成龍、馮小剛、鄭曉龍、賈樟柯在「兩會」上都說了啥？
文｜鳳凰涅槃 編輯｜夏添
“《厲害了，我的國》主題曲，是我唱的。”隨著成龍一句答記者問揭開了今年兩會影視行業代表參政議政的序幕。
今年兩會政協委員中文藝界代表達到122人，占此次全國政協代表總人數的5.6%，其中張凱麗、鄭曉龍、高滿堂等影視行業代錶針對去年以來關於價值導向、演員自身、作品內容方面出現的新現象紛紛發表了自己看法。
談亂象：批鮮肉，重內容
拒絕虛假繁榮，解讀現實主義
又到兩會，又批鮮肉。
自從2017年兩會期間以陳道明、宋丹丹為代表的老戲骨紛紛炮轟小鮮肉不會演戲，亂用替身、耍大牌、無視前輩開始，小鮮肉群體一直處於風口浪尖上，而隨著討論的深入，關於對年輕演員評價標準問題也處於爭議之中。
全國政協委員、北京電視藝術中心有限公司藝術總監、導演鄭曉龍今年兩會接受記者採訪時表示，“影視作品的審美，應該是‘審’藝術創作上的優秀表演，影視作品不是選美，不能光看‘顏值’！”
對於互聯網時代下，年輕觀眾熱衷於追星是否會改變評價一部作品標準這一新現象，鄭曉龍認為，年輕觀眾增多，但是並不代表大多數，影視作品還是應該老少咸宜，最近演技派的演員重新受到關注，說明大眾總看“顏值”也會煩。影視創作，演員一定要以演技為標準。
去年3月1日正式生效的《電影產業促進法》也首次對電影人制定了準則：演員、導演等電影從業人員應當堅持德藝雙馨，遵守法律法規，尊重社會公德，恪守職業道德，加強自律，樹立良好社會形象。以上種種引發了對小鮮肉或年輕演員的爭議成為連續兩屆兩會熱議的話題。
全國政協委員、著名編劇高滿堂接受記者採訪時表示，“世界要了解中國，首先要通過媒體和影視作品來了解中國，電視劇、電影擔負著把現代和新時代的中國介紹給世界的重任，這些影視劇要在做好當代題材上下大力氣，不要再沉溺於‘神仙俠’這樣的內容。”
影視作品，無論是電影還是電視劇本質上都是講故事，如果總結整個2017年的影視行業就會發現以內容為王的“內容中心論”已經不僅深入傳統衛視劇創作團隊心裡，諸如《白夜追兇》、《無證之罪》、《大軍師司馬懿之軍師聯盟》這樣的網台劇甚至純網劇都將製作放到了首要位置。
如果說去年《關於電視劇網路劇製作成本配置比例的意見》剛出台的時候，還被人擔憂無法落地的話，接連出來的幾部重質量，輕卡司，好口碑的作品則證明了顯示了政策的可操作性。
同時，國家監管部門一再發文鼓勵現實題材創作的同時，也引起資本投資相關題材現象的野蠻生長，出現了現實題材不“現實”的問題。
對此，高滿堂發表自己看法。“當代題材越來越聚焦一些精英，聚焦所謂的霸道總裁瑪麗蘇，這種現象讓他擔憂。精英生活的放大讓人們感覺都市劇里沒窮人，很多現實題材‘不現實’，拍出來讓老百姓不認識。造成這樣的現狀，投資方和編劇都有責任，鏡頭和筆觸沒有對準老百姓。關心百姓，關心大眾，關心他們的喜怒哀樂，這樣的文藝創作路子才是對的。”
“我國現在年產電視劇約1.5萬多集，一年能播出去多少集？8000多集，如果按照現在電視劇一集的製作費用為80萬至100萬元來計算，8000集最高就要花掉80億元。但是實際上一半的戲是播不出去的，那不是就有一半的浪費嗎？如果把這些錢用在前邊那8000集的製作上，那經費就會更多，就能夠創作質量更高的作品。”鄭曉龍認為，影視劇創作核心在於抓內容，講好中國故事。
同時，全國政協委員、《亮劍》中楚雲飛扮演者張光北接受記者採訪時表示，“但凡有分量的文藝作品、讓觀眾能記住的作品一定是有歷史基礎、有出處的。《亮劍》之所以成功，都梁的小說基礎非常好，所以它真實、劇中大家對人物形象的塑造、對歷史的解釋還有演員表演的方式等等，都有一些創新，這些創新建立在真實的基礎上，我覺得這是最大的成功。”
說期望：談法治、精神扶貧
培養新人，網路文學超越論
“人心向善，福雖未至,禍已遠離;人心向惡,禍雖未至,福已遠離。”張凱麗在今年兩會首次開啟的“委員通道”上接受廣大記者採訪時發表了自己的人生感悟。
從《渴望》中的“劉慧芳”到去年現象級的《人民的名義》中的“吳惠芬”，老戲骨張凱麗一直是中老年觀眾的偶像。
此次作為全國政協委員、張凱麗作為會務安排的11名政協委員中文藝界的代表在現場飽含深情的說，“演員的一言一行、一舉一動、或好或壞、或正面或負面，都可能會給人產生深刻的影響，希望所有演員都能做一個有善心、有善行的人，一個時刻充滿正能量的人，只有這樣觀眾才會支持你，才會對你不離不棄。”
無獨有偶，喜劇演員、全國政協委員鞏漢林對部分綜藝節目消費演員的行為接受記者採訪時表示，“這雖然是一個雙方面問題，但是參與者應該摸著良心做藝術，深耕細作做文化，堅守道德底線，不能向金錢低頭。”
以《不要和陌生人說話》走紅的馮遠征，此次兩會首次當選政協委員，在接受記者採訪時除了強調立法重要性，電影分級制度重要性之外，還針對國家藝術基金的投入和使用提交了相關提案。
馮遠征接受記者採訪時稱，“有些單位僅僅為了得到這筆基金而進行藝術創作，每年花費大量的錢，交50張照片、一段視頻、一個報告，再把賬一報就完事兒了，這是對藝術基金的浪費。每年演夠規定場次后，就將其束之高閣，無法發揮一部藝術作品全部的價值”。
同時，馮遠征就國家藝術基金使用規劃提出了自己的建議，國家出錢創作了文藝作品，如果文藝作品掙了錢，應該拿出一部分，再返到藝術基金裡頭，豐富池子。這樣的話，國家就不用永遠往裡投錢。
這些基金還可以用以全款投入形式扶持小劇種或者一些瀕危的傳統藝術和生活上很艱苦的文藝工作者，讓他們生活得好一點，讓他們全身心地去把藝術傳承下去。
針對文藝片市場，馮遠征接受採訪時表示，“隨著大家物質生活的豐富，精神追求也隨之提高，中國影視劇未來三年會進入文藝片時代。”
去年大火的人文綜藝節目《國家寶藏》總製片人、全國政協委呂逸濤對於許多影視圈知名演員參演《國家寶藏》的現象接受採訪時表示，“這源於演員不僅認同中國傳統文化理念，也認同我們這檔節目，有些演員因為沒有參演現在還很後悔，要求拍第二季，過程中不存在天價片酬現象。”
伴隨著去年11月閱文集團在香港上市，網路文學作為一種與影視行業息息相關的產業一再進入資本領域和觀眾的視野。
此次兩會，全國政協委員，熱門網路文學作家“唐家三少”張威接受記者採訪時信心滿滿地表示，“中國的網路文學已經是繼美國好萊塢、日本動漫和韓國電視劇之後的世界第四大文化現象，中國網路文學讀者有3.53億，網路文學作家有680萬，經過20年發展網路文學已經進入內容為核心多版權運營階段，包括電影、電視劇、手游、動漫、漫畫等，我相信未來中國的網路文學會走到更高的位置，做出有世界影響力的中國IP。”
全國人大代表，導演賈樟柯則就如何培養青年導演對記者表示，“年輕導演目前儲備不足，會給青年人才提供更多資助渠道，同時加強教育培訓年輕導演”。
同樣的，昨天召開的全國政協文藝界聯組會議上，全國政協委員、導演馮小剛發言稱，目前電影市場的火爆和青年導演人才的缺乏存在巨大反差，呼籲廣電總局從每年的電影專項基金中拿出更多資金，對青年導演培養給予更大力度支持。
連續三屆擔任全國政協委員的成龍接受記者採訪時表示，“應該通過更多的優秀電影作品吸引更多人關注中國，讓更多人來中國玩；扶貧不僅要物質扶貧，更重要的是精神扶貧，應當以國家對口扶貧的貧困縣作為脫貧攻堅的核心目標，組織影視藝人代表認真調研，並針對性實施扶貧計劃，做好物質調配，做到真正意義上的精準扶貧。”
隨著今年的政府工作報告已經將文化發展工作任務納入提高保障和改善民生水平的部署之中，兩會代表討論必將繼續深入，相信越來越多的關乎影視行業生態建設話題會出現在大眾和媒體的視野中。
