目送長橋外：東野圭吾再登銀幕
作者：阿木
“我去了好幾次日本橋，每次仰頭看到的都是橋中央的麒麟像。雕像為麒麟添上了翅膀，聽說寓意是麒麟將從這裡展翅飛向全國。得知了麒麟像的由來，兩個詞浮現在我腦海中：‘希望’和‘祈禱’。我想用《麒麟之翼》描寫心懷希望與祈禱的人。”
在懸疑小說《麒麟之翼》的創作談中，推理小說家東野圭吾如此的解釋了他的這部作品，這也是他筆下的加賀恭一郎探案系列之一，而截至目前的最後一部“加賀恭一郎”系列，《祈禱落幕時》，再度的將日本橋、希望、祈禱等元素融合在一起，寫成一部感人至深的推理之作。
而由日劇《半澤直樹》的幕後導演福澤克雄執導的電影版《祈禱落幕時》，忠實地再現了小說里的精彩推理過程，並由此折射出感人至深的親情……
目送：原著小說的精彩再現
“東野圭吾的新作《祈禱落幕時》，使人聯想到松本清張筆下的古典故事”，日本每日出版文化獎得主、文學評論家川本三郎如此的盛讚了東野圭吾的小說原著。
他所說的松本清張的古典故事，尤其是指的經典名作《砂之器》。而福澤克雄，則是2004年的TV版《砂之器》的導演之一。儘管筆者認為是枝裕和十分的適合於執導《祈禱落幕時》，但看完電影版的《祈禱落幕時》后，也被影像化的親情故事深深的打動。
早在《新參者》、《麒麟之翼》、《紅手指》這三部加賀恭一郎系列作品里，東野圭吾就將加賀恭一郎與父親之間的複雜關係作為推動力之一，也稍微的提及是因為母親的出走、孤獨離世而對父親產生了很大的疏離及難以釋懷，於是，在TV版的《新參者》中，雖然父親處於臨終前，但加賀恭一郎始終只是遠遠的守候，但不曾出現在父親的身邊。
這點與加賀恭一郎在探案過程中十分的注重人與人之間的情感，摩擦出很大的張力，直至《祈禱落幕時》，將加賀恭一郎的成長、內心創傷、童年陰影等，與案情的進展融合在一起。
電影版忠實而精彩的再現了加賀恭一郎尋找案情真相的過程。雖然也有一些瑕疵（比如警察局負責人的過於誇張的表情、台詞），前半部分的節奏也有點慢，但隨著舞台劇導演淺居博美的登場，特別是加賀恭一郎與淺居博美的第一場對手戲后，節奏明顯加快了很多，兩代之間的親情，加賀恭一郎與母親，淺居博美與父親，逐漸的彙集到一起，將親情推向了極致。
菊與刀：《祈禱落幕時》與日本傳統文化
“博美閉上眼，指尖開始用力，她感覺到兩個拇指深深地陷入了父親的脖子。不經意間，《新編曾根崎殉情》的最後一幕浮現在她的腦海。她覺得父親就是阿初，而自己就是德兵衛。”
東野圭吾選擇了《新曾根崎情死》作為淺居博美的舞台劇導演處女作，也是帶有很深的意義。
《曾根崎情死》是創作於1703年的著名劇本，由近松創作。近松的作品往往是取材於當時傳的沸沸揚揚的社會醜聞，但在他的改編后，更多是以真真切切的愛情超越了簡單的情慾。其中《曾根崎情死》大獲成功，在當時的低下層階級里深受歡迎，甚至引發了部分年輕人的為愛殉情。
但當時以武士刀自殺在日本歷史文化里被視為高貴的武士道精神，而日本政府在1736年時頒布了相關法律，禁止舞台上出演愛情戲。只不過如此的禁令維持了幾十年後，依然難以阻止在民間文化里十分的受歡迎。
淺居博美的導演處女作便是改編《曾根崎情死》，這背後便是她與父親之間的長達幾十年的情感羈絆，儘管他們之間是親情（不過在電影版導演福澤克雄的處理下也比小說原著多了愛情的成分）。
而淺居博美這個人物形象，也夾雜著日本文化里的女性自我犧牲/獻身的傳統形象。電影版也在舞台上演繹了德兵衛與阿初的最後人生時刻，與淺居博美/父親之間的親情形成了對話互文。
另外，加賀恭一郎這個人物形象，實際上也延續了日本古典文化里的風神須佐之男的靈魂漂泊者的文化形象。
在日本的文化傳說里，風神須佐之男是天照大神的弟弟，因為任性、惹是生非、給別人添麻煩而被放逐，成為流浪者，但又在流浪的途中不斷的行俠仗義，最後變成日本民族的英雄之一。
加賀恭一郎在母親離家出走後就開始了自我放逐，特別是母親孤獨離世后則進一步疏遠了父親（《祈禱落幕時》里還特彆強調他幾次搬家，連父親都不知道他的住址），在感情經歷上，有過喜歡的女孩子但基本上都無疾而終，直至《祈禱落幕時》，當他解開了母親離家的謎底后才真正的釋懷，並預示了情感上的歸屬。
這大概也是為什麼在《祈禱落幕時》出版后已經數年，但一直沒有“加賀恭一郎探案”系列的新一部出現的主要原因之一吧，畢竟，漂泊的靈魂已經找到了停留的避風港。
加賀恭一郎/阿部寬：人物/演員的極度契合
“有時我能做的最好的事情就是為影片挑選演員。如果你挑選得當，影片就成功了一半，因為就算演員根本不聽你的任何指令，你至少應該對他的表演負起一半的責任。是你從茫茫人海中，憑空挑選出一個男人，一個女人或一個小孩，將他們安放在你的電影畫面中。”
好萊塢導演史蒂文·斯皮爾伯格曾經如此的總結過自己的創作經驗。
而對於影像化的“加賀恭一郎”系列作品來說（目前包括《新參者》、《紅手指》、《麒麟之翼》及《祈禱落幕時》），選擇阿部寬扮演這個看起來很尋常的警察，相當的契合也十分的成功，阿部寬基本上已經代表了加賀恭一郎的形象。
儘管在東野圭吾的小說原著里，對於這個警察的描述，基本上可以概括為：個子高，大概三十齣頭，喜歡穿著T恤衫，外面罩著襯衫，目光銳利、牙齒很白。
加賀恭一郎、湯川學，是東野圭吾筆下塑造的兩個知名的查案者，前者貌不出眾，常常是通過自己的不斷的努力、堅持，才逐漸的在眾多的線索里排除出嫌疑人，從而找出真相，並挖掘出案情背後的深層人性因素。
無論是《惡意》里的人性最隱秘處的惡，還是《新參者》、《祈禱落幕時》等作品里的善（儘管《祈禱落幕時》的父親、女兒的善，也引發了人生的悲劇）；而後者則有著十分睿智的頭腦，常常在各種貌似不可能之中，推斷出可能性，並以拼圖的方式找出案情的前因後果。
如果說，帥氣的偶像福山雅治是湯川學的代言人，那麼，貌不出眾的阿部寬則代表著芸芸眾生里的尋常警察加賀恭一郎，這點在TV版《新參者》時奠定了基礎。
發生在一所平民公寓的女士被害事件，牽涉到眾多的嫌疑人，他們的證詞又存在著欺騙性謊言，而加賀恭一郎的斷案過程，是逐漸的挖掘出這些謊言背後的親情、愛情等。阿部寬用自己的不出眾的外貌，加上陽光的大男孩外型，不時露出的靦腆的、帶點歉意的笑，演活了加賀恭一郎這個人物。
而在《祈禱落幕時》中，除了延續著《新參者》的那種大男孩般的陽光而靦腆之外，因為查案的過程涉及到自己母親當年離家出走直至孤獨終老的憂傷往事，阿部寬也表現出了加賀恭一郎的鮮有的憂鬱感。
影片《祈禱落幕時》已經在日本本土、港台地區等上映，並在8月2日發行了正式版DVD藍光，喜歡東野圭吾尤其是加賀恭一郎系列作品的影迷，不容錯過。
