2019年伊始，觀察類綜藝為何率先走俏？
作者：奧那
歲末，冬寒，但綜藝號角已經吹響。
上周六晚上，如果你像往常一樣打開微博，會發現“吳昕回憶節目被砍”“傅園慧爸爸”“我家那閨女是催婚節目”“袁姍姍回應父親拆台”等話題頻繁出現在熱搜榜單之上。作為《我家那小子》的姊妹綜藝，《我家那閨女》在播出一期之後，討論熱度只增不減。
高關注度的背後，無論是捧還是貶，都讓這部綜藝的話題度形成了一種別緻的畫幅。特別是在2019年的伊始，似乎是在提前歡迎我們，來到一個觀察類綜藝的春天。
一種綜藝形態的創新
何謂觀察類綜藝？顧名思義，其最突出的特徵，是建立起了觀察和被觀察的兩種視角。
回想2018年火爆的《心動的信號》《妻子的浪漫旅行》等節目，都是將戶外真人秀部分設置為第一現場，也是節目的戲劇情境的主要發生地；棚內或者演播室內則是第二現場，嘉賓擁有著上帝視角，觀看戶外拍攝內容時，並對其中的事件和人物進行評說討論。
即第一現場“演戲”，第二現場“看戲”。
有些觀眾對這種正成為國內新流行的綜藝模式並不陌生。這種模式原本最早起源於日本，比如自2008年開播至今的日本老牌節目《改變人生的一分鐘深刻佳話》，正是採用了這種觀察視角的綜藝設置，主要是記錄日本普通人的生活故事。
但在韓國綜藝里，以MBC電視台製作的《我們結婚了》系列、SBS電視台的《同床異夢》、Channel A電視台的《心臟信號》等節目為代表頻繁出現的觀察類綜藝，將明星放置在鏡頭之前，一經播出就引起了收視熱潮。
相比於直接圍觀明星的真人秀，觀察類綜藝提供了一個多重視角，坐在演播室的嘉賓們，通過自己的觀看反應引導觀眾有所思考，也為故事藍本多了一個敘事角度，使得綜藝節目更具備了社會學屬性，與當下社會生活有了更深的羈絆。
觀察類綜藝是當下綜藝形態的一種創新，在國內，這種新穎模式帶來的是話題和點擊率地隨之即漲。《我家那小子》12期CSM全國網收視率均位列第一，據骨朵數據顯示，目前網路播放量14.8億；芒果TV的《妻子的浪漫旅行》12期收官后，累計播放量21.8億；《心動的信號》也囊獲高達近9億的播放量。
這些數據，都在為《我家那閨女》的開播即熱提前背書。
引發情感共鳴
對於電視台和視頻平台而言，綜藝市場一直是兵家必爭之地。回望2018年的綜藝市場，在暑期檔大爆的偶像選秀類節目《創造101》之後，接棒熱度的卻成為了一種“弱化劇本干擾，記錄嘉賓的真實生活狀態”的觀察類綜藝。
目前在國內比較流行的觀察類綜藝里，大多沒有大卡司和流量明星加持，反而注重的是聚焦夫妻關係的《妻子的浪漫旅行》；有讓母親觀察兒子生活的《我家那小子》；也有觀察素人單身男女日常相處和情感走向的《心動的信號》《真心大冒險》等節目。
這次播出的《我家那閨女》，將鏡頭對準吳昕、傅園慧、袁姍姍、何雯娜四位女性的獨居生活，希望讓外界看到明星在光環之外的真實，也同時聚焦社會獨居群像，引起觀眾的情感共鳴。
在播出一期后，節目就取得了全國網收視率0.65、份額5.91收視第一的成績。據骨朵數據顯示，目前全網播放量為4800多萬，豆瓣評分7.5。
不可否認，觀察類綜藝從模式設置上出發，以多元化的觀察視角為主，通過鏡頭真實記錄細節，極大程度的滿足了觀眾對於明星生活的幻想和窺探欲，打破了明星和普通人之間的隱形壁壘。在每一個“接地氣”的生活場面里，讓觀眾由此及彼的見自己。
節目中的四位女性，她們的父親坐居演播廳，提及最多的問題，是婚姻和戀愛。同樣揭示出當代未婚女性在代際關係里遭遇的共同問題，具有著話題性和典型性。
其次，在號稱沒有劇本的觀察類綜藝里，明星與父母之間的群像百態。在探討最親密的相處之道時，暴露出獨居男女的日常現狀和各種矛盾衝突，成為了節目的主要看點。
在首期節目里，吳昕袒露自己在事業上的跌宕，包括提及跨年夜節目被砍，被外界評價為一直不長進，以及自身無法平衡事業和感情的天平。同樣，袁姍姍坦然雖然和父母有著最緊密的聯繫，但由於代際之間的溝壑，與他們的一些觀點無法耦合，也無法做到直言述說。
她們身上持有的女性身份，一方面去掉了明星的厚重外殼，在與自我的較勁和外界的對抗中，契合了大多數女性在生活中所面對的共同問題，活在別人目光中的她們進行了一場跨時空、跨身份的關照。
另一方面，原本出現在影視劇中的戲劇衝突，主要表現為具有不同性格的人物在追求各自目標過程中所發生的鬥爭，在被德國著名的哲學家黑格爾具體到情境中時，又被分為了人與環境的衝突、人與人的衝突和人物內心的自我衝突。
觀察類綜藝正是利用人物在面對不同衝突時的反應，增強綜藝的故事性、命運感和喜劇性。既強化了綜藝的可視性，也能帶動觀看者的情緒共鳴。
在資本退潮之下，《妻子的浪漫旅行》製片人吳夢知曾預言，未來綜藝原創力的內容是王道，但情緒共鳴是必不可少的要素。目的是要讓受眾在觀看節目的過程中，不斷釋放自己的焦慮感，獲得一種情感釋然。
2019年數量直線上升
從此前各大衛視和視頻平台透露出的2019年節目編排上來看，觀察類綜藝的數量可謂是相當可觀。
台綜方面，率先開播的《我家那閨女》已經拔得頭籌，但浙江衛視的情感觀察類綜藝《心動蜜語》；江蘇衛視的聚焦明星孝道的《最美的時光》和聚焦90后社交的《美好的遇見》兩檔觀察類真人秀也在緊鑼密鼓的安排之中；東方衛視則會推出兩檔此類綜藝，分別是一個講述明星版“家庭婦男”養成記的《家有好先生》，和一檔講述老爸們觀察女兒生活的《我家有女初長成》。
網綜領域裡，騰訊視頻有《女兒們的男朋友》；芒果TV則計劃製作一檔同題綜藝《女兒們的戀愛》，此外還有明星夫妻和婆婆共同旅行《婆婆和媽媽》、18歲兒子與父親共同旅行的《一路成年》等綜藝計劃。
這些品類的綜藝，讓“觀察”成為了一種新式的溝通橋樑，還原了真實生活現象，從而加深對彼此之間的認知和感情。2019年，也順理成章得成為了此類綜藝的數量直線上升期。
但由於以儒家思想為核心的中國傳統文化既造就了國人對家庭重視的觀念，又培養了我們含蓄的感情表達方式，因此觀察類綜藝主題大多對準的都是家庭成員之間的關係相處。
新契機之下，資本湧入。但情感關係類型畢竟題材有限，扎堆出現的觀察類綜藝，往往會落入常見的節目同質化、主題雷同、模式固化等窠臼之中。從目前公布的計劃來看，比如芒果TV的《女兒們的戀愛》和騰訊視頻《女兒們的男朋友》就已經出現主題撞車的問題了。
沒有人能夠準確觸摸到行業爆款跳動的脈搏，在投入持續加大的競爭紅海之中，如何擺脫類型固化，是觀察類綜藝在2019年必須面對的問題之一。
創新才是王道
為了喚起情感共鳴，觀察類綜藝往往會與社會熱點和大眾情緒共振。但一旦同質化節目扎堆出現，千篇一律的模式，無法觸及觀眾的內心，反而隨之即來的是觀眾的審美疲勞。
在貼近真實和製造話題的同時，一是關注的群體要更廣泛，關注的觸角要更多元。在以“觀察向”為基礎之上，產生更多新鮮的主題操作，沉下來在垂直領域也可以進行有所涉及。比如一些韓國的同類綜藝，已經逐漸將視角投向了職業方向。
《網線生活》則是JTBC公司製作的網紅博主觀察綜藝，記錄遊戲、吃播、美妝等不同領域的主播背後不為人知的故事等等。MBC製作的《全知干預視角》節目，從經紀人的視角出發，記錄明星和經紀人之間的交互生活。
未來觀察類綜藝如何走出呈現飽和的狀態，垂直的細分領域，聚焦不同的職業，或許會成為下一次深耕的機遇。騰訊視頻已經嗅到了此類綜藝的氣味，與壹心娛樂在今年就將聯手打造一檔《朝陽里N3》的節目，正是一部聚焦經紀人職場生存的真人秀。
此外，除了克服節目題材的爭奪危機，擴大關注的社會群體類型之外，為了在市場競爭的大潮中站穩腳跟，形式上的創新，不是多幾個視角，多幾個鏡頭，多幾個嘉賓就可以做到。
將觀察類與音樂、婚戀、舞蹈、旅行等綜藝多元素緊密結合起來，集中火力，加大原創力度。比如韓國綜藝《本職是歌手》在觀察類綜藝的基礎之上，不再局限與對親子關係之間的對話，而是記錄觀察三位韓國正當紅的歌手太陽、CL、吳赫在舞台前後的雙面故事，還原明星的真實面貌。
總體而言，觀察類綜藝為綜藝題材開闢了新的天地和新的發展可能。《我家那閨女》只是拉開了2019年同類競爭的帷幕，雖然短時間跟風投入的情形在綜藝市場里並不少見，但我們期待的百花齊放，不是扎堆的湧入，也不是畫虎不成反類犬。
2019年的觀察類綜藝，能否成為綜藝“新貴”，還需要經歷時間的考驗，但它的春天就在眼前。
