愛傳記電影，也出現過不少精品佳作。
這當然主要與中國的傳記電影大多會選擇比較正面的歷史人物形象進行創作有關，對於人物的塑造，多強調其比較正面的性格特徵。
不過在影視改編過程中難處經典，電影製作缺少藝術提煉、以及人文表達是很重要的問題所在。以作家三毛為主角的《滾滾紅塵》導演嚴浩曾直言：現在的中國電影人太急功近利，還未對歷史有充分理解，不去提煉劇本，就倉促上馬。這個電影人自身問題，讓中國傳記片難成經典。
在這一方面，面對傳記文學，對電影製作環節提出了更高的要求。
非虛構故事平台助推，百萬級作品賣出落實卻寥寥
“非虛構寫作”這一概念其實最早應用在新聞領域，主要以特稿的形式出現，因此，除了文學領域之外，針對大事件的“真實故事”同樣成為非虛構影視改編的重要源頭。
曾發表於時尚先生《太平洋大逃殺親歷者自述》，作者杜強取材於漁船上的命案，樂視影業以百萬高價買下特稿《太平洋大逃殺親歷者自述》的影視改編權。
而後《黑幫教父最後的敵人》《1986，生死漂流》《生死巴丹吉林》《中國版飛越瘋人院：密謀十七年的逃亡》等根據真實事件撰寫的特稿先後售出影視改編權，越來越多的“故事製造者”試圖尋找好的非虛構故事，同時把把手裡的非虛構作品轉化成影視IP。
一批針對“非虛構作品”的平台開始出現，如界面新聞旗下的“正午”、 騰訊新聞故事硬核、《時尚先生Esquire》特稿實驗以及真實故事計劃等。
騰訊新聞故事硬核設立了“穀雨計劃”， 支持中文非虛構作品創作與傳播，每年推出“穀雨獎”，主要分為月度和年度， 總獎金額為每年200萬元，獎勵傑出的圖文非虛構作品和紀錄片。
雷磊創辦的真實故事計劃，從《臨終者聯盟里的佈道人》開始獲得關注，而後獲得千萬融資，其推出作品《中國版飛越瘋人院：密謀十七年的逃亡》成為《太平洋大逃殺》之後的第二部百萬級非虛構故事。
目前真實故事擁有微信粉絲180萬，新榜預估活躍粉絲達1103503，全平台流量超800萬。
同時與穀雨類似，真實故事推出了“非虛構寫作大賽”，以“讀者投稿→大眾評審+專業評審→出版或影視化”的篩選路徑，挑選好作品和發掘有潛力的作家。
從上文可以看出，非虛構故事平台主要做三件事。
第一，創作資金的支持，讓有創作能力和創作衝動的夥伴有機會去創作。
第二，提供平台去傳播，把優質的內容給更多的人看到。
第三，利用平台賦能，支持創作者創作，賦予創作者更多的能力。
這在一定程度上鼓勵並推動了非虛構作品的大量出現，給與作者一定的資金和平台背書。為未來影視改編提供了大量的資源庫。
然而，就實際情況來看，檯子搭好，戲唱的的並不熱鬧。《太平洋大逃殺》早就賣出百萬級影視版權費，卻因為製片方本身的原因，電影至今尚未上映，如今只有同名廣播劇上線。
另一個百萬級非虛構IP《中國版飛越瘋人院：密謀十七年的逃亡》影視化之路則因為主要操盤人兼主要演員的個人問題，一波三折。
非虛構版權交易太過於依賴影視行業，買主過於單一，版權變現的生意變得過於被動，很容易“受制於人”，這也是非虛構平檯面臨的問題。同時也要求製作環節的更趨完善。
結語：
來自於真實生活、以現實為藍本的影視作品，在迎著“現實主義”風潮下，表現出更強勁的生命力。
但影視藝術來源於生活，同時需要加工與轉化，從真實事件——文學作品——影視改編成為重要的鏈條，“非虛構文學作品”以及新聞特稿表現出強勁的生命力。
就源頭來說，無論是文學作品還是新聞事件，中國不缺現實主義。米已備好，影視製作如何選擇、加工製作成什麼樣的一餐，成為需要考量的問題。
