奧斯卡提名火熱出爐，最大懸念竟然是他！
文 | 耳朵
頒獎季的最後一站奧斯卡終於公布提名，不少電影通過了層層關卡，最終走到了終點。在“Time’s Up”運動大清洗下，能夠走到奧斯卡提名的非女性題材電影、男性導演執導電影，甚至是有男人出演的電影，恭喜你們，至少沒在提名前出事。
總體來說，今年奧斯卡提名還是雨露均沾的，老直男電影，女性電影，黑人電影，LGBT電影都沾到了。老牌主旋律也好，小眾文藝范兒也好，一個都不落下。
所以說，姜還是老的辣，社會我奧斯卡，獎狠話不多，大家會覺得“切，還不就是這幾個”的同時，還能感嘆“居然還有這幾個”。
那麼，我們來看看，第九十屆奧斯卡到底有什麼看點？
1 誰在領跑奧斯卡？
今年奧斯卡提名方面的大贏家是《水形物語》，坐擁十三項提名。不過《水形物語》獲得這麼多的提名並不意外，很像是好萊塢的一種自我洗白。
《水形物語》里有太多的元素雜糅，它有經典好萊塢的一面，像是其中致敬福音片、歌舞片的部分，並且兼具了這兩個類型片的敘事方式，福音片一樣的最終救贖，以及歌舞片一樣的美好愛情。
故事的人物也很有趣，女主角是一個啞巴，男主角是一個怪物，女配角是一個黑人，男配角是一個深櫃。這幾種人物結合在一起，已經佔盡了當下好萊塢所有存在的政治正確。
故事背景還設置在美蘇冷戰時期，無論是眼皮底下的蘇聯特務，還是實驗室溜出去的怪物，代表政府方的大反派都搞不定，這到底在諷刺什麼呢？
目前，《水形物語》獲得了重要前哨戰製片人工會獎最佳影片，晉陞第90屆奧斯卡最佳影片的頭號種子選手。
緊隨在《水形物語》後面的，是八項提名的《敦刻爾克》。我國大眾喜聞樂見的諾蘭終於提名了，但是能拿到嗎？諾蘭的電影在國內一直有很高的口碑，如果奧斯卡是我們舉辦的，估計諾蘭的拿獎數量已經是奧斯卡史上之最，完美超越約翰·福特。
諾蘭的電影並非是不好，但是他代表的是好萊塢的一面，工匠精神。好的電影，有兩種，一種是技巧大於情感，另一種是情感大於技巧。當然，很多時候，情感表達也是一種技巧。
諾蘭毫無疑問是一個技巧型導演，他的作品就像一個精密設計過的機器，每個齒輪都完美的契合，但是這種精美無法帶來一種更高美學層面的動人。
雖然製片人工會獎給了《水形物語》，但是《三塊廣告牌》依然是種子選手。它比《三塊廣告牌》更有優勝的一點，在於它是一個現實主義題材電影，奧斯卡歷史上也只給過《指環王3》一部非現實題材電影最佳影片。
另外，這部電影也會通過藝聯在3月2號全國上映，正好在奧斯卡前幾天。到時候看了的人，肯定可以在朋友圈大說特說自己多麼眼光獨到，在奧斯卡頒獎前就支持了這部電影。
2 腐蘭蘭不意外出局
一直被看好的《災難藝術家》，終歸還是因為腐蘭蘭的性侵疑雲落馬，沒有提名到最佳男主角，這本應該是腐蘭蘭離奧斯卡最近的一次。且不論腐蘭蘭的性侵到底是真是假，但的確對他的事業造成了影響。關於作品和人品的關係，可能真的是一個道德困境。
在奧斯卡歷史上，也有幾次關於作品和人品的爭議事件。伊利亞·卡贊獲得終身成就獎的時候，滿座噓聲，因為在麥卡錫時代他曾經提供過黑名單。
而羅曼·波蘭斯基《鋼琴家》那年奧斯卡，當年他強姦過的人，公開聲明《鋼琴家》是一部很好的電影，不能因為他傷害過自己而否認這一點。雖然那年羅曼·波蘭斯基拿了最佳導演，但他至今不敢踏入美國。
不過，無論腐蘭蘭出局與否，目前贏面最大的是加里·奧德曼，《至暗時刻》拿到奧斯卡最佳男主角，應該是這屆奧斯卡最無聊的一個事情了，它甚至還提名了最佳影片。
宣布息影的丹尼爾·戴·劉易斯也再度入圍了奧斯卡最佳男主角，這部電影到底應該叫《魅影縫匠》、《幽冥端緒》，還是《霓裳魅影》？
反正剛剛在我旁邊寫稿的陸支羽老師，在不同的提名項里寫了不同的譯名，並以為是三部電影。
丹尼爾·戴·劉易斯是沒有太大可能拿到第四個奧斯卡，持平凱瑟琳·赫本的紀錄，但如果他真的就此息影，也是一個很完美的句點。
如果沒有凱文·史派西的性侵事件，他可能也要佔據一個提名席位。包括雷德利·斯科特的《金錢世界》，也能收穫更多主要獎項提名。不過也是換角補拍的因緣際會，克里斯托弗·普盧默成為了奧斯卡歷史上最高齡的提名者，88歲再戰奧斯卡。
想想這個年紀，沒有提名奧斯卡但拿到了今年奧斯卡終身成就獎的唐納德·薩瑟蘭，應該還是有突破0提名的機會。他和海倫·米倫主演的《愛在記憶消逝前》也將在2月23日大陸上映。話說回來，雖然奧斯卡很愛敬老，但大家都知道，今年的最佳男配是屬於《三塊廣告牌》的山姆·洛克威爾。
3 梅姨再度刷提名
借用梅麗爾·斯特里普憑藉《鐵娘子》獲得第二個奧斯卡最佳女主角時的獲獎感言，“大概一半的美國人都在說為什麼又是她”。
這是梅麗爾·斯特里普第21次提名奧斯卡了，她再度刷新了自己的記錄，比她更長待機的，大概是第51次提名的配樂家約翰·威廉姆斯。
西爾莎·羅南、弗朗西絲·麥克多蒙德、瑪格特·羅比和莎莉·霍金斯的提名席位是早早預定好的，但是誰也沒想到最後一個撲朔迷離的提名位置，又給了梅姨。
沒有韋恩斯坦的大表姐只能去金酸梅了，而沒有了韋恩斯坦的梅姨依然可以笑傲江湖。
西爾莎·羅南的《伯德小姐》，讓她比《布魯克林》提名時離奧斯卡又更近一步，但無奈今年撞上了弗朗西絲·麥克多蒙德。科恩嫂看上去就是勢在必得的，都成為演員工會獎歷史上第一個二封影后的女演員了。
今年好萊塢充滿了各種強勢的母親，不同於之前主流價值觀的賢妻良母。像是弗朗西斯·麥克多蒙德在《三塊廣告牌》里塑造的母親形象，以及奧斯卡女配頭號選手阿里森·詹尼在《我，托妮婭》里的母親形象。
她們異常彪悍，掌控欲極強，並且不惜因此親手摧毀了自己的家庭，也沒有重建的打算。
4 最佳導演：墨西哥三傑能否大團圓？
今年奧斯卡最佳導演的名單，也是很雞賊，有一直不受重視的諾蘭（《敦刻爾克》）首度提名，有外籍人士陀螺（《水形物語》），有女性格雷塔·葛韋格（《伯德小姐》），有黑人喬丹·皮爾（《逃出絕命鎮》），另外一個人風格強烈的保羅·托馬斯·安德森（《魅影縫匠》）。這個提名看上去，會不會有一點過於無聊？
在馬丁·西科塞斯終於獲得奧斯卡最佳導演的時候，奧斯卡請來了科波拉、斯皮爾伯格和盧卡斯一起給他頒獎，新好萊塢四傑再聚首。不過，四個人里，盧卡斯終究是沒有拿過奧斯卡的。而另外一個組合，墨西哥三傑，很有可能在今年實現奧斯卡最佳導演大團圓。到時候，不知道會不會請阿方索·卡隆和亞歷桑德羅一起來為陀螺頒獎。
5 “三大”最佳影片奧斯卡大聚首
說到《水形物語》領跑奧斯卡，今年奧斯卡有一個很有趣的地方，就是去年歐洲三大電影節最高獎項得主，都有提名奧斯卡。
《水形物語》是威尼斯金獅，提名了最佳外語片的《自由廣場》和《肉與靈》，分別是去年的金棕櫚和金熊。這在奧斯卡歷史上是極其罕見的，畢竟好萊塢對待歐洲藝術電影，有一點點敬而遠之。
儘管“三大”的入圍電影，經常會提名奧斯卡最佳影片，但是“三大”的最佳影片很少能成為奧斯卡最佳外語片。不過今年看上去贏面最大的是戛納金棕櫚得主《自由廣場》，另外藝聯準備上映的《肉與靈》和《羞辱》也是很被看好的選手。
當然，有很多前哨戰看上去很種子的選手，最後還是消失了。像是《茉莉的牌局》、《奇迹男孩》、《底特律》等等，但也有不少獎項讓人有點意外。
像是《金剛狼3》成為第一部提名奧斯卡最佳改編劇本的漫改電影，劇本類獎項往往最能代表對電影藝術水平的肯定，這也是奧斯卡一個大的突破。
也不知道，是不是有人還在關心羅傑·迪金斯第十九次提名，會不會再度鎩羽而歸？他在攝影獎項最大的敵人不是他自己，而是一個女人，第一個提名奧斯卡最佳攝影的女攝影師瑞秋·莫里森（《泥土之界》）。
去年的《月光男孩》引領了黑人LGBT之年，今年黑人和LGBT分道揚鑣之後，好像佔據了提名，也不會有多少獎項拿到手上。第九十屆奧斯卡，說到底是屬於女性的。
