獲得影后大滿貫的朱麗葉·比諾什,可能是第一個傳奇

授權轉載自公號看電影看到死

作者/西西繆

今天是朱麗葉·比諾什的54歲生日。這位被稱為法國“國寶級”影后的女演員,是影史上第一位拿到歐洲三大電影節影后大滿貫的傳奇,現今為止,該紀錄只有兩人拿下,一個是她,另一個是朱麗安·摩爾。

自1983年出道以來,比諾什與諸如戈達爾、杜瓦隆、基耶斯洛夫斯基,以及哈內克等眾多導演合作,演繹了近80多部影視劇作,憑藉自己獨特的氣質俘獲了眾多觀眾的心。

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法 國 之 花

法國影史上出現過眾多“重量級”美女演員,如果從法國電影新浪潮說起,那個年代走出來的“女神”就非常之多,戈達爾的繆斯安娜·卡里娜,作為超級名模出道,其形象與氣質上的甜美動人、古靈精怪,成為了戈達爾前期電影的代表、新浪潮的重要名片。

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獲得影后大滿貫的朱麗葉·比諾什,可能是第一個傳奇
依次是安娜·卡里娜、讓娜·莫羅、碧姬·芭鐸、凱瑟琳·德納芙

凱瑟琳·德納芙是法國公認的“冰美人”、是德米電影中的“芭比公主”、是布努艾爾電影中的“冷艷美人”;碧姬·芭鐸通過瓦迪姆《上帝創造女人》(1956)更成了法國的“瑪麗蓮·夢露”;而唯一一位獲得“三大電影節終生成就獎”大滿貫的女演員讓娜·莫羅,亦是法國影史上不朽的傳奇,影迷們心目中永遠的“夢中情人”。

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依次是伊莎貝爾·阿佳妮、艾曼紐·貝阿、蘇菲·瑪索、朱莉·德爾佩

再到擁有“天使面孔”的伊莎貝爾·阿佳妮、“性感甜美”的艾曼紐·貝阿、擁有“法國男人摯愛”稱號的蘇菲·瑪索、以及“靈感動人”的朱莉·德爾佩等,都是著名的法國美女演員,被大多數觀眾認定的“銀幕女神”。

相比眾女演員來說,朱麗葉·比諾什的容貌並非最出眾的,她也不是最美最性感的一位,甚至在她的某些影片中,比諾什還需要“醜化”其外貌來達到理想效果。

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從另一種角度來說,她的動人之處與她塑造的每個角色所展現出來的自然、神秘氣質分不開。

從自我身體語言發揮的自如、到對充滿力量的眼神把控,她對每一個角色的塑造都通過自我與角色本身的融合,細膩地呈現出不同時代、不同處境的獨特女性,她們或柔情、或堅韌、或惶恐的一面,共同性便是比諾什的成功詮釋,不得不讓我們一次又一次被打動。

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這位法國之花,出生於藝術家庭,青年時期就開始從事戲劇表演,所以她是從舞台劇女演員開始走向演繹道路的。

年輕的時候,她通過與已成為新浪潮大師的戈達爾合作《致敬瑪麗》(1985)在電影世界嶄露頭角,同年的《情陷夜巴黎》讓她第一次拿到了女演員獎(法國凱撒將最佳女主角獎),有人曾通過此片指出,這一部便已經奠定了比諾什的“悲情小姐”之路。

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  《情陷夜巴黎》

的確,此後無論是演繹情人的角色、還是詮釋人妻,比諾什所帶來的複雜感包含她具有的悲情一面,仿若她自身既還是少女,又已是個在生命過往中領略到人世悲情的女人。

情 人

比諾什塑造了太多的經典形象,早年從演繹愛情故事起,她以自己青春的臉龐書寫出那些動人、悲情、瘋狂的各種情人形象。值得注意的是,讓人觸動的並不單單是她呈現出來的愛情狀態,而是在這個狀態下她自身的情緒轉變。各種處境下,她的獨特魅力由此逐漸升華。

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誰能忘記當初年僅24歲的比諾什飾演的特蕾莎一角?由菲利普·考夫曼導演的《布拉格之戀》(1988),改編自米蘭·昆德拉著名小說《不能承受的生命之輕》。

電影以特蕾莎與布拉格外科手術醫生托馬斯相遇開始。特蕾莎從泳池出場,無疑驚艷了在泳池一旁的托馬斯。從她走出泳池那一刻,到托馬斯跟蹤她來到酒館的整個過程,比諾什的身影不斷顯露出少女的神秘,讓人過目難忘。

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  《布拉格之戀》

當她見到托馬斯本人的時候,屬於少女的害羞從她紅潤的臉頰上自然流露出來,行為動作顯得既天真又笨拙,人物朦朧的情感被瞬間捕捉到。

這種天真亦是托馬斯在“引誘”她時,面對所愛之人的俏皮與敏感。而笨拙是比諾什飾演的這個角色身上獨有的執著與勇氣,縱使她不斷擔憂失去愛人,她的主動與倔強卻讓她的愛情沒有因生活經歷的重負所消解。

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《布拉格之戀》

當鏡頭對準她拍攝運動中的人和現象時,特蕾莎的凝視與行動成為歷史事件的著眼點,同時她自身也流露出了一種自主的、爭取自由的青春之美。

1991年,后新浪潮導演萊奧·卡拉克斯執導的《新橋戀人》上映,比諾什飾演了片中患上眼疾、流落街頭的女主角米歇爾,德尼·拉旺飾演了斷腿的流浪者艾利克斯。作為後新浪潮的代表作,導演卡拉克斯再次通過新浪潮式的處理手段,講述出都市中的孤獨。

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《新橋戀人》

其實早在1986年,比諾什、德尼·拉旺和卡拉克斯就一起合作過,曾完成了卡拉克絲的第二部長片作品《壞血》,影片中透露出來的荒誕色彩使人物最終的孤獨更進一步放大。而這部《新橋戀人》亦是如此,荒謬感隨劇情逐漸增強,都市中流浪者的孤獨與個人哀傷造就了愛情的瘋狂。

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患上眼疾的米歇爾成為了被觀看的對象,很多時候鏡頭以艾利克斯的主觀視角對準米歇爾畫畫的模樣,伴隨艾利克斯旁白式的低語,街頭的群像與對米歇爾細膩的特寫形成了對比,寧靜中慢慢流露出愛意,隨著他不斷的闡釋,愛意生成慾望從而走向狂熱。

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  《新橋戀人》

比諾什在破敗場景之下的形象亦顯得灰暗難堪,但情人的注視讓她擁有特殊的美,當她默默地注視著情人時,情感的流露讓人為之動容。

也許正是因為比諾什有這樣一種氣質,她所演繹的情人在她的自我轉變中愈加變得神秘化,不禁讓我想到當年的讓娜·莫羅,同樣如此。在路易·馬勒的電影中,無論是《通往絞刑架的電梯》(1958)還是《情人們》(1958),讓娜·莫羅所代表的情人,便始終遊離於生活與慾望之間,同樣是神秘的情人格調。

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讓娜·莫羅《通往絞刑架的電梯》

1992年,比諾什作為路易·馬勒電影《烈火情人》中的情人角色,她同樣呈現了這樣的神秘形象,區別於讓娜·莫羅優雅的個人化,朱麗葉賦予慾望的另一面是種“童貞”的個人化。影片中,她是兒子的戀人,同時又是父親的情人。

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《烈火情人》

造成這種超越道德倫理關係的源頭,與比諾什飾演的安娜在幼時與自己哥哥有過畸形情感有關,而哥哥的死一直是安娜心頭的陰影。她的放蕩與沉默完美闡釋了“情人”的神秘與傷痛,最終如電影結尾一般,在濃烈情感與瘋狂慾望的雙重交織下,老男人對她畫像的注視與內心深處存有的幻念,促使安娜走向了神聖化。

母 親

比諾什的情人形象是無畏、獨立、充滿個性的,如果說她曾以激情展現個人的悲憫形象,那麼隨著她演員生涯中“母親”形象的出現,人物的悲情不再以強烈的情緒訴說那份沉重,反而在剋制與壓抑中展現出生活的更多面向,湧現出人物更深層次的內心空間。

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1993年,比諾什憑藉與基耶斯洛夫斯基合作的《藍白紅三部曲之藍》獲得了威尼斯國際電影節影后桂冠,這是她首次飾演一位失去丈夫與女兒的妻子。

比諾什曾這樣自述:“影片與喪親之痛有關,但確切來說其實是一部講述重生和轉變的故事。我不怕悲劇,我需要它。悲劇因素助於我觸及深處的自己。我們需要悲劇來幫助我們感受生活的意義。”

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  《藍白紅三部曲之藍》

因而從影片伊始,藍色的憂鬱氣息便悄然進入悲劇情境。但憂鬱與悲傷只是一個重要的前提,比諾什飾演的朱莉在痛苦中亦是多面的。面臨自殺的抉擇,她在靜默中沉思過往,以那句“我不能”與極為冷靜理智的面貌去接受痛苦。

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  《藍白紅三部曲之藍》

當她以冷漠的面孔面對周圍時,她賣掉原來的房子、扔掉丈夫未完成的譜曲,並與助理髮生關係,然而誰能忘記她握拳劃過牆邊時感受疼痛的那一幕?冷漠是克制的,內心的疼痛卻是無法釋放的。

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藍色是悲情的代表,也傳達著一種自由的嚮往。朱莉試圖埋藏沉重,沉浸在各種形式下的疼痛中,她不斷放逐自我,尋找寧靜,於是當她在陽光下露出笑容時,我們能感受到那既是艱難的,又是輕盈的。

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《藍白紅三部曲之藍》

隨後比諾什憑藉《英國病人》(1996)獲得柏林國際電影節影后;2000年的《濃情巧克力》獲得了英國電影學院獎、美國奧斯卡金像獎等各類女主角的提名,使他更進一步成為家喻戶曉的國際女演員。

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  《英國病人》

2010年,她與阿巴斯導演合作的《原樣複製》最終讓她成為了戛納影后,實現了影后大滿貫傳奇。影片《原樣複製》是從“原作品與藝術複製品的關係”切入,頗有深意。

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《原樣複製》

影片中,不再年輕的比諾什,飾演了一位獨自撫養兒子、經營陶瓷工藝品店的職業中年婦女艾拉。但在艾拉身上,我們仍能被她的魅力吸引,她沒有因繁忙的工作與家庭生活的瑣碎而失去自我平衡,相,地、她追求藝術,不斷培養自己的精神世界。

這層面貌通過作家與艾拉的對話展現,兩人的對話也由此成為了導演對“原樣複製”的探討。兩人行走在小鎮中,以上演“夫妻”式的對話,將敘事碎片化,一件件偶然的事情亦成為日常生活中必然的存在。

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《原樣複製》

兩人的投入使他們的關係模糊化,既是一位中年女人與作家對生命經歷、人生觀念的探討,又像是一對夫妻站在各自觀點上的爭論。

在此過程中,兩位主角的精湛演技結合導演對整個場面的把控,讓人感受到的是自然與平淡之間的詩意性。結尾艾拉在平靜中的黯然神傷構成了一個完美的複製故事,而留下來的意境讓人回味無窮。

我們無法忘記比諾什那熱情的微笑,寂靜中克制的眼神,平淡間深情的注視;她在銀幕上的面貌,早已經成為影迷們心中又一個恆久的神話。

而如今,朱麗葉·比諾什依然在不斷演繹各式各樣的女性角色,我們同樣期待著她能夠創造更多的銀幕經典。

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