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《時間都去哪兒了》“五”光十色  預告海報雙放送電影《時間去哪兒了》片方今日曝光“五彩繽紛”版定檔海報及預告片。海報主體背景以故事中的標誌性地點為主，每一個國家擁有不同的背景顏色，畫面五彩斑斕，展現各國不同風貌。

鋼鐵俠，請靠邊站。正如我們之前預測的，《神奇女俠》成功登上超級英雄電影北美票房前五。它將在周末或周一中午超過《鋼鐵俠3》，位列《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》之後。

（編者註：今天9月4日是美國勞工節，在這個公共假期，全美民眾將連續休息三天，金融證券市場也將休市一天，一般而言是消費市場的黃金期。因該節日是夏天長周末假期的最後一部分，所以其也意味著今年美國“暑假”告終。）

服裝像是一部電影的皮膚，包裹著角色在光影中穿梭的身影，優秀的服裝設計不僅和影片背景年代、風格相承一脈，甚至在觀點內核上都能有所照應凸出。《敦刻爾克》的服裝設計同樣不凡：傑弗里·庫蘭，《敦刻爾克》里的服裝設計師，曾獲美國服裝設計工會獎終身成就獎。《盜夢空間》《十一羅漢》《子彈橫飛百老匯》都是他的服裝設計。

《烽火芳菲》劉亦菲首次挑戰“農婦”造型  由丹麥導演比爾·奧古斯特執導，劉亦菲、埃米爾·赫斯基、嚴屹寬、余少群等國內外群星主演的電影《烽火芳菲》宣布定檔11月10日，並曝光了影片的預告和海報。

網上稱之為「廢墟A片」的電影起源於2010年的攝影潮流，這股潮流激發了畫廊展覽和諸如「衰落的焦慮」等一系列學術論文題目。 然而，電影對廢棄建築的迷戀並非浮於表面，就像赫爾豪·締倫·阿曼德（Jorge Thielen Armand）在一部新的委內瑞拉作品《拉索萊達》（La Soledad）中展現得那樣，要深入很多。 這部夢一般的作品希望得到和政治現實對抗的效果，像是一部把背景搭建在即將落成的格倫費爾（Grenfell）塔邊無人佔領建築的恐怖片一樣。

本文涉及輕微劇透，酌情閱讀蘇珊·桑塔格曾在她的一篇名為《電影的沒落》的文章中說道：“移動的影像無處不在，它們逐步削弱著人們對作為藝術的電影和作為娛樂方式的電影曾抱有的期待。”那是互聯網剛剛興起的1996年，二十一年過去，如今電影所面臨的處境較之當年或許更加窘迫。電影與觀眾的數量有增無減，但對於電影作為藝術形式的尊重幾乎蕩然無存。消費主義大行其道的年代，似乎再去高談電影的藝術性與電影感已經不合時宜，票房決定一切，一切都為票房服務。不過還好，起碼還有克里斯托弗·諾蘭這樣的導演存在。

作者：紅袖添飯諾蘭攜美來了。通過眾多新聞渠道，大夥也多少了解了一些《敦刻爾克》的台前幕後故事。比如說該片全程採用“大格式”（large-frmat）膠片拍攝，後期也全程採用傳統的光化學洗印來製作膠片版本，數字版本都是以8K或6K的精度直接掃描大格式中間正負片而得，完全摒棄了數字中間片流程。

克洛伊･貝內特（Chloe Bennet）——或者更為中國觀眾所熟知的名字：汪可盈，是漫威劇集《神盾局特工》（Agents of S.H.I.E.L.D）的女星，8月31日，她在社交網路上以強烈的措辭回應了那些批評她把自己原來姓氏“汪”改成“貝內特”的人。